作者：孟令怡

　　王宝强自导自演的电影《八角笼中》改编自真实事件，以朴实无华的角色魅力呈现了破笼而出的小人物的奋斗历程。

《八角笼中》剧照

　　“八角笼”的多重隐喻

　　格斗比赛常用的笼子叫作八角笼。格斗赛场如同战场，拳拳到肉的激烈对抗，不屈不挠地奋力拼搏，最大程度地调动了人们的荷尔蒙，将比赛现场的兴奋与狂欢值拉满。这种残酷的比赛项目被法国理论家罗兰·巴特称为一种神话修辞术，意即运动项目本身就具有隐喻性质。

　　片中，王宝强饰演的昔日格斗冠军向腾辉，早已看清困兽之斗的无可奈何，所以当王凤让他辅导这群孤儿时，他说自己再也不会碰格斗了。因为对他而言，现实世界的“八角笼”早已撞得遍体鳞伤，他可以帮助孩子们摆脱一时困境，但没有办法逃出围困住他们的大山。所以，起初他只是教孩子们打假拳。在他看来，格斗的商业化演出不过是完成观众期盼的动作而已，只要孩子们以夸张的方式展示痛苦即可。然而，当打假拳被发现，遭到砸场子和暗算，他发现孩子们眼中闪烁着强烈的胜负欲和离开大山的渴望。孩子们的“八角笼”是那座紧紧困住他们的大山，格斗仿佛成了眼前他们唯一的出路。

　　通过格斗改变自己的命运，离开大山，是电影清晰的主线。然而，电影的悲情之处也在于此。大山是这群人命运的“八角笼”，但格斗比赛的八角笼未尝不是另一种困境。俱乐部老板、比赛理事、私立学校校长、舆论的压力……将向腾辉置于四面楚歌的境地。在现实世界构筑的坚不可摧牢笼中，选择赛前吃药和拒绝吃药，结局都一样。向腾辉、苏木和马虎两代人纵然作出了不同的选择，但最终的结果并无改变，重蹈覆辙似乎是命运的无情预言。

　　“八角笼”像是一只无情的巨网，层层围困住这群大山里与贫穷和命运挣扎的两代人。

　　悲情英雄的反抗与生长

　　“生如野草，不屈不挠”，是电影中的一句嘹亮口号。向腾辉有着知其不可为而为之的勇气，颇有古代战场英雄誓死搏斗的影子，如远古神话中英雄精神的回声。虽然生活处处都是黑暗与陷阱，但有一种从土地中生长的蛮荒力量与永不衰退的兴奋感可以对抗这一切。

　　电影的底色是悲情的，而小人物的奋力反抗却四面碰壁再次徒增的悲凉的意味，犹如一曲英雄主义的悲歌。这种反抗与生长的动态成长是故事发展的不竭动力。然而可惜的是，电影中除了向腾辉这一人物是血肉饱满的，其他人物略显“扁平”，没有给人留下深刻的印象。孩子们只能靠着不断重复的台词来证明自己的成长，反复强调格斗对于自己的意义，很难看到一种真正意义的成长。电影以格斗胜利为结局也许是想赋予影片一些明澈的力量和希望，但是却事与愿违，显示出叙事的断层与逻辑不严谨。

　　瑕不掩瑜，《八角笼中》再现了一群大山孤儿鲜为人知的奋斗历程，通过格斗比赛迎来人生的一线曙光。从中，我们看到了创作者破茧而出的勇气和永不言败的意志。电影表达的底层力量从绝望之地的生长和赤子之心的至诚也得到了大家的认可。（孟令怡）

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