作者：宋　说

　　电影《不虚此行》上映一周，票房刚过2000万元，该片被不少观众评价为“云里雾里”。这部“和风细雨”的文艺片聚焦写悼词的人，题材新颖，却掀不起大规模观影的热潮，因为平、淡、静风格的表达，让很多看过影片的观众咂摸不出味道。

　　穿插叙事很费解

　　电影《不虚此行》的主角是由胡歌饰演的闻善，他原本是个落魄的编剧，误打误撞成为一名写悼词的人，日常工作是通过家属的叙述，用悼词还原死者的生平。闻善因此遇到了许多人，比如执意追寻网友死因的网络配音博主、抗癌成功又最终不敌死神的老阿姨，闻善治愈着身边的人，也逐渐找回了人生的方向。

　　闻善的性格内向，不善言谈，像是当下流行的一种网络用语“i人”（指性格比较内敛、内向的人）。他对待客户礼貌而拘谨，被人吐槽“太客气了办不成事”，他“偶尔笑一笑代表很高兴，看起来不那么高兴就是一切正常”。电影的故事就像主角闻善的性格一样，平淡且内向，拥有很“i”的气质。故事没有戏剧性的冲突，就是闻善遇见了为自己预约悼词服务的方阿姨，为亲人预约悼词的王先生、万家兄妹，为离世网友讨要说法的邵金穗，为同事约写悼词的创业者老陆，闻善靠近逝者、了解逝者，为他们写悼词。故事用穿插叙事推进，这种手法对于平淡的《不虚此行》显得有些跳脱，导演刘伽茵对这种创作进行过剖析，“对我来说它（穿插叙事）是唯一的方式，它是最接近我们生活真实性的一种结构。”

　　片中的穿插叙事是对生活逻辑的一种还原手法，如果有更多细节对穿插叙事进行配合，或许能带给观众更多力量和共鸣。可影片仅停留在对内向敏感的角色闻善的一种抒情，让情节安排只是“遵循真实性”，在大部分观众眼中，它“像雨像云还有雾”，观看理解起来是一种挑战。

　　情感上无法共鸣

　　电影《不虚此行》此前在上海国际电影节时就备受关注，胡歌凭借此片获得金爵奖最佳男演员奖，导演刘伽茵获得最佳导演奖。当时影片在上影节放映时，不少观众对《不虚此行》的评价是“质感像是日本电影，治愈又有点丧”。

　　有电影学者看完《不虚此行》后评价说，“摄影是韩国电影拉片课风，故事是日本拉片课风，台词像编剧课的PPT，听着不挨边，得思考着才能连得上。”《不虚此行》给观众带来这样的观感，大概是因为导演刘伽茵对闻善这个人倾注了太多的个人映射。片中主要表露了个体潜在的创伤性心理，讲述的是内向敏感的编剧闻善，如何通过几组逝者和逝者的亲友，逐渐接纳不完美的自我，继续向前的开悟过程。主角是一个写悼词的人，这样的设置算新颖，但观众期待通过角色看到对身边社会话题的巧思，从而引发大众的共鸣。影片中其他人物群像的设计，除了展示各自的人生或困境，主要目的都在于呈现闻善的内心变化，这种极致刻画某一类人群性格的故事，只具有“自愈”的效果。影片对“内向”太集中的关注，使得情感上没有太多的大众审美价值，做不到普遍认知里的“治愈”。

　　《不虚此行》上映后无法与观众产生情感共鸣，创作者对大众审美与个人表达之间的拿捏几乎是失衡状态，当它站在被大众审视的聚光灯下，这部气若游丝的文艺片当然显得太没味道。（宋说）