作者：王筱丽

　　举起小屏，戴上XR眼镜，在“三生石畔”“荣国府”“沁芳桥”等错落有致的微观场景目睹贾宝玉与林黛玉的相识相知……在日前举行的上海国际消费电子展上，2023年文化和旅游数字化创新示范“十佳案例”之一的沉浸式戏曲《黛玉葬花》与更多观众见面，并获得了Z世代的不少关注。当传统遇上科技，当经典碰撞未来，业内人士认为，演艺业态在新技术的加持下正在通往更多可能，也将为城市的文旅融合提供新思路与新路径。

　　场景跃然眼前，新科技刷新观演体验

　　“大观园的一草一木、一山一水跃然眼前，仿佛唾手可得。”体验完沉浸式戏曲《黛玉葬花》，一名越剧《红楼梦》的忠实粉丝留下如是感言。走进当代风格的“大观园”，观众戴上装备，随着熟悉的越剧选段响起，不一会儿就能看到纷繁的桃花花瓣飘落，林黛玉随后挑着花篮走入视线中。林妹妹边唱边走，让虚拟与现实的边界逐渐模糊，观众仿佛与剧中人比肩同行，一道惜花怜花。

　　据项目负责人、上海戏剧学院创意学院教授张敬平介绍，沉浸式《黛玉葬花》利用了混合现实（MR）、投影、3D打印等技术，以及情境感知、自然交互、编辑现实等特性，为情景式舞台装置赋予“戏剧性”，以此打破物理空间与虚拟空间的隔阂。

　　从观众视角出发、设定最佳赏戏点、完善表演空间……沉浸式戏曲《黛玉葬花》以上海越剧院的越剧《红楼梦》的舞台演出版本为参考，围绕“情之起源”“宝黛初识”“西厢定情”等八个主要情节展开。幕后精细庞杂的细节使完善的体验成为可能，团队将舞台道具、布景及越剧演员的表演设计成虚拟的元素，合成在一个虚拟空间中，通过识别跟踪技术定位现实中每一个装置、建筑、道具的空间特征及定位信息，并将虚拟空间与实体空间进行叠加融合，从而实现观众在实体艺术装置空间驻足时，推送相应的虚实融合的表演，让观众尽情体验、自主探索。

　　打破虚实界限，元宇宙也有剧场

　　在《黛玉葬花》之前，张敬平就已多次尝试将虚拟现实和戏剧交织在一起，他曾与团队打造过AR交互舞台装置《爱情书简》和AR越剧《红楼幻境》。此番再度牵手越剧，缘于张敬平对传统文化的关注。虽然是计算机专业出身，但在上戏工作后他观摩了大量国内外、不同门类的舞台作品，看得越多越感受到任由社会变迁、技术变革，戏曲之美仍在文艺百花园中独具风采。于是，他便决定发挥自己的专业特长，用好数字化方法让科技助推一把传统戏曲。

　　“虚实内容的叠加和虚实空间的混合。”张敬平这样定义MR技术，他认为相比于全虚拟的VR，以MR为主导的戏剧体验可以一定程度上避免用户的“失真感”。与此同时，混合现实情境下的非线性叙事将主导权交给了观众，“观众在场地中漫游，可以自由选择观演的路线和顺序，由此也能享受到不同的效果”。

　　张敬平并不认为新技术会替代传统舞台表演，他更愿意将其视为现有形式的补充。至于未来的应用场景，他提到了关键词——在地性。“随着时间的推移，某些地方固有的物理属性和历史面貌或许已经不复存在了，但其中承载的历史和文化却依旧存续，混合现实便可以一定程度上激活这份生命力。”他对记者表示，“MR将戏剧带入非传统的演出空间，这在文旅融合的背景下拥有很大的潜力。”

　　有演出自然少不了排练，张敬平团队以上戏昌林路校区新剧场为原型，开发了“元剧场系统”，该系统可以实现跨校区的剧目排练的合成与预演功能。相较于复杂的舞台搭建，元剧场既是实体剧场的孪生，复刻了实体剧场的功能，同时也在多个维度上实现了实体剧场的延伸与拓展，是未来元宇宙中的演艺前沿和剧场形态。

　　“元宇宙的世界里有商场、社交场所，自然也有剧场。”张敬平表示，“MR设备便是进入元宇宙的一个入口。”或许在未来，就像买票进剧场一样，观众们也会在某个指定时刻，携带平板或头显设备，来到一个虚拟空间，和数字人物互动，360度自由观看演出。（王筱丽）