作者：马　翱

　　当下，文化类综艺节目佳作频出，受到广泛关注。诸如《国家宝藏》《经典咏流传》《典籍里的中国》《非遗里的中国》等节目，因其对传统文化的时代新解，频频“出圈”，成为“话题之作”。这些文化类综艺节目虽以传统文化载体为对象，但讲述的内容并不“复古”，反而具有契合观众审美的文化创新和叙事表达，对传统文化作了贴合时代的精彩转译。

　　科技赋能革新文化的时代表达

　　中国传统文化源远流长，社会审美却因时而变。当前，中国进入新时代，观众的文化需求和审美取向已然改变。如何革新对传统文化的时代表达，让其易被当代观众理解和接受，是文化类综艺节目面对的首要问题。纵观当下的众多节目，虽体裁不同，对象各异，但大多选择了共同的解决办法，即贯彻“科技＋艺术”的方针，用科技赋能艺术，让传统文化时尚化、当代化。具体来说，主要有文本和制作两个方面。一是在节目文本中，加入科技在历史和当代的对比叙事，在展现传统文化的时代创新之余，又革新了传统文化当代讲述的表达方式。二是在节目制作中，采取数字化技术，与时俱进地表现传统文化。

　　就文本内容来看，《非遗里的中国》采用真人秀的制作模式，重在通过人物亲身体验、游戏竞争，详解非遗的历史发展和工艺特色。此外，节目有意加入对比叙事，在历史和当代的时间跨度中，着眼于技术的传承和创新，生动讲述了传统非遗的历史文化和当代新变。例如，青瓷、蚕丝、白茶等非遗项目，均有其相应的新旧技术应用，分别是传统青瓷和青瓷屏扇、平纹绢和蚕丝骨钉、白茶和白茶宴。

　　就制作形式而言，文化类综艺节目用数字技术对历史文物予以复原和再造。比如《登场了敦煌》对破旧的敦煌壁画，用高清镜头进行高度还原。同时，利用数字技术生动再现飞天神女的动作、姿态和服饰，让观众充分领略敦煌壁画的艺术魅力。《书画里的中国》则运用3D复现技术，让观众如临其境地感知古代书画，让静止的书画“活起来”。显然，无论是文本内容的科技叙事，还是节目制作的数字化，文化类综艺均注重使用当代科技创新，去展现传统文化的时代新貌，革新传统文化的时代表达。

　　媒介融合表现文化的精神旨趣

　　随着互联网技术的飞速发展，新媒介得到普及应用，其与旧媒介的双向融合已成主流。当下观众早已习惯了戏剧、影视、访谈、综艺的娱乐方式，审美趣味变得更加多元、杂糅。同时，从“大屏”到“小屏”，从文字评论到互动观看，观众的观看方式更加网络化，追求实时参与和互动。为适应观众审美趣味和观看方式的变化，文化类综艺节目采用了媒介融合的制作方式，用不同媒介的表现方式和传播路径，力求全面深入地表现传统文化的精神旨趣。这些节目注重融合不同媒介，整合迥异的表现方式，对传统文化进行具体而微的文化深描。《一本好书》《经典咏流传》《书画里的中国》《典籍里的中国》等节目，将戏剧、影视、诗画、歌舞等媒介表现方式，应用于综艺节目的文本叙事中，从不同角度、深层次地表现传统文化的精神意蕴。

　　当然，综艺节目因聚焦于迥异的对象，其文化表达存在差异，选择融合的媒介亦有不同。《经典咏流传》是一档文化类音乐节目，采用现代音乐的表演方式，将歌舞和诗词的媒介融合，来表现传统诗词内蕴的文化旨趣。《故事里的中国》是一档文化类故事综艺，将戏剧和影视融合，通过讲述故事的方式，传达故事背后的文化精神。此外，当下的文化类综艺还有一个显著特征，即发挥新媒体传播的网络性、互动性和实时性。通过电视媒介与各种新媒介深度融合，催生多媒介、多层级、多场域的传播力度，达到“大屏＋小屏”“云端互动”和实时参与的传播效果，让传统文化真正“破圈”，吸引观众自发、主动了解其深蕴的精神旨趣。

　　“剧式”综艺培育文化价值认同

　　中国传统文化历史悠久，且各个时代都有相应的文化创新。时间为传统文化蒙上了神秘面纱，历史则充盈内容，共同让其成为璀璨夺目的文化宝库。但是，正因传统文化距今遥远，且体量巨大、内容驳杂，也使得观众在认知、共情方面产生了一些问题。所以，文化类综艺节目面对传统文化这一庞大的议题时，有些亟需处理的问题。比如，如何对传统文化去粗取精？如何让今人对传统文化产生情感共振和价值认同？紧抓观众的观赏习惯，打造兼具观赏性、活泼性和知识性的“剧式”综艺，被证实是一条切实可行、行之有效的解决路径。

　　所谓“剧式”综艺，是就节目叙事而言，具有综艺剧场化、节目故事化的鲜明特征，以剧场舞台和节目故事为节目叙事的重中之重。除去介绍节目的定位、内容、嘉宾、流程等固定工作，主持人也肩负参与故事讲述、串联单元故事的重任。比如《国家宝藏》系列节目惯用主持人作故事旁白，引出“国宝守护人”的剧场表演，让历史故事的展演更加自然有序。同时，生动的剧场表演和通俗的戏剧故事，经由演员的言语、动作和仪式得到完美呈现，让观众身临其境般沉浸于历史演绎，切实与人事产生共情。

　　随着文化类综艺节目的不断完善，“剧式”叙事已逐渐打磨成既符合观众观赏习惯、又能唤起文化共情的叙事模式。如果说《国家宝藏》只是将主持人作为功能性旁白者，串联故事叙述，可能会造成观赏不流畅，不易共情。那么，《典籍里的中国》则直接将主持人推至舞台，让其成为参与剧场表演的演员，彻底融入剧场表演之中。如此，作为当代人的主持人，建立起更具奇幻性的“古今对话”式的故事演绎，让“剧式”综艺更有观赏性和吸引力。另外，主持人也是当下观众的剧场化身，代表当代人去认知传统文化。主持人的言行举止和情感抒发，直接唤起观众对历史、文化的情感共振。可见，“剧式”综艺的叙事模式能够将历史“打薄”、情感“做厚”，培育观众对民族历史、传统文化的价值认同。

　　文化类综艺节目立足当下的审美新变和现实需求，充分借助科技、媒介手段，建立切实可行、效果卓著的叙事策略，实现了传统文化的创新表达和价值认同。但是，仍需注意的是，观众的审美趣味随时而变，鉴赏能力日益提高，文化类综艺节目应敏锐捕捉这些变化，适时创新综艺节目内容及形式，深挖和细描传统文化的历史意蕴和时代创新。唯有如此，才能满足观众的审美需要，成为大众文化浪潮的引领者。

　　（作者马翱系北京电影学院中国电影文化研究院博士研究生）

　　此文系频道原创稿件，转载请注明稿件来源：光明网-文艺评论频道