作者：李　佳

　　央视热播的职场剧《城中之城》，是作家滕肖澜第三部被改编成电视剧的作品，前两部《城里的月光》《心居》都有不错的观众缘。如她所说，“写上海，一切都是那么自然而然”，此剧又是一个扎根于上海土壤的故事。这其中有时代，有人性——人性在时代的隆隆车轮中定格与变幻，呈现出一幅丰富多面的图景。

　　《城中之城》聚焦金融业，讲述了两代金融人面对金融领域的云谲波诡，在底线与利益间抉择的故事。金融故事不好讲，不仅专业性强，而且个中关系纷繁复杂，一不小心就容易出现漏洞、陷入剧情悬浮的怪圈。这也是该剧首播收视第一、而后口碑两极分化的原因。不过，作为一部改编自文学作品的电视剧，其在人性探索上的醇厚、在现代都市生态的描摹方面独具魅力。

　　《城中之城》是一个名副其实的时代故事。那么，这个时代该如何书写？观众看到，《城中之城》开始得波澜不惊，节奏不紧不慢，似有它自己的讲述态度，乃至有人说剧中的金融战场面还不如央视刚刚收官的谍战剧《追风者》中的激烈。它像有意与电视剧“黄金七分钟，生死前三集”之提法反其道而行，起初并无太多抓人眼球的看点，可当观众真正看进去，才发现越来越“上头”。

　　诚然，作为一部金融职场剧，《城中之城》有些非典型。它将金融的专业度和复杂性溶解于寻常生活，让“高大上”的东西接地气，将行业运转负载于人物的命运之上，始终围绕着人物来刻画，以生活作为书写的发源地和归属地。它以金融为纽带，牵连起银行、信托、地产、高科技企业乃至普通社区居民、农民等百态，借助金融在现代经济中“牵一发而动全身”的特质来透视民生。同时，聚焦小人物在大时代中的沉浮，着眼于现实和情感，探索人在时代中的种种，既有宏观视角，又有幽微体察。总而言之，它透过金融职场成为关于现代都市的人文解读，观众可从剧中人物身上“找到”自己。

　　它的对白很少说上海话，却有上海味——不是剧版《繁花》里那种、有岁月阻隔的上海味，而是当下的，老上海人和新上海人共存融合的味道；这味道，是过于热心的房东阿姨、也是嘴硬心软的上海丈母娘，是小酒馆里的啤酒烤串、也是家庭餐桌上的毛蟹年糕，是年轻人逼仄的租房、也是青年情侣共同奋斗的购房首付款……市井中的烟火气构成了金融城的底色，也唤起了观众的共鸣。每当镜头掠过小陆家嘴，总不忘在这个“黄金圈”四周高矮斑驳的民房、巷陌上定格片刻，这样的瞬间令人心生温暖。

　　而在“黄金圈”之内，所发生的事也不全是关于金融的，该剧以现实主义视角书写世情。时而锐利，如主人公陶无忌初入职场的遭遇，不知戳中了多少人：这个家在外地、无根无派的年轻人，虽有才华、有干劲，却几番输给“富二代”，他也只能笑着隐忍，一边奋斗，一边寻找依凭。时而戏谑，人在现实中漂泊，谁都身不由己。如另一位主人公赵辉身上，一边肩负着银行行长重任，一边萦系着亲情、友情、爱情，仿佛擎着天平，必须时刻保持平衡，绝不能有一丝偏颇。两边都“真”，却难两全。剧情的现实，可以刺痛观众，而观众的生活不也是一代人的影像？

　　剧情蕴含着丰富的冲突性。其以两代金融人的际遇解剖冲突的不同层次，展现了行业内部的理想与利益交织的复杂性。以赵辉为代表的“金融高管F4”（来自观众的爱称），在金融“深海”中沉浮20余载，深谙此道，洞察人心，无论在事业上还是生活中，都是深度的参与者，每走一步都如履薄冰，也早已无法抽离，他们的面前，没有退路、唯有抉择；以陶无忌、田晓慧为代表的青年从业者初出茅庐，他们懵懂、青涩，满怀理想，想在广阔天地大干一场，却不由自主地被裹挟在各方博弈之中。不仅如此，围绕在两代主角团身边的配角们，也面目生动，各有哀愁喜乐。两代人虽涉足行业的深度不同，却共同构成了这个没有硝烟的战场，参与人情与规则、利益与信仰的较量；不见血光，而剑拔弩张。

　　所谓城中之“城”，除了金融城，还有一重含义，即由人心筑起的城。饰演赵辉的演员于和伟曾说：“人物是否有魅力，取决于他内心的纠结程度，内心矛盾越激烈，戏越好看。”从这个角度上讲，《城中之城》剧堪称好看。相信他本人在其中饰演赵辉，也必定是过瘾的。因该剧以足够的耐心，给人性铺设了充分的施展空间，展现了人性交锋中缠绕纠结的过程。

　　以赵辉为例，这个人物的魅力在于亦正亦邪、可正可邪，以致真假难辨。命运给他设置了诸多考验，并在他身边埋下了种种关系，使得他在两种抉择间摇摆、往复。剧中还用两个人物与其映照，即老一代师父戴行长和年轻一代徒弟陶无忌。几个人物理想相同、性格相仿，只是在不同的境遇下做出了不同的抉择，共同展现了命运的多面性。彼此呼应的人物、多元莫测的人性，在时代的金融巨浪中撑起风帆，通过剧烈的碰撞，获得前行的动力，亦蕴藏了更多的可能。人物是戏剧中最重要的，而对人性的深度描摹，正是这部剧的回甘。（李佳）