作者：邹雨田

　　甲辰仲夏，类型文艺片《日夜江河》悄然登场。在商业电影占据主导地位的电影市场里，《日夜江河》逆市而行，小成本、小制作、小叙事，90分钟的光影“微风慢卷”，向善向美的人性光辉抵达观众情感柔软处，让人泪流满面——这是《日夜江河》带来的惊喜。

　　在目睹自己的儿子小徐和船长马建国意外坠江身亡后，老船工徐大亮成为新船主，马建国的儿子小马也作为船工踏上这条船与徐大亮共同生活。

　　对中国文化传统血浓于水的依赖是文艺片撕不去的标签。影片首先展现出浓厚的地域性，川北、嘉陵江、乡音……展现出鲜为人知的船工生活。故事背景置于长江上游川北南充市，船工在船上讨生活，生活却在岸上。人物的活动轨迹走不出“船—河—岸”的循环，每一个停靠的码头都存放着他们的一段故事，“船上的人”与“岸上的人”总是互相存在隔阂。小马是两个世界互相理解的关键人物，因为父亲的意外身亡，他从岸上走到船上，走到父亲的生活中。徐大亮也通过小马更加了解自己儿子在岸上的生活和所思所想。一开始小马还不能算真正地走上父亲的道路，只是逐渐体会到父亲在船上的艰苦和危险、孤寂和沉闷。徐大亮也了解到儿子在岸上的生活和对母亲的思念。在漫长的日夜里，他们都无处诉说，仿佛周围有厚厚的墙壁。

　　影片对小马与母亲的情感进行了大篇幅刻画，小马对母亲的情感与对江河的情感交织融合，贯穿始终，使得宏大的主题在细微处找到支点。按编剧易辰的说法，影片为表现“年轻一代船工对现实和父辈的和解”，河的重要性不言而喻，嘉陵江是川北人的母亲河，这条河孕育着他们的生命，承载着他们的喜怒哀乐。小马的母亲一直都想有一艘属于自己的船，这样一家人就能一起生活在船上。但是最终还是没有实现，她放弃治疗癌症选择跳河自杀，保住了买船的钱——舍命圆梦。现实的重压，善良的人性、伟大的母爱深深打动人心。

　　影片在感情方面既有铺陈描绘，又有重点刻画，全片核心经由感情凝成。徐大亮的妻子受不了码头的生活，决定和别的船长生活。小马和小徐对母亲极深厚的情感成为他们心中的症结，归根结底，这何尝不是“船上的人”和“岸上的人”之间的症结。母亲和江河紧紧联系在一起，母亲永远在岸上等着亲人归来，船上的人永远思念着母亲。小马随身带着妈妈的照片、口琴和项链，甚至在船工房间顶上刷着和妈妈裙子一样颜色的漆。小徐一直听着的一首日文歌曲，一江清水，寄托着对母亲的深深思念。这江使他们漂泊，使他们分离，使他们痛苦，使他们怨恨，同时，他们也离不开这江河，依偎着这江河。他们的一切都交给了江河，包括妻子、儿子、父亲和母亲。在徐大亮和小马真正与自己和解、与过去和解时，他们再一次投入江河之中。

　　《日夜江河》在故事情节、场景设置、人物形象、表演对白方面高度冲突又聚合，意识流的镜头、极简的对白和大量的空镜，对影片的地域性特点进行一定的消解，从而将焦点转移到关于人生命运哲理性的思考上。

　　人生该走向哪里？影片将命运的起伏蕴含在江河这一意象中，生命的河流沉默不语，所有的矛盾与对抗都如暗流涌动，只在江面显现出浅浅的波澜，很大程度上给观众带来抚慰、宣泄的作用。

　　每个人都航行在自己生命的河流中，什么是正确的航向，如何经营生命的扁舟，哪里是我们停靠的岸，是人一生都需要思考的问题。日夜奔流不息的江河，承载着对传统伦理道德的尊重，推着我们一生追寻那个彼岸。（邹雨田）