作者：陈红玉

　　近日，戏曲题材话剧《万火关》在北京人艺小剧场连演10场，引发广泛关注和讨论。该剧以戏曲服装作为主角，以“戏服寻人”为叙事主线，串联起几代戏曲人不同的命运故事，引发观众对传统文化在当代社会中命运与走向的思考。

　　“大靠”是传统戏曲中武将的铠甲，设计精美，穿戴讲究，不只是简单的演出服，更是戏曲表演艺术的一部分，彰显着演员所扮演人物的尊严和荣耀。《万火关》别开生面地从新老两件“大靠”的视角切入，探讨戏服与演员之间相互成就、共同出生入死的依存关系。“戏服寻人”这个设定让人觉得意外却拍手称绝。

　　编剧闫小平以拟人和写意的手法，将“老靠”与“新靠”塑造为一老一少两个人物，赋予他们戏剧性的角色形象和复杂纷乱的内心世界。他们既代表了戏曲艺人的身份和技艺，更承载着对传统文化的坚守与传承，以及对现代社会变革的困惑与探索，从而将当代社会中关于文化传承、身份认同等现实问题呈现得淋漓尽致。过去与当下、传统与时尚、舞台表演与网络直播……各种矛盾冲突同时并置到了一起。“角儿”和戏服、现代网络人和数据算法，到底谁在操控谁？舞台上同时建立起两个时空，4名个性鲜明的角色打破边界，在同一时空彼此对话。深刻的主题凸显、丰富的情感交织，引发了观众的共鸣与思考。

　　情感虽然来自于现实的真实，但作品是虚构的，这是戏剧的特质。《万火关》充分利用戏剧的虚拟性，重新设置了人物、结构和故事。在艺术的真实与虚拟之间，编剧拿捏得恰到好处。北京有条传奇的“戏装一条街”，百年来历代京剧名角都曾造访。2011年以来，北京中轴线申遗工作提上日程，随着老城整体保护和有机更新的全面推进，与中轴线紧邻的“戏装一条街”迎来了新生。胡同旧貌改新颜，文化氛围更加浓厚，多处沉寂的小院变为时尚的文化体验空间。这条老街前后迥然不同的情境引起了编剧的感慨与思考，在对传统文化奔涌的深情中，《万火关》的理念逐渐被赋形。创作者将爱与责任、历史与现实融入舞台之中，体现了对传统戏曲与现代戏剧的专业把握，也彰显了作为“时代之我”的艺术工作者弘扬传统文化的努力与尝试。（陈红玉）