作者：李夏至

　　喜剧综艺到底怎么玩？两年前的《一年一度喜剧大赛》曾经给过一个答案。在停更两年后，由“一喜”“二喜”原班人马打造的《喜人奇妙夜》，在全新的平台重新开始喜剧竞演综艺。开局很燃，观众熟悉的喜剧人都回来了。

　　《喜人奇妙夜》延续了《一年一度喜剧大赛》的赛制和表现形式，每期节目由不同的喜剧队伍分组奉上完整的喜剧段落，形式依然采用当年所推广的“素描喜剧”。根据官方解释，所谓“素描喜剧”就是找到一个喜剧游戏点，围绕这个点做不同的设计和架构，可以无限延展，也可以加工和升华。这档节目志在为观众提供不同寻常的喜剧类型，它们既不是相声小品，也不是某种舞台剧，而是形式不拘一格、只为找到动人喜剧表达的作品。

　　《喜人奇妙夜》采取了内容大于形式的表达策略。从首期播出的节目来看，一类作品以《熬人奇妙夜》《年终大奖》《工作的她》等为代表，以白描的形式描述当代青年的生活方式，被业界评价为“摄像头综艺”；另一类作品则从青年人耳熟能详的文艺经典入手，如《葫芦兄弟》和《小品的世界》，它们都重新解构和解读观众熟知的文艺形象，并在不断重构中提出真挚的反思。

　　《喜人奇妙夜》制作产品方米未传媒创始人马东在接受采访时谈到，所有的文化产品都是当下产品，是对社会反应的体察，哪怕是做类型化非常鲜明的喜剧综艺，米未传媒也坚持要保持对社会情绪的敏锐性。此前，喜剧大赛中破圈的作品大多如此，比如对网页弹窗、重复收费、超前点播等现象进行反讽的《互联网体验》，以互联网造星产业和偶像生态进行“白描”的《偶像服务生》。这一次的新节目中，出圈的作品同样保持了这样的共性，《小品的世界》喊出了观众对小品的审美疲劳，《工作的她》复刻了打工人的疲倦，《年终大奖》聚焦了职场中下级与上司相处的微妙情绪，这些作品都引发了观众强烈共鸣。

　　“观众对于喜剧的需求始终旺盛，这种需求并未因为短视频和短剧的出现而发生变化。这个需求比我们想的要大，所有做喜剧的人都像在精卫填海。”马东说。从喜剧大赛中走出来的演员走向了影视剧的各个角落，蒋龙、张弛、史策等以主角身份出演了电视剧《狗剩快跑》《故乡，别来无恙》，土豆、吕严入局短剧赛道，闫佩伦则在《我的阿勒泰》中有精彩表现。《喜人奇妙夜》很可能成为推出新一轮喜剧达人的平台，这让观众对节目充满期待。（李夏至）