作者：韩　轩

　　南京大屠杀是中国人记忆深处的疮疤，是刻在一代代中国人骨子里的痛。以南京大屠杀为题材的舞台作品，如何把这难以言说又一定要言说的痛苦呈现在观众面前？近日，在天桥艺术中心上演的舞剧《记忆深处》给出了范例。

　　舞剧《记忆深处》由著名编导佟睿睿执导，本轮北京演出，唐诗逸、杨峥作为主演登台。该剧从已故美籍华裔作家张纯如书写的《南京暴行：被遗忘的大屠杀》切入，身在海外的张纯如看到南京大屠杀的部分历史资料后深感震惊，试图走进这个巨大的黑色漩涡，探寻历史的真相。伴随着她的苦苦追寻，南京大屠杀事件中幸存者（李秀英）、救助者（拉贝与魏特琳）、侵略者/忏悔者（东史郎），以及长期活跃着的、否认屠杀行为的日本右翼分子浮出水面，也呈现在《记忆深处》的舞台上。

　　舞蹈是高度意象化的作品，在描绘南京大屠杀这样的真实历史事件时，高度凝结的舞蹈形象展现出巨大的感染力。南京大屠杀的各个侧面在舞台上逐渐显现。拉贝试图庇护南京平民却深感力不从心，群舞演员演绎着平民的苦难，他们背缚着双手，蹒跚着脚步，一个接一个地排着队，从舞台边缘跌入深深的乐池，一束光从乐池下向上打在他们身上，舞台背后的天幕上是一个又一个栽倒的身影，让人瞬间想到了“万人坑”的惨剧。《记忆深处》把舞台空间用到绝处，升起又落下的乐池，群舞演员不断跌入乐池的下场方式扩大了舞台的表演空间，更还原了震撼的历史场面。

　　《记忆深处》彰显着女性导演的共情力和人文关怀。日本兵对妇女的凌辱是南京大屠杀暴行中令人发指的一笔，将这些突破人性底线的画面呈现在舞台上，尺度十分难拿捏。整部舞剧的表现以还原真实事件为基准，凌辱妇女的群舞场面，没有那些“男凝”的画面，也没有过于外露的动作，拉扯、托举、上抛等舞蹈动作，真实地表现了日军的兽行和中国妇女的抵抗。这一场结束，很多观众已经泣不成声。

　　同样被暴行击中的是剧中的张纯如。她以牵引者的身份出现，《记忆深处》前半部分中，她带着观众走进这段漆黑的暗夜，也在舞台上痛苦地奔走哭号。她的标志性动作，就是伸手去触碰，去探寻，探寻这充满伤痛的历史，即便痛彻心扉也无法抑制追求真相、追求正义的内心。越到后半部分，张纯如的比重越发加重，唐诗逸饰演的张纯如一袭白衣，用写作追问血色的历史，并不断与日本右翼分子斗争，几段利落坚毅的独舞是全剧的高光。

　　剧中的幸存者（李秀英）、救助者（拉贝与魏特琳）、侵略者/忏悔者（东史郎），每个人都有自己的标志性动作。李秀英双手护住怀孕的腹部，同时与侵略者缠斗；拉贝张开双臂，力所能及地护住平民；魏特琳目睹日军的暴行不断祈祷，诉说着对人性恶的震惊；手持军刀、残杀无辜的东史郎在战争中泯灭良知，战后反思罪行的他时刻谦卑忏悔。南京城里的众生相，不仅仅是一个民族的苦难，更是人性遭遇的浩劫，触碰它必有蚀骨之痛，但倘若不触碰，又怎能容忍它被灰尘掩埋，又怎能让全人类以史为鉴？

　　这是一部太沉重的作品，几乎与所有舞剧不同，《记忆深处》的谢幕，没有一声欢呼，只有掌声。在幕布上滚动播出了南京大屠杀幸存者的名单和救助者的名单之后，大幕缓缓升起，演员们肃穆而立，观众用力拍着手掌，没人开口言语，却无比真实地表达着内心对剧目的肯定。（韩轩）