作者：袁云儿

　　首次将牛郎织女传说、二十八星宿搬上大银幕，正在上映中的电影《落凡尘》，经历了从“最牛毕业设计”到国风动漫大片的惊艳蜕变。影片导演钟鼎说，自己很享受这次学院派与电影工业的合作。他直言，还得取决于这一部的票房成绩，希望这个系列能走得更远。

　　神仙哥哥端坐修行，施法引水成绸，星宿沿织布升空成绣，没想到一旁的妹妹顽皮，将其中的星宿觜火猴放出玩耍，导致苍穹开裂，星宿逃往人间……2020年，来自广州美术学院的毕业设计短片《落凡尘》亮相互联网，迅速获得无数网友好评，“跪求拍成电影”成为许多人的心愿。这便是电影《落凡尘》的前身。

　　钟鼎透露，当年他带领13名学生创作短片时，就已把院线电影当作他们的终极目标。校企联合共创毕设的模式一直是广美的传统，《落凡尘》短片就是和咏声动漫合作的成果。“我们一开始就是做长片的规划，短片相当于是一次试水。当时网友反馈特别好，我们特别开心，觉得得到了认可，也坚定了要往这个方向去继续拓展的信心。出圈后又被B站、阿里影业等公司看到，一起加入了《落凡尘》的开发。”

　　从中国古代神话传说中取材，是近几年爆款国产动画电影成功的不二法门。《落凡尘》选择的是“牛郎织女”的故事，只不过，这个爱情传说的主人公退居背景，他们的一双儿女成为电影的主角。“神话里提到过这两个人，但没有展开说，属于创作空白，所以给我们提供了充分的发挥空间。”主创们从流传千古的诗句“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”中找到了“金风”“玉露”两个名字给男女主角，一个兄妹相认的动人故事就这样诞生了。

　　《落凡尘》在“牛郎织女”的爱情故事之外，加上寻找母亲、兄妹相认的亲情叙事，以及拯救苍生的使命，从“救小家”拓展为“救大家”，故事格局更大了。在钟鼎看来，全片故事既是一种相逢，也是一种“缝合”：金风和玉露从陌生人到产生友情，最后发现是亲人，这是人与人之间的相逢；金风和织女之间的母子情，则是从误解到缝合。

　　表现中国人的星宿文化

　　金风高冷，玉露调皮，二人一冷一热的性格，在《落凡尘》短片中已初具雏形。拍长片时，主创又深挖人物形象，赋予其更多层次。

　　“我们给金风增加了内心的执念感和封闭感，但他同时也有柔软的一面，这就让角色更加立体，不是单纯的傲娇和高冷。”钟鼎说，“玉露在短片里更华丽，电影里我们赋予她敢爱敢恨、坚忍独立的个性，同时带有一点鸡贼的市井气质。”

　　片中，二十八星宿化作动物散落人间，由主角一一寻找并收服，这是国产动画电影中首次重点展现传统文化中的星宿元素。“牛郎织女本来就是星宿，传说中还有银河，我们自然想到了用星宿来做衔接。”钟鼎坦言，中国人有自己的星宿文化，它们应该且适合在影视作品中表现。钟鼎带领团队学习参考了大量星宿资料后，发现二十八星宿本身自带动物属性，将他们设计成“神兽”，水到渠成。片中的每个星宿都有一个“暴走”形态和一个“萌宠”形态，时而爆发神兽威力，时而卖萌搞笑。

　　影片选取了牛金牛、尾火虎、翼火蛇、女土蝠这四个星宿重点刻画，让星宿既作为线索串起全片，又成为最终解决危机的重要工具。钟鼎透露，这四只星宿代表四种不同态度：“女土蝠是‘复仇派’，一心想找神君复仇；尾火虎是‘逍遥派’，在凡间吃喝玩乐，结果不小心吃到太辣的火锅，把自己弄暴走了；牛金牛是‘寻找派’，一直在找牛郎织女的后人；翼火蛇是‘守护派’，它一直盘踞在伏牛村，其实是守着牛郎织女的旧宅。”

　　巧用二维动画让人眼前一亮

　　玉露带金风游历七古镇，依山而建的小城灯火璀璨，建筑高低错落，还有索道穿行在空中；街上火锅店、炸鸡店、奶茶店热闹非凡，还有舞龙、变脸等精彩表演……《落凡尘》里的人间极尽繁华，神仙世界反而走极简冷淡风，用大块布的元素来表现。对此，钟鼎笑言：“既然片名叫《落凡尘》，肯定凡尘更好！神界我们想做出一种计白当黑的留白之美，体现出极致的素雅和清冷。”

　　为了创造出令人神往的七古镇，影片主创前往重庆等地采风，在美术上参考宋代制式和风格，从《宋代生活志》《清明上河图》等资料中汲取灵感。“七古镇建筑特别多，我们按照建筑的顶部、中间、下围先分类，这样可以组成很多各式各样的建筑。在此基础上，我们又加入一些奇思妙想，让现代观念和传统元素相融合，比如变脸表演相当于古代的红绿灯，街头的留言板有点像现在的弹幕，大家可以盖章、吐槽。”钟鼎说，这也需要前期设计很巧妙，“既不能超过当时的科技水平，同时又要让观众能够感知到其中的现代元素，能够会心一笑。”

　　片中插入了两段风格不同的二维动画，让如今看惯了三维动画的观众眼前一亮。钟鼎表示，这样做一是在观感上形成调剂，带给观众更多新鲜感，另外这两段需要用蒙太奇的手法交代金风玉露收集星宿的过程，以及回顾父母爱情和他们曾经温馨的小家。“第一段是刺绣风格，第二段是岩彩风格，突出牛郎织女缠绵凄婉的爱情。”钟鼎表示，这两段在制作上的难度并不低。“以第一段为例，先要用二维动画的方式画出动态，然后将画稿导入相应软件，形成如同刺绣的质感，再用三维技术渲染画面，最终形成既有二维动态，又有三维质感的效果。”（袁云儿）