作者：兰州大学文艺评论中心执行主任、文学院副教授 周仲谋

　　《志愿军：存亡之战》是“志愿军”系列影片的第二部，该片接续了第一部《志愿军：雄兵出击》中的人物和事件，聚焦于抗美援朝第五次战役中的铁原阻击战，以李默尹、李想、李晓一家三口为核心，串联起整个战斗过程，不仅清晰地交代了这场战役的来龙去脉，而且突出了英雄人物的光辉形象和家国情怀，战争场面紧张激烈，扣人心弦，堪称集中紧凑的战争叙事之作。

《志愿军：存亡之战》剧照

　　影片开头以快节奏剪辑镜头对第一部的情节进行了回顾，通过字幕帮助观众理解《存亡之战》故事情节展开的背景，并倒叙了李默尹、李想、李晓一家三人在北京匆匆相聚又匆匆分离的情形。随后，影片转入正叙，利用多条叙事线索，介绍敌我双方的情况。其中我方的情况又分为三条线索，李默尹这条线索既展示了我方高层指战员如彭德怀总司令、邓华、洪学智等人运筹帷幄的风采，也引出了最前线的189师。李想这条人物线牵引出刚入朝的63军，特别是188师某营，该营官兵是影片着重塑造的铁原阻击战英雄群像。李晓的线索则把松骨峰战斗中幸存的英雄孙醒、战地伤亡记录员杨三弟、运输卡车司机赵安南、军事专家吴本正，以及战士张孝恒、杨传玉等人聚集到一起。最后，这几条线索又都归拢到铁原阻击战上，共同奏响了一曲荡气回肠的英雄赞歌。

　　《存亡之战》最大的亮点是对战争过程的表现，几场战斗戏份详略适宜、剪裁得当、主次分明，虽涉及诸多人物，却处理得有条不紊、端绪清晰。在重头戏铁原阻击战打响之前，影片先安排了两场小规模的战斗。一场是卡车行进途中遭到联合国军狙击手袭击，孙醒与两名敌方狙击手生死对峙并将其击毙的战斗。这场战斗既透露出物资运输途中的艰险，也显示了孙醒高超的枪法和战斗本领，使其出场亮相有先声夺人之势。另一场是李想带领战士们夜袭比利时营的战斗，这场战斗是临津江之战的组成部分，有一定的真实依据。影片采取真实与虚构相结合的方式，表现出李想的指挥得当、有勇有谋，也呈现了夜战的精彩场面。两场预热性的战斗，调动起观众对银幕上即将拉开的铁原阻击战的期待。

　　作为抗美援朝战争第五次战役中的重要战斗，铁原阻击战粉碎了美军快速抢占志愿军后方补给基地的企图，打出了人民军队的血性铁骨。如何在银幕上呈现这场有案可查的战斗，创作者进行了精心的构思和设计，在基本尊重史料的前提下，展开适当的想象与虚构，故事情节层层深入、点面结合，战斗过程丰富饱满、充满张力。战前的阵地布置、开战后敌军的试探和大规模进攻、短兵相接的白刃战、志愿军在2号防线用计谋摧毁坦克队、半夜用土炮轰炸敌军坦克及推土机并夺回1号阵地、吴本正和张孝恒并肩对敌的坦克大战、志愿军夺取曹川水库开闸放水等，这些情节环环相扣，使战斗过程跌宕起伏，增添了紧张激烈的效果，极大地提升了影片的观赏性。

　　影片采取高科技手段，逼真地表现了战争场面，还彰显了志愿军官兵顽强的意志、视死如归的精神和英勇善战的智慧。抗美援朝战争中，志愿军在武器装备、后勤补给各方面都不如敌人，却能够与敌人展开势均力敌的战斗，凭的就是“钢少气多”的顽强意志和视死如归的精神。影片很好地揭示了这一点。当军事专家吴本正向战士们调查武器使用中的问题时，一位小战士说仿制的反坦克手榴弹投掷不准，不过已经克服了，而解决的办法则是近距离投弹。在战斗中，小战士也是以这种方式炸毁了一辆敌军坦克，自己最后壮烈牺牲了。由于敌机对我军后勤补给路线的轰炸封锁，我军炮弹运不过来，无法对188师进行炮火支援。在这种情况下，以李想为代表的一营官兵，依靠顽强意志和高超军事智慧，像钉子一样坚守在阵地上，给敌人以沉重打击。汽油桶炸坦克和夜间土炮轰炸推土机，都充分体现出志愿军的战斗智慧。

　　《存亡之战》还浓墨重彩地表现了战士们的成长过程。第一部《雄兵出击》中的杨三弟因初上战场，不会使用巴祖卡，以至于战友牺牲。《存亡之战》中的杨三弟变得勇敢坚强，他帮助孙醒恢复了记忆，并在战场上再次拿起巴祖卡，重建自己的信心和尊严。杨传玉在松骨峰战斗中曾一时害怕，重遇孙醒后，他也经历了成长和蜕变，作战十分勇敢，在曹川水库争夺战中，他肩扛木门，阻挡敌军狙击手的子弹，为战友们争取到了开闸的时间，用牺牲完成自我救赎。松骨峰战斗后患上战争失忆症的孙醒，重新恢复记忆后变得更加成熟稳重，意志更加坚强，在多次战斗中表现出色，成为优秀的革命军人。

　　影片通过“大家”和“小家”的并置，弘扬了“舍小家为大家”的家国情怀。片中多次呈现了战场上家人团聚的情节：李默尹去189师的途中，看望在188师担任营指导员的儿子李想；李想和李晓在临津江战斗中重逢；李想去189师送弹药，见到父亲和妹妹。这些战场团聚的情节，让人不得不想起20世纪60年代的抗美援朝电影《英雄儿女》。两部影片虽然相隔几十年，但都回荡着保家卫国、舍生取义的壮志豪情。李默尹一家三人为了国家和人民，聚少离多，最后李默尹和李想都血染疆场，奉献出了宝贵的生命。他们的精神和品质，怎能不让人心生感动、热泪盈眶呢。

　　《存亡之战》巧妙地运用前后照应，进行情感抒发，歌颂可爱可敬的英雄。彭总的一颗糖，在片中多次出现，既表现了彭总的平易近人和对下属的关爱，也表现出李默尹一家人的相亲相爱，寄寓着家人团聚、幸福相伴的美好愿望。影片开头和结尾，都出现了美丽的七星瓢虫和鲜花，这些事物同样象征着幸福与美好。李想一开始没有喊“妹妹”，临牺牲前一声“妹”的深情呼唤，体现出他作为兄长的责任与担当，以及对妹妹的关心和呵护。上述种种相互照应的细节，揭示了志愿军将士奋不顾身、英勇战斗的动力所在，那便是为了让祖国人民都能过上幸福美好的生活。

　　不过，影片中个别细节的处理似乎欠妥，例如李默尹腿被炸伤打绷带止血时，却把绷带打在了露出的腿骨上；杨三弟如何在伞兵包围下脱险并见到李晓，也缺乏必要的交待。人物刻画上，该片较第一部更为生动细腻，但难免略显脸谱化、夸张化，过分突出个人英雄主义。比如，孙醒被明显夸张化、光环化处理，失去了现实合理性。

　　虽然略有瑕疵，但影片的成就是主要的。该片真实与虚构相辅相成、相得益彰；战争叙事详略得当、重点突出、层层推进、波澜起伏；人物形象生动鲜明，颇具感染力。《志愿军：存亡之战》为如何在视觉文化语境和高科技条件下讲好战争故事，以及如何兼顾主流意识形态传递与个人情感表达，提供了有益的经验启示。（周仲谋）

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