作者：黄莺

　　置身技术赋能而急速加速的社会之中，应如何改编经典文学？

　　《脱线神话》（Kaos）给出了一个答案。这部影集由《去他*的世界》（The End of the F***ing World ）的执行制片人、编剧查莉·科维尔（Charlie Covell）出品，将希腊神话搬到了当代语境下进行重新书写。《脱线神话》演员阵容强大，宙斯（Zeus）由曾出演《变蝇人》（The Fly）、《侏罗纪公园》（Jurassic Park）、《独立日》（Independence Day）、《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）的杰夫·高布伦（Jeff Goldblum）饰演；赫拉（Hera）由曾获得金球奖最佳音乐季喜剧类电影女主角的珍妮·麦克蒂尔（Janet McTeer）饰演；普罗米修斯（Prometheus）由曾出演《权力的游戏》（Game of Throne）的斯蒂芬·迪兰（Stephen Dillane）饰演；冥神哈迪斯（Hades）由曾获得戛纳电影节最佳男演员奖的大卫·休里斯（David Thewlis）饰演。故事方面，这部黑色喜剧从天上、人间、冥界三条故事线展开叙事。当宙斯越来越焦虑于不利于他的预言可能实现的同时，被束缚在高加索山脉荒原上的普罗米修斯已经实施起了一个扳倒宙斯的计划。

　　重新语境化与复调：神话现代改编的平衡

　　这个故事虽然将人间的时代背景放在当代，但其中主要角色几乎都是希腊神话里已有的。第一集中，宙斯本期待着克里特的人类们将在奥林匹亚之日表达对他的崇拜，但是却发现有人在这个日子里做了亵渎神明的举动。这让宙斯感到非常不安。当宙斯在镜子中看见自己额头上出现了一条线状皱纹时，他想起了关于自己的预言：“一线现，秩序灭，家族垮，尽脱线（A Line appear, the Order wanes, the Family falls and Kaos reigns ）。”

　　这个预言是一个起点也是一个终点，让天上人间地下三条故事线生发了出来，并让它们向着同一个终点逐渐聚拢。当神界正由于宙斯的“中年危机”而逐渐失衡，那三位在预言中起关键作用的人类（或者前人类）也都在处理着自己的烦恼。丽狄（Riddy）是天才音乐家俄耳甫斯（Orpheus）的妻子，她生活得并不快乐，正当她想改变这一切的时候，一场车祸让她进入了冥界。丽狄对应的是希腊神话中俄耳甫斯的妻子欧律狄刻（Eurydice）。神话里，欧律狄刻在婚礼当天被毒蛇咬伤身亡，灵魂进入冥界。俄耳甫斯无法忘记心上人，来到地狱说服冥王将欧律狄克还给他，但最终还是失败了。《脱线神话》中保留了俄耳甫斯进入冥界救妻子的故事框架，但在细节上进行了大量调整。在神话中，海神波塞冬将冥界的凯涅厄斯（Caeneus）从女性变为了刀枪不入的男子。但在该影集中，凯涅厄斯是一名亚马逊族人，小时候是女性，后来转变成男性。阿里阿德涅（Ariadne）在希腊神话以及该影集中都是克里特岛国王米诺斯（Minos）的女儿。不一样的是，阿里阿德涅在影集中不再只是辅助忒修斯（Theseus）的副手，而成为了改变克里特岛人民命运的关键角色。

　　通过这三个主要角色的介绍我们可以发现，该影集在希腊神话当代改编过程中，远取其势，致敬希腊神话的整体结构，并将众神描写成有各种极致缺点的模样，而人类中有许多具有优秀品质的英雄；近取其神，化用了希腊神话中具体角色性格以及角色与角色之间的关系。影集创作者们根据需求，对神话进行重新语境化，并运用复调手法，让故事和叙述“花开两朵，各表一枝”。此外，通过不同角色表达自己观点的方式，让影集拥有了不同“声部”，真正实现了文学与影视的双向互动。

　　打破第四堵墙却不全知全能的叙述者

　　为什么在重新语境化的过程中，让普罗米修斯担任了该剧的叙述者身份？普罗米修斯属于泰坦神族，是曾经帮助宙斯赢得泰坦之战的功臣之一，但因为偷取火种赠予人类而被宙斯惩罚。因此，普罗米修斯是联结神界与人界之间的最好人选。《脱线神话》中交代了很多细节，来说明普罗米修斯颠覆这一切的原因。一方面，是由于宙斯的残忍无道，他一边惩罚着普罗米修斯，一边仍然把普罗米修斯当成唯一可以诉说心事的朋友。但当他诉说完自己心事，就立刻让普罗米修斯回到高加索山脉上，继续作为囚犯接受折磨。另一方面，普罗米修斯也有自己的预言，而这个预言就指出了他将要在这一事件中起到穿针引线的作用。

　　普罗米修斯不仅是该影集的旁白叙述者，也是重要的角色之一。因此，《脱线神话》中经常会有普罗米修斯打破第四堵墙式的直视镜头，以此与观众进行交流对话。这样的设置拉近了观众与希腊神话之间的距离，增加了趣味性，也符合当代观众所适应的与屏幕中人物交流的媒体现状。

　　虽然普罗米修斯承担起了全影集叙述者的角色，却不是一个全知全能的叙述者。在看到宙斯似乎破解了预言之后，他开始对自己一直坚信不疑的预言产生了怀疑。这种怀疑一下就把他原本高于观众的视角拉低了下来，让他也成为了一个“只缘身在此山中”的局中人。这一故事设计与希腊神话中神与人皆受操控的内核一以贯之。

　　叙事与视听语言所呈现的冷静疯感

　　该影集整体风格呈现一种冷静的疯感，具体来说，创作者不断用具有游戏感的故事内容、高饱和度的画面和服化道来不断解构在极度悲伤、恐惧、欢乐等体验下被拉满的情绪点。比如，当宙斯在寻找他丢失的金表时，他让所有的球童站在房顶上，像飞碟一般一个一个地往下跳，由他来瞄准射击。再比如，人类要想获得进入冥界找回死去挚爱的机会，就需要与其他参赛者进行三场比赛。只有获胜者才能赢得命运女神的眷顾，得到这次机会。

　　希腊神话宿命感极强的故事内核决定了冷静的疯感的恰当性。每个人都有一个对自己命运的预言，这个预言是无论人们如何躲避、努力都无法摆脱的，这就让人有了一个预设的客观视角，使人对具体的生活进程有了间离效果。但是，所有的贪癫痴、所有的七情六欲仍然存在，在客观理性与主观情感的不断拉扯下，作品呈现出了冷静的疯感。

　　众神们拥有极大的能力和权力，同时也有着非常明显的性格缺点，这让他们的行为呈现出了冷静的疯感。巨大的权力让他们无所畏惧，性格缺陷让他们时常滥用手中的权力，因此他们在发泄情绪时选择的方式也如同游戏一般——极致的松弛又极度的残忍。

　　《脱线神话》是对经典进行现代化改编的优秀范本，不仅延续了希腊神话的内核精神，又加入了当代的视听语言以及创作者对社会与文化现象的思考。在技术进步过于迅猛的当下，从经典艺术创作中汲取灵感形成新的创作光韵，这可能是降低技术带来的人类创作折扣的一剂良方。

　　（作者系澳门科技大学电影学院助理教授）