作者：李诚婧

　　近期，部分以爱情为题材的影视作品呈现出新的发展趋势。它们不再局限于描绘年轻男女之间如何踏入爱情的美好和浪漫，而是将视野扩展至恋爱甜蜜期过后的婚姻现实与男女相处难题，因而呈现出一种反叛传统爱情观念、颠覆“爱情神话”的创作倾向。例如，电影《爱情神话》聚焦于中年群体，展现现代都市男女在爱情中的困惑与挣扎，揭示爱情的复杂性和多样性。电视剧《玫瑰的故事》以黄亦玫的人生经历，展示了女性在工作、恋爱与婚姻中寻找独立自我的故事。这些作品的共同点在于，不再单纯地描述年轻男女的“爱情神话”，而是开始关注他们在共同生活后所面临的一地鸡毛，揭示婚姻生活的现实面。最近，综艺节目《再见爱人4》也因这一趋势而引发网络热议。

　　作为国内首档专注于离婚危机的真人秀节目，《再见爱人》将镜头聚焦于濒临婚姻破裂的夫妻。节目挑选了三对明星夫妇，通过为期18天的夫妻旅行，再现他们的生活场景，让男女嘉宾在旅途中敞开心扉，逐步揭示隐藏在聚光灯背后的婚姻细节。节目还深入探究了这些夫妻，从缔造“爱情神话”到回归平凡生活，后逐步陷入婚姻困境的深层原因，从而使观众从中观察到现实婚姻与家庭所面临的诸多挑战。与此同时，节目还邀请心理咨询师、学者、主持人等专业人士，为嘉宾们提供情感支持和沟通指导，帮助他们走出个人自证陷阱与婚姻困境。

　　在第4季节目中，黄圣依与杨子这对明星夫妻显示了他们因家庭事业分配比重失衡而造成的问题，进而暴露出双方在家庭生活观念上的分歧。此外，节目组还进一步深入剖析了家庭观念差异背后所隐藏的个体身份认同的缺失。黄圣依在家庭生活中的“失语”，反映出家庭内部权力结构的不平等。他们的婚姻关系不仅揭示了当代社会中个体在家庭与职业角色冲突下的困境，还触及了性别角色对个体认知的影响。另一对夫妻李行亮与麦琳，他们的争议性案例展现了男女双方遵循传统性别角色期待结合成家庭后可能出现的问题。家庭主妇与职业工作者之间的生活节奏错位，导致夫妻间沟通与理解的缺失，进而使原本和谐的夫妻关系陷入困境。这种家庭失语与身份焦虑体现为：夫妻一方在自我价值失衡与身份焦虑驱动下作出过度敏感的情绪反应，另一方则表现出无条件的迁就与忍让。这进一步加剧了婚姻关系的复杂性和脆弱性。

　　值得注意的是，《再见爱人4》中的夫妻案例绝非孤例，而是普遍存在于现代社会的性别角色冲突的一个缩影，一定程度上呈现了现代社会中，传统婚姻角色的性别期待与个体意识崛起后的自我身份之间的矛盾。随着社会的不断进步与个体意识的日益觉醒，许多人开始质疑并挑战传统的性别角色期待。在这一季节目中，葛夕就是一个试图从传统性别角色框架中跳脱出来，渴望在婚姻与自我价值实现之间寻求平衡的典型。然而，这一过程并非一帆风顺。个体在追求实现自我价值的过程中往往会遭遇社会、家庭乃至自身等多重阻碍。葛夕在事业与爱好中追求个人生命价值的实现，同时也迫切渴望得到配偶更多的理解与关怀。这不仅揭示了家庭内部良性互动的复杂性，而且展现了现代社会性别角色期待和家庭观念变迁之间的动态关系。

　　《再见爱人》鼓励观众以成熟且现实的态度看待现代爱情和婚姻，并为现实生活中遭遇类似问题的人提供思考角度与解决方法。这种节目效果早在第二季中就有所彰显。其中，丽莎和艾威代表的老年夫妻展现出了夫妻之间在面对死亡时的生命观差异，丽莎倾向于享受当下，而艾威则希望彼此为未来的晚年生活做好准备，导致两人和谐半生的婚姻关系面临严峻考验。后来经过嘉宾、友人的劝说以及丽莎遭遇生死攸关的意外，艾威才放弃执念，两人重归于好。相互理解与包容，或许正是婚姻中的一剂良方。

　　《再见爱人》不仅提供了娱乐话题，也推动探索健康良性的婚恋观。需要注意的是，节目应警惕过度娱乐化的倾向，切莫引发观众对特定个体的不当批评。

　　（作者李诚婧系武汉大学艺术学院博士研究生）

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