作者：李夏至

　　在电视文艺的分类中，相对于剧集的艺术审美价值，综艺节目往往更多承担着“情绪调节器”的功能。回望2024这一年，老牌综艺更新看点，喜剧综艺观照生活，文化综艺滋养人心，各类节目从不同角度提供情绪价值，与观众产生了奇妙的情感连接。

　　老牌综艺迭代更新

　　今年，“综N代”依然是收视榜上不可小觑的“霸榜”存在。《歌手2024》在播出前并未获得太高期待，但节目巧妙选择了中外对决的角度切入，为老牌综艺赢来了新的制胜关键。直播、真唱、对垒，看点层层叠加，让“歌手”重回主流视线，节目从首播时仅有6个品牌参与，到节目收官一路获得共30家品牌赞助，成了开年综艺当之无愧的收视王者。

　　这一年，老牌综艺的回归重启可谓不约而同。年初，湖南卫视的《花儿与少年·丝路季》口碑良好，荣获第29届白玉兰奖最佳综艺节目、2023年度广播电视创新创优节目等六个奖项；“花少”IP乘胜追击，在今年连续推出了《花儿与少年·好友记》《花儿与少年6》，先后于第二季度、第四季度播出。此前，《丝路季》以其乐融融的“团魂”温暖治愈了荧屏前的观众，节目中一众明星的友情至今仍被观众津津乐道。

　　情感观察类综艺成为社会情绪的显示器，《我家那闺女2024》和《我家那小子2024》时隔四年回归，将代际关系再次摆到荧幕前讨论。团综类节目集中呈现真实友情，针对“再就业男团”定制与共创的《快乐老友记》，以轻松活泼的氛围提供老友慢综的治愈功能；桃花坞650电台衍生团综《团建不能停》，以及同类题材的《毛雪汪》都异军突起，短小轻快的风格深受好评。

　　喜剧节目直击人心

　　谁也没能想到，2024年会是喜剧节目的“大年”。这一年，《喜剧之王·单口季》《喜人奇妙夜》《脱口秀和Ta的朋友们》扎堆儿上线，在打破过去由《脱口秀大会》和《一年一度喜剧大赛》创造的喜剧格局后，持续生产着精妙的段子和喜剧表演作品，并出现了以付航、小鹿、黑灯、唐香玉等人为代表的喜剧新人力量。

　　三档节目的比拼，不仅是平台对于喜剧创作头部班底的抢人大战，更带来了喜剧综艺的自我革新契机。《喜剧之王·单口季》引入周星驰元素，给脱口秀节目赋予了“单口喜剧”的新定义，过去的脱口秀“大魔王”们纷纷让贤成为幕后“军师”，把舞台交给了来自线下舞台的年轻人。《脱口秀和Ta的朋友们》选择从作品入手，“老人”不换，并不意味着作品“不能打”，呼兰、豆豆、何广智依然有拿得出手的作品，而大国手、步惊云等新人的“组团”出现，让节目焕发了生机。

　　作为唯一的喜剧竞演类综艺，《喜人奇妙夜》乍看像是“喜剧大赛”的孪生，但围绕普通人日常生活、热点话题与情绪共鸣等主题展开的创作，在更为丰富的舞台形式下不断爆梗，升级表达和内涵；闫佩伦、“酷酷的天放”、刘旸、松天硕等演员的出圈，也不断为影视舞台输送着喜剧人才。

　　节目的创新只是外在形式，真正直击人心的永远来自内容，“喜人”们通过敏锐的创作天赋，深度满足观众的情感需求。付航的动人并不是上蹿下跳的“猴戏”风格，他透过小人物的际遇告诉大家，“只要勇敢地做自己，就总会有人爱你。”大国手、步惊云更是代表了女性脱口秀演员的崛起，她们用自己的一段段作品，让脱口秀舞台的表达更加多元。

　　文旅融合持续创新

　　在文旅爆发的大背景下，文化类综艺在这一年大多开始了“文化+旅游”的深度融合，将文化内容置于更广阔的大好河山之上，用活文化元素为地方文旅赋能。央视综艺上新《此生要去的100个地方》，江苏卫视继续拓展《非来不可2》，东方卫视《国医少年志》瞄准中医药游学，湖南卫视《旅行任意门》《城市捉迷藏》、爱奇艺《盲盒旅行局》则探索着旅行社交的新玩法。

　　在欢网大数据提供的年度综艺数据盘点中，中央广播电视总台的收视前十名几乎都被文化类综艺占据，《2024中国诗词大会》《中国中医药大会第二季》《三餐四季》《山水间的家第三季》等作品位居前列，《宗师列传·大唐诗人传》《城市风华录》《非遗里的中国第二季》《简牍探中华第二季》等持续上新，为文化类综艺拓展了更多的内容领域。

　　卫视方面，《闪耀吧！大运河》对大运河文化深度挖掘，《我在岛屿读书3》首次走出国门，这些创新都蕴含着文化类综艺对破题的渴望，也各自在小众赛道上收获了亮眼的表现，呈现出文化类综艺的独特魅力。（李夏至）