作者：杨文杰

　　2025开年以来，悬疑刑侦剧从数量到质量一直占据着市场强势地位，于和伟、陈明昊、段奕宏、郭京飞等清一色的演技派“刑警队长”你方唱罢我登场。在这股热潮之中，孙俪以女刑警身份携《乌云之上》而来，从“女性视角”出发，不仅填补了女性在刑侦工作中独特价值的影视空白，那份抽丝剥茧的耐心与细腻动人的情感，也打开了悬疑类型表达的全新可能。

　　22年前，非科班出身的孙俪凭借《玉观音》出道，演绎一个不谙世事的女孩“安心”如何成长为坚定的缉毒警察，角色所需的青涩、迷茫与那时初入影视圈的孙俪“不谋而合”。22年后，孙俪再次选择刑警“韩青”回归，观众看到的是一个国民级女演员，如何用多年的自律健身，得以贴近女刑警的干练、机敏；同时，愈发成熟的演技修养和表演经验，得以从更丰富的维度，去诠释一个成熟女刑警在掺杂情感迷局的案情中，如何做到始终有勇气选择向前。“韩青”那种迎难而上、奋不顾身、果敢决绝，仿佛也有历经沧桑、成熟归来的“安心”的影子。角色的遥相呼应，先为《乌云之上》拿下观众心目中的好感分。

　　孙俪的市场号召力和表现力毋庸置疑，《乌云之上》的成功更是取决于内容表达与演员的双向奔赴。在一众以男性为叙事核心的悬疑剧中，《乌云之上》最独特之处在于开辟了女性悬疑叙事的新角度，不仅将女性角色提升为刑侦破案的硬核主线，更重要的是实现真正的女性叙事。全剧除了展现“韩青”在工作中的状态，还大篇幅地展现她在情感上的得失：当“韩青”面临搭档“钟伟”消失近两月毫无音讯时，她会因为强烈的执念出现情绪上的崩溃与痛苦，会在下班后面对自己的师父喝到酩酊大醉；在不近人情的外壳保护下，“韩青”对搭档、师父、姐姐都有着极深的情感羁绊；“韩青”破案时有多奋不顾身，面对情感撕裂时就有多脆弱、柔软……这些有意的“示弱”，让一个活生生的、现实中真实可信的女刑警形象树立了起来。细腻、琐碎的情感表达在严肃的剧情中非但不冗余不突兀，反而在刑侦破案之余为观众带来密集的情感体验，并由此生发出更深层次的人性思考。

　　与人物塑造的高情感浓度相对应，《乌云之上》对探案过程的描摹则偏纪实风格。勘察现场、搜集证据、分析线索、串联逻辑等，以刑侦推理及心理剖析相结合的方式，观剧时既有亲临刑侦现场的纪实基调，又伴随着抽丝剥茧层层递进探索的博弈感。同时，在案件设计和破案叙事轨迹方面，该剧也不以找到幕后黑手为最终目的，而是通过几桩悬案串联不同人物的命运，最终还原出一张扑朔迷离的“犯罪网”。剧情从白小蕙的案件出发，让观众“看着“凶手犯案。“韩青”的每一次调查进展，获得的都是其中的一块“拼图”。这种全新的叙事角度将角色间的博弈、复杂人性、个人故事更清晰地呈现出来。

　　在恶劣天气飞行时，人们大抵都有这种经验：飞机一旦冲破乌云后，眼前即是光芒耀眼的晴空万里。正如剧名所喻，人民警察对正义的追寻，如同相信乌云之上就是光明所在，影视创作同样也需要在市场迷雾中坚持革新和探索的勇气。这种信念终将指引着“破暗”前行的方向。（杨文杰）