编者按：文艺创作生产是文艺工作的中心环节。党的二十届三中全会提出：“坚持出成果和出人才相结合、抓作品和抓环境相贯通，改进文艺创作生产服务、引导、组织工作机制。”这是坚持以人民为中心的创作导向、努力推动我国文艺事业从“高原”跃上“高峰”的重要举措。主题文艺创作作为捕捉时代脉搏、反映社会发展、描写人民生活、体现民族精神、传递真善美的重要艺术创作形式，近年来取得了显著的发展和进步，呈现出新的气象和变化。同时要清晰地看到，当前主题文艺创作依然存在题材扎堆、形式趋同、表达模式化等突出问题，部分创作者热衷于堆技术、堆舞美而忽视剧本，热衷于改编而忽视原创，热衷于“帽子”“奖项”而忽视创作过程和作品本身，既难以满足人民群众日益增长的审美需求，也难以承载新时代文艺精品应有的思想深度与艺术高度。为了深入探讨如何解决这些问题，引导文艺创作者打造更多“思想精深、艺术精湛、制作精良”“接地气、传得开、留得下”的主题文艺精品力作，中国文艺评论家协会、中国文联文艺评论中心策划“艺见”系列专题，特邀专家学者围绕“主题创作如何打造精品”撰写系列评论文章，以飨读者。

　　

　　作者：薛晋文，中国文艺评论家协会理事、视听艺术委员会副主任，山西省文联副主席

　　党的二十届三中全会提出：“坚持出成果和出人才相结合、抓作品和抓环境相贯通，改进文艺创作生产服务、引导、组织工作机制。”我们要准确理解论述的深刻内涵，将主题文艺创作的方法论和目标论紧密结合在一起，以高水平主题创作引领文艺事业高质量发展。新时代主题文艺创作取得了显著成绩，不仅能够准确捕捉时代脉搏和社会主潮，深刻反映时代变迁和社会成就，而且在建构新时代审美理想、促进社会文化繁荣发展中起到了重要作用，产生了一批兼具思想性和艺术性的精品力作。然而，主题文艺精品创作面临的困境和问题同样不可回避，有的重技术轻艺术，有的重市场轻立场、有的重奖杯轻口碑等等，主题文艺精品创作同样面临着成长的烦恼和突围的使命。

　　当前主题文艺精品创作的成长烦恼

　　一是表现题材和表达形式忌讳画地为牢。部分创作者对主题创作的“题材”缺乏正确认识，误以为宏大题材就是主题创作的标配，误以为政策题材就是主题创作的专利，误以为政治正确就是主题创作的保险柜，对“题材”的开拓力度有限，不敢尝试新的题材领域，不愿在题材和表现形式方面进行深度探索，求稳心理占据上风，创新意识退居二线，跟风蹭热度心理至上，拓荒精神恍若雾里看花。一种题材爆火之后，一批创作者蜂拥而上，制造了一堆大同小异的复制品，就连表现形式、表现手法和表现技巧都似曾相识，技术狂欢的盛宴随处可见，只能给人留下低水平重复的不良印象。

　　二是故事人物和主题思想不可雾里看花。一些主题文艺在创作的基本要求、基本美学和基本原则方面经不住推敲，在守正创新方面有些误入歧途，文艺创作的人物塑造、故事情节和主题思想三要素存在边缘化的倾向，就连基本的人物塑造和故事完整度都不尽如人意，出现了故事贫血、人物干瘪和内涵肤浅的病灶。有的不注重人物塑造，人物形象缺乏生活原型和艺术加工，观众记得住和传得开的人物形象极为稀少，有的不重视故事情节的创意和打磨，热衷技术炫酷，不是抄近路进行模仿克隆，就是张冠李戴进行穿越混搭，观众如同进入迷宫不知所以然，有的在主题思想方面玩起了蜻蜓点水和小猫钓鱼的游戏，观众看得索然无味，只能拂袖而去。

　　三是心态浮躁和虚火旺盛的问题亟待根治。我们经常说文艺创作应该是慢工出细活，只有这样才能打造出足以穿越时空隧道的精品力作。然而，一些人由于心态浮躁，没有将主要精力和心思用在艺术创作方面，而是挖空心思琢磨获奖的路径和捷径，刻意揣摩主管部门和主管领导的想法，认为投其所好就能获得奖杯，没有将人民装在心里，而是将奖杯捧在最高处，有的将经济利益最大化作为艺术成功的标尺，背离了以人民为中心的创作导向，忘记了主题文艺创作依靠谁和为了谁的根本问题。可见，在创作的方法、立场和价值方面出现了较大偏差。

　　当前主题文艺精品创作的突围之路

　　首先，文艺精品是生活和大地上结出的硕果。主题文艺创作不能将艺术语言简化为政策语言，艺术来源于生活的规律不能轻易违背，精品源于生活的铁律不能随意打破，深入生活不能只喊口号不行动，需要脑力、脚力和眼力齐头并进，用心、用情和用力一样都不能少，任何投机取巧和弄虚作假都是与精品创作背道而驰。例如，电视剧《人世间》《觉醒年代》《山海情》皆是主题文艺精品创作的典范之作，它们从生活和人民中走来，最后又走入人民和生活之中，无论是人物和故事，还是主题和审美都是从生活和大地中生长出来的，是自然而然和水到渠成的结果，不是胡编乱造的拼盘嫁接，观众从骨子里认同和尊崇这样的主题创作。由此可见，生活远比艺术更精彩，生活远比概念更丰富，生活远比典型更深广，我们应该时刻牢记文艺来自谁和为了谁的根本问题，人民群众的喜欢和认同才是精品创作的强大动力，创作者唯有深入生活与人民同吃同住同劳动，才能敏锐捕捉典型人物和人性光辉，精准把握时代情绪和社会脉搏，从而创作出经得住社会历史检验的精品力作。

　　其次，文艺精品是务本开新和守正创新的结晶。主题文艺创作不等于宏大题材和宏大叙事，小题材和微观叙事同样可以表现大主题和大时代，远一点的如《马路天使》，近一点的如《我的阿勒泰》，同样能够收到四两拨千斤的艺术效果、实现丰盈的审美理想。主题创作包括规定动作，也可以有自选动作。主题创作的表达形式不全是大明星、大制作的宏大制作，群众演员、小成本制作同样能够出精品。这些作品的演员大都名不见经传，制作成本也是捉襟见肘，表现手法都非常真实朴素接地气，但是不影响它们表达时代主题、社会变革的深度和广度。这些作品尤为注重细节刻画和人物塑造，注重情节打磨和创新表达，守住了故事、人物和主题的根本，这是文艺创作的务本之举，不是什么高大上的过分要求，为主题创作做出了榜样和示范作用。同样，主题创作不等于歌功颂德和高大全，对人物命运和人性光辉的书写尤为重要，通过小人物去彰显大时代、借助小切口去洞察大历史，应该是主题创作的主流和主脉，而非扎堆去挖掘大题材、表现大概念和赞美大情怀。

　　第三，文艺精品应以人民为中心而非以奖杯为中心。我们今天倡导以人民为中心的创作导向，实际上为主题文艺创作指明了前进方向，告诫广大文艺家文艺来自人民，最终要为人民服务，文艺的叙事主体和表现主体只能是人民群众，文艺服务和引领的主体也是人民大众，为人民服务是社会主义文艺的本质要求。主题文艺创作不能过度看重奖杯，奖杯只是对作品阶段性成果的肯定，并非拿到奖杯作品就能载入史册辉耀千古，真正的奖杯是历代人民群众的口碑铸就的，这也是能够穿越时空的历史性奖杯。回望历史，左翼电影的创作者既淡泊名利，又充满忧患意识，他们创作的《狂流》《风云儿女》《渔光曲》是当时主题创作的优秀代表，然而，他们并非冲着奖杯和奖金而去，一代又一代的观众用口碑为他们送上了至高无上的奖杯。由此看去，文艺家在主题创作中需要提升心性修为，能够紧盯山巅并耐住寂寞，不为浮名所累、不被世俗所扰、不为孔方兄所困，破除数字崇拜，唯有心中始终装着人民期盼、装着时代嘱托、装着历史责任，方能创作出文艺精品。因为，好的文艺生态不仅会造就一批大作品，而且会造就一批大艺术家。让我们共同期待主题创作焕发出更加璀璨夺目的时代光彩。（薛晋文）

　　*本文刊发于《中国艺术报》2025年4月16日第6/7版