作者：李 鹏

　　16集韩剧《苦尽柑来遇见你》以豆瓣9.6高分席卷网络，在微信朋友圈、抖音短视频和豆瓣讨论组里掀起情感波澜：有人因剧中与母亲相拥的场景而触动落泪，有人在夜深人静时反思自己的人生抉择，甚至有报道称多位观众因情绪过于激动出现“呼吸性碱中毒”。它证明了优质叙事的力量无关国界，只在于能否触及人性最深处的真实与痛点。

　　正如其名，《苦尽柑来遇见你》如同一杯精心熬制的济州岛橘子茶，初尝时微苦，恰恰为了映衬生活中那转瞬即逝却弥足珍贵的回甘。观众在三代女性的悲欢离合与人生起伏中，也经历了一场关于苦和甜、绝望与希望的生命洗礼。

　　从女性视角来看，《苦尽柑来遇见你》最引人入胜之处在于其对女性群体的深刻理解与真切描绘。故事以20世纪五六十年代的济州岛为背景，讲述了女主角爱纯及其母亲光礼、女儿金明三代人的命运。

　　外婆光礼的人生令人心碎。作为海女，她每天在刺骨的海水中潜入十几米深处捕捞海产，冰冷的海水侵蚀着她的身体，而父权社会的压迫则压垮了她的精神。“海女”这一身份，不仅意味着极端的身体劳作，更代表了一种被命运捆绑的宿命。光礼的眼神中交织着对女儿的爱与对命运的不甘，她含泪的嘱托“离开这里，不要做海女”，是一种近乎绝望的希望。

　　母亲爱纯的一生则是对这种宿命的抗争。她幼年丧父，被寄养在重男轻女的叔叔家，连小黄鱼都不舍得分给她吃，这种“女性次等”的体验深深刻入骨髓。与青梅竹马的梁宽植相爱，却因门第之见屡遭阻挠。她对知识的渴望、对理想的追求，都在婚后的家庭责任和经济压力中逐渐消磨。那场走投无路时她哭着找奶奶借钱，却跪在冰冷的地板上抽噎着一句话也说不出口的镜头，将女性在家庭与自我实现之间的撕裂表现得淋漓尽致。这不仅是一个家庭主妇的日常，更是一个被时代与环境折断翅膀的灵魂的无声控诉。

　　然而，爱纯从未向命运屈服。她这一生，从未失去过自己，从未因生活的不易而妥协。她将未竟的梦想化作对女儿的期许：“我不要她摆碗筷伺候别人，我要她不高兴就把餐桌翻了。”这句话震撼了无数观众，这不仅仅是一句台词，更是女性觉醒的宣言，是对父权秩序的挑战与颠覆，是对女儿金明未来的祝福。

　　在母辈的托举下，女儿金明最终打破了“海女”的宿命。她走出济州岛，成为一名职场女性。当她昂首挺胸行走在都市街头，我们看到的是三代女性的血脉传承与精神升华。真正的“大女主”剧情并非天降奇缘或白马王子的拯救，而是普通女性在泥泞中亲手种出的花，是由无数细小的抗争与爱组成的日常史诗。

　　由此可见，《苦尽柑来遇见你》深深扎根于济州岛特殊的地域文化和历史背景，对海女这一群体的生存状态进行了细致入微的刻画。导演金元锡曾亲赴济州岛实地考察数月，与当地两百多名海女深入交流，方才捕捉到那些令人动容的细节：海女下海前的祈祷仪式、潜水后的特殊呼吸方式，甚至是她们手指上因长期浸泡海水而产生的皱纹。这种源于生活细节的真实，赋予了剧集独特的文化厚度和人文关怀。

　　就制作理念和投资重点而言，《苦尽柑来遇见你》的制作预算高达600亿韩元（约合人民币3.15亿元），平均每集投入近2000万元人民币。这笔巨额投资不仅确保了高水准的拍摄质量和李知恩、朴宝剑等明星阵容，更重要的是为深入的剧本创作提供了充足的时间和资源保障。据悉，该剧剧本创作历时两年多，经过无数次修改与润色，才最终呈现出触动人心的情节和台词。

　　值得一提的是，相比“短、快、爽”的“爽剧”模式，《苦尽柑来遇见你》选择了一种相对慢节奏的叙事方式，它并不急于制造密集的冲突和高潮，而是用大量篇幅刻画人物的日常生活与内心变化。例如，当暴雨来临前，爱纯趴在小儿子铜明坟上轻声说“我们的宝宝一定又很害怕”，观众随她凝视着眼前四季轮回的济州岛风景时，这些看似“无用”的沉默镜头，恰恰映衬出人物内心的细微轨迹，为观众留足了情感代入的空间。这种“慢叙事”美学，需要观众的耐心和制作方的勇气。

　　近年来，中国短剧市场经历了爆发式的增长，成为文化娱乐领域的热点。在快节奏的都市生活中，短剧恰好填补了人们碎片化的休闲时间，成为现代人情感宣泄的重要出口。但是，尽管市场规模庞大，中国短剧却鲜少出现引发广泛社会共鸣的现象级作品。《苦尽柑来遇见你》的成功，为中国短剧市场提供了宝贵的启示。它证明了，即使在剧集较少的形式下，依然可以创作出具有深刻人文关怀和艺术价值的作品；它也昭示着，真实的情感表达和文化根基，比奇幻的情节设置更能触动观众的心灵。未来，中国短剧市场的健康发展，或许需要在以下几个方面进行积极探索：

　　首先，深入挖掘中国丰富多彩的地域文化和历史背景。中国幅员辽阔，各地的文化特色和生活方式千姿百态。无论是云南的花山节、福建的土楼文化，还是东北的地域风情、内蒙古的草原生活，都可以成为短剧创作的沃土。将普遍的人性主题与特定的文化情境巧妙融合，或许能创造出既有鲜明中国特色又具备普世价值的优秀作品。

　　其次，提高制作标准，给予创作更充足的时间与投入。优质内容的生产不能仅仅依赖市场的“无形之手”，更需要创作者的匠心独运和投资方的耐心与远见。延长剧本创作和拍摄周期，加大对细节的精雕细琢和对人物心理的细腻刻画，或许能够孕育出更多经得起时间考验的精品佳作。

　　第三，积极发掘更加多元的女性叙事。中国女性的生存状态和情感需求是丰富多样的，不同年龄段、不同地域、不同职业的女性都有其独特的人生故事。创作者可以尝试跳出“霸总”“穿越”等固有模式，深入探索普通女性在现实生活中的挣扎与成长，以及她们对自我价值的追求与实现。《苦尽柑来遇见你》中三代女性传承已经提供了一个可借鉴的叙事框架，而中国传统的家庭代际关系，例如“四世同堂”的背景或许能带来更为丰富的叙事可能。

　　第四，积极尝试将优秀的中国文学作品改编成短剧。许多文学作品都塑造了丰满的人物形象，蕴含着深刻的主题，非常适合进行创造性的影视转化。近年来，《繁花》《城中之城》《大江大河》《我的阿勒泰》等文学改编剧的成功已经证明，文学与影视的跨媒介对话，不仅能为影剧市场注入新的活力与深度，也能让文学作品焕发新的生命力。

　　正如《苦尽柑来遇见你》所蕴含的丰富哲理：“人生就像橘子皮，剥开苦涩，终会尝到甘甜。”中国短剧市场的发展亦是如此，经历了初期的蓬勃和成长的阵痛之后，我们有理由相信，在创作者和观众的共同努力下，它将逐渐走向精品化，涌现出更多如同橘子茶般既有苦涩又有回甘的优质作品。

　　（作者系上海市文艺评论家协会会员）