作者：刘宗智

　　5月13日，由中国导演毕赣执导的电影《狂野时代》发布国际版预告、首支片段及全新剧照。此前，该片已官宣入围第78届戛纳国际电影节主竞赛单元。这部160分钟的艺术电影，不仅是新锐导演毕赣创作生涯中首次入围“戛纳主竞赛单元”的作品，同时承载着华语电影在国际舞台的破冰期待。

　　《狂野时代》“补录”

　　今年的第78届戛纳国际电影节共有22部各国影片入围主竞赛单元，角逐包括“金棕榈”在内的各项大奖。其中由毕赣执导，易烊千玺、舒淇主演的《狂野时代》备受关注，该片因为制作时间紧张，错过了戛纳组委会前两次的入围名单，临近开幕的最后时刻才完成“补录”。这种“极限操作”在戛纳历史上比较少见，从侧面反映了该片的水准和主办方的高度重视。

　　该片延续了毕赣擅长的迷幻风格，剧情简介也充满神秘感，背景设定在“近未来”，一个人类已经不再做梦的世界，舒淇饰演的女性在脑部手术中陷入沉睡，意外发现一具仿生人残骸，通过离奇的方式将其复活；易烊千玺饰演的仿生人苏醒之后，二人共同展开了一场有关记忆、爱与存在感的哲学探索。业内人士赞其“呈现出跨越类型与电影模式的史诗特质”，更是为这部还未面世的新作增添了朦胧与神秘的气质。

　　《狂野时代》于2024年4月开机，分三个阶段拍摄，剧组曾辗转重庆、哥本哈根等地取景，拍摄进度高度保密，耗时一年完成。该片由易烊千玺、舒淇领衔主演，赵又廷特邀主演，李庚希、黄觉、陈永忠等出演。影片主创团队中，摄影指导董劲松、美术指导刘强及声音指导李丹枫是再度与毕赣合作。此外，美术指导屠楠(《繁花》)、造型指导黄文英(《刺客聂隐娘》)也加盟该片，电影配乐由法国著名乐队M83的成员安东尼·冈萨雷斯操刀。从凯里到戛纳

　　作为中国新生代导演的代表人物，毕赣的创作路径延续了上世纪80年代以来中国艺术电影的“作者传统”，其作品强烈的个人风格，形成了一套辨识度极高的影像体系。

　　2008年，毕赣拍摄了首部短片《南方》，以诗意的镜头语言捕捉南方小镇的潮湿氛围，在学校内部颇受好评，也初步展露出他风格化的叙事偏好。2010年执导短片《老虎》，聚焦贵州乡村的父子关系。2012年，毕赣完成了黑白短片《金刚经》，标志其“魔幻现实主义”影像美学的初步成型。

　　2015年，毕赣在亲友的资助下以20万元成本完成长片首作《路边野餐》。影片以凯里为叙事空间，通过42分钟的惊人长镜头串联现实与梦境，讲述主人公陈升穿越时空寻找亲人的故事。这部“粗粝而诗意”的作品斩获第68届洛迦诺电影节最佳新导演等二十余项荣誉。

　　此后，毕赣也进行了一些创作之外的尝试，如担任电影节评审，为动画电影《艺术学院》配音等。2022年，他的短片《破碎太阳之心》入选戛纳电影节短片单元，延续了此前的诗性风格。今年的《狂野时代》，也是他首次涉足科幻类型，将凯里地域特色与仿生人、意识上传、侦探故事等类型元素相融合，或许也标志着其创作从乡土魔幻向未来诗学的转型。

　　期待新突破

　　近年来，华语电影在国际影展表现一般，2023年仅有《河边的错误》《燃冬》入围戛纳“一种关注”单元，主竞赛单元则连续多年缺席。此次《狂野时代》入围戛纳主竞赛单元，展现出华语电影新生力量的突围。从贵州凯里的录像厅到戛纳红毯，毕赣的旅程本身就是一部充满隐喻的作者电影。他的作品始终在挑战观众的理解边界——《路边野餐》的时空迷宫、《地球最后的夜晚》的梦境长镜头、《狂野时代》的意识之海，皆是对“可看性”的重新定义。

　　除了主竞赛单元，本届戛纳影展其他单元也有华语片的身影。由麦浚龙执导，刘青云、高圆圆等出演的《风林火山》入围“午夜展映”单元，成为该单元唯一入围的华语片。张子枫主演的《花漾少女杀人事件》入围“导演双周”单元。此外，多部华语片亮相本届戛纳电影节进行推介，包括电影《东极岛》《星河入梦》《镖人:风起大漠》等。2025戛纳电影节“戛纳经典”单元公布的片单中，杨德昌执导的《一一》、吴宇森执导的《辣手神探》、唐书璇执导的《董夫人》三部华语电影同样令人惊喜。

　　戛纳官网页面显示，片长160分钟的《狂野时代》将于5月22日在戛纳电影节电影宫卢米埃尔大厅举行世界首映礼。正如毕赣所言:“困惑和解惑是同时到来的，不断更替。”或许，这正是艺术电影与商业市场的永恒博弈。（刘宗智）