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京剧《野火春风斗古城》:让“野火”重燃时代激情

来源:北京晚报2025-08-04 09:11

  作者:高 倩

  李英儒小说《野火春风斗古城》有过诸多呈现,电影更是深入人心,在这样的前提下对经典再作演绎,挑战可想而知。日前,北京京剧院新编现代京剧《野火春风斗古城》迎来首演,再次展现了京剧艺术守正创新的旺盛生命力。

  京剧《野火春风斗古城》以华北古城中的生死较量为故事主线:八路军某部政委杨晓冬潜入敌后,争取策反伪军团长关敬陶,在此过程中,金环壮烈牺牲,杨母坠城明志,金环的妹妹、交通员银环于悲痛中周密斡旋,最终成功营救杨晓冬。在众人感召之下,关敬陶觉醒明志、率部起义。全剧再现了抗日战争时期中国人民前仆后继、舍生取义的壮烈斗争,彰显“野火烧不尽,春风吹又生”的人民伟力。

  在展现京剧本体艺术特色的层面上,《野火春风斗古城》可谓浓墨重彩。唱腔是京剧艺术的核心表现形式之一,在《野火春风斗古城》中,各种行当的唱腔类型丰富、唱段丰满:金环正直刚烈,高亢激昂的娃娃调与她的性情相得益彰;银环温柔娴静,因此多用传统的西皮二黄;杨母的汉调转二黄慢板非常适合传递情感,她的爱与大义深厚动人;在关敬陶雪夜明志的桥段,他与杨晓冬合唱双嘎调激荡人心,音乐与剧情相互映衬,将全剧推向高潮……

  本轮演出中,多位主演的表现相当精彩,充分展现了戏曲作为“角儿的艺术”的强大魅力,比如,北京京剧院领衔主演、老生名家杜镇杰饰演关敬陶时,以透彻的力度刻画了这个角色的复杂内心,他曾满腔热血,却在乱世漂泊中迷失堕落,最终,他的良知被金环、银环、杨晓冬等共产党员以及杨母唤醒,他的胆怯、挣扎、转变引人深省;北京京剧院领衔主演、梅派名家张慧芳一人分饰两角,既要演姐姐金环的刚直不阿,也要演妹妹银环的温婉与成长。金环就义后,张慧芳要在短短一段音乐、一个转身间切换角色,迅速变为肝肠寸断的银环。除了唱腔、服装化妆给予的支撑,动作是否爽快、脖子要挺成什么姿态,都被张慧芳融入了角色的诠释中,两个角色的鲜明反差,成为全剧的一大看点。

  同时,《野火春风斗古城》的创新浸润在方方面面。在用音乐塑造人物时,银环、金环用小提琴,杨晓冬用大提琴,杨母用民二胡,一度丢掉灵魂的关敬陶则用疏离的笙。在唱腔设计朱绍玉看来,京剧的创作必须与时俱进,“要不断吸收借鉴各种艺术门类、艺术形式。越是搞传统戏曲,越要跟上时代。”在传统程式与现代审美的深层对话中,《野火春风斗古城》有许多探索,“芳草”这个增设的意象令人印象深刻。导演王筱頔把原著小说的精神提炼为一种萦绕不散的诗意,芳草的引申意义为顽强不屈、绵延不尽,在剧中,它既是杨晓冬牺牲的恋人的名字,也代表着所有在抗日战争时期献出生命的革命先烈,当金环倒下、杨母坠楼,芳草以素衣翩跹之姿接引英魂,白居易“离离原上草”的燎原诗意,被凝练为“野火烧不尽”的舞台诗眼。(高倩)

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