作者：李雨轩

　　作为国产电视剧的重要类型，仙侠剧往往具有较高的播放量、商业联动能力和海外输出潜力。然而，其剧情常囿于多线恋爱、转世姻缘、仙魔对峙、牺牲救世等基本要素或“套路”。尽管服化道日益精良，特效水平不断上升，但过度依赖这些固定模式或套路，导致了严重的同质化现象。这一现象不仅体现在剧情层面，还表现为演员选择的单一性、服装妆造的相似性等，导致观众在观看不同剧集时，常常产生“走错片场”的错乱和混淆之感。可以说，同质化已成为当前仙侠剧普遍存在的问题。

　　作为“必需品”的恋情：一个时代的症候

　　仙侠剧同质化的一个突出表现，是其普遍变成了“仙偶剧”。当下，多数仙侠剧都将恋情作为核心要素，这几乎成了普遍特点。这一现象本身值得深思，它表明“恋情”似乎已成为我们这个时代的核心吸引力，驱动着观剧行为。于是，浸染着恋爱气息的仙侠剧，实质上就变成了以仙侠为背景的偶像剧。男女主角的恋情，不仅成为叙事的核心要素，更成为最终目的。这不仅侵蚀了对修仙真义、侠义精神的理解，更形成了一种值得警惕的文本症候。

　　例如，2025年4月播出的《无忧渡》，在探讨人与妖的善恶归属、身份界限等议题方面颇有其意义，但其败笔在于强行加入了男女主角的爱情线。两人原本没有任何“CP感”，且感情线对于剧情发展的推动作用微乎其微，仿佛一个孤立存在的元素，难以融入作品的有机整体之中。这恰恰构成了一种症候：恋情似乎成了仙侠剧的“必需品”，即便生硬，也要强行嵌入。

　　再如2025年6月热播的《临江仙》。不同以往仙侠剧对“爱”的执着，该剧以“恨”作为核心创新点，设定了男女主角之间“三婚三离”的激烈冲突。花如月不断苦心设计、欺骗都是为了杀死白九思，但最终该剧仍回归“爱”的主题，两人冰释前嫌。这一转折恰恰体现出人物塑造的不合理之处。诚然，恋人之间的恨往往以爱为基础，但面对害死自己儿子的仇人，毫无障碍地选择原谅并与之复合，显然不符合人之常情。这同样是一种症候，它昭示着在当下的“仙偶剧”中，纯粹的恨是无法存在的，最终仍然被规训为爱。

　　此外，仙侠剧中的恋情还存在其他问题：从缘起上看，恋情常源于前世的命定姻缘，以宿命的必然性取代情感发展的合理性；从过程上看，往往依赖配角为男女主角的恋情设置阻力、误会来推动情节，削弱了爱情本身的深度；从结局来看，牺牲常常成为标配，但许多牺牲缺乏深刻的内在必要性，反而降低了全剧的精神高度。

　　破除同质化的困境与尝试

　　面对同质化困境，不少仙侠剧的编剧、导演已萌发超脱窠臼的自觉意识，并在剧情设定、人物塑造等方面进行创新尝试，但成功者寥寥。

　　比如2025年1月播出的《白月梵星》。该剧初期的叙事视角独特，以凡人白烁开启全篇。她善于思考、坚持自主、绝不盲信他人，一路克服诸多困难，展现了小说原作《白烁上神》所要表达的精神。然而，随着剧情推进，观众发现白烁非凡的天赋与际遇，终究缘于她“星月女神转世”的身份。这导致前期精心构建的凡人奋斗的人设瞬间崩塌，创新尝试功亏一篑。

　　再如《临江仙》，该剧在爱奇艺首播2.5小时热度即破6000，创下平台纪录，并在爱奇艺国际站登上全球15个国家地区的实时播放榜榜首。其亮点在于在情节上进行创新，设置了诸多反转：凡人李青月实为仙尊花如月的伪装，花如月与白九思在大荒碑幻境中的相守也只是伪装。这些反转都是为了制造令人震惊的艺术效果，但由于前期的铺垫不足、缺乏暗示，所以给观众带来了强行反转的割裂感，未能实现创新初衷。这些案例都表明了，仙侠剧要成功破除同质化，仍任重道远。

　　要想打破仙侠剧同质化困局，需要从源头创作到最终呈现进行系统性革新。首先，应正视改编源头的问题。多数仙侠剧都改编自网络小说，而原作本身常带有模式化、套路化和同质化等先天不足。因此，编剧要敢于对剧作进行审美化、艺术化的深度加工，规避原作中的缺陷。如剧版《苍兰诀》的成功，正在于对小说进行了大胆创新，摆脱了戏谑搞怪的原作风格，赋予作品深沉的艺术品格。其次，需要打破演员选择的固化模式，减少对演员的依赖。部分演员在短期内连续担纲多部仙侠剧主角，如《长月烬明》《白月梵星》《临江仙》三部剧前后相距不到两年，且由同一演员担任女主角。这虽然利于维持演员热度，却不利于提升演员的演技功力，更容易导致角色固化、观众审美疲劳，挤压新演员的空间。因此，选角不应固守少数流量明星，而要更多向真正有演技的演员倾斜。此外，在剧情构思上，要锐意创新。努力挣脱俗套，勇于探索新的叙事路径，积极尝试与悬疑、刑侦等其他类型元素进行跨类型融合。最为关键的是，作品的精神内核需要升华。仙侠剧不应只沉溺于描绘“上神”的情爱纠葛上，更要大力弘扬侠义精神、使命担当和深刻的人文关怀，让作品拥有更宏阔的价值格局和现实关照。

　　总而言之，仙侠剧应努力抵制工业化流水线生产的“预制菜”模式，用心打造具有独特“锅气”的精品佳作。

　　（作者单位：中国社会科学院文学研究所）

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