作者：刘宗智

　　千年一瞬,物语新生。近日,大型历史文物纪录片《千年文物·大唐盛世》持续热播。该片以独特的叙事视角与影像语言,将沉睡千年的文物“唤醒”,让厚重的历史走出博物馆,成为可触摸、可感知的生动存在,引领观众跨越时空,感受大唐文明的辉煌与温度。

　　以物为线,见微知著

　　文物,是沉默的见证者,也是历史的讲述人。纪录片《千年文物·大唐盛世》以气象万千的盛唐图景为宏大舞台,通过《天工》《凡响》《八方》《新异》《繁花》五大篇章,以鎏金舞马衔杯纹银壶、三彩胡人腾空马、章怀太子墓《客使图》、法门寺淡黄琉璃瓶等国宝级文物为叙事支点,深入挖掘文物背后的故事,勾勒出一幅气象万千的大唐全景图。

　　总导演王晓虎坦言,创作中最大的挑战在于“如何让厚重的学术成果,转化为观众愿意看、能被感动的故事”。为此,纪录片将镜头从帝王将相的宏大史述,转向被历史尘埃遮蔽的“普通人”。在《不凡》篇里,既能看到“三彩男装女俑”中长安丽人的意气风发,也能看到“三彩陶叠置伎俑”中定格的市井欢闹。在《八方》篇中,既能看到长安西市里兜售香料的粟特胡商,也能看到《客使图》中远道而来的拜占庭使节。这些人物的命运片段,让“盛唐气象”这一宏观概念,变得可感、可触、可共情。

　　影片叙事节奏张弛有度。在讲述文物背后的故事时,节奏舒缓,让观众有足够的时间去品味历史、感受文化；而在展现盛唐的辉煌成就时,节奏明快,通过生动的画面和精彩的解说,迅速将观众带入那个时代,激发观众对历史的兴趣和探索欲。

　　深入现场,贯通古今

　　制作团队深入陕西历史博物馆、西安博物院、西安大唐西市博物馆等文博机构,拍摄300余件文物,其中包含18件国宝级文物。从鎏金舞马衔杯纹银壶的制作工艺,到《客使图》中万邦来朝的盛景,再到《后室星图》内的宇宙探索,系统展现了唐代在工艺、商贸、外交、科技、艺术等领域的卓越成就,创新阐释中华文明“美美与共”的深刻内涵。

　　比如首集《天工》中提到的“大唐第一金碗”“鸳鸯莲瓣纹金碗”,每个莲瓣内都雕刻着不同的装饰图案,物竞天择的基因、与生俱来的骄傲都被刻进了猎物的姿态中,鸳鸯和鸿雁则书写了大唐儿女的爱情和理想；“鎏金舞马衔杯纹银壶”壶身用一整块银板锤出大致形状,再以模压法在壶腹两侧锤击出舞马形象,屈身跪拜,口衔酒杯,两端黏压焊接,反复打磨至几乎看不出痕迹,舞马、壶盖、提梁、同心结均鎏金处理,黄白辉映,璀璨夺目,历史与现实在时光中交汇,舞马衔杯的形象被延续再现,将盛世的辉煌展现在观众眼前；工匠把类似陀螺的原理融入“葡萄花鸟纹银香囊”的设计,无论香囊如何晃动,内部的香盂始终保持水平状态,香料不会撒出,这一精妙设计不仅展现了唐代工匠的高超技艺,更体现了他们对物理原理的深刻理解与运用。

　　本片还特邀十余位权威学者组成顾问团队,确保叙述严谨深刻。解说词在学术考据之上,更添诗意与哲思。时而哲思深远,如开篇对黄金的溯源:“宇宙,用自己的方式和时间,把尘埃撒落在凡间。种子,被人拾起,在更小的世界里被重塑,就变成了今天的模样。”时而温情脉脉,如《不凡》结尾,见证西安的今夕:“入了夜,西安仿佛就变成了长安,一时间,难以分辨今夕何夕……千年前的人们,是如何仰望天空,又如何平静内心。”时而深刻隽永,如《繁花》的总结,面对阙楼仪仗图与文武百官的想象:“那些普通和不普通的故事,那些帝王将相与普通人的悲喜,改变了光阴的走向,沉淀为我们的文化基因。原来,我们是由此而来,和他们一样,原来,我们从未变过。”文学化的表达,让冰冷的历史浸润温情,也让文明的血脉悄然贯通古今。

　　科技赋能,再现历史

　　《千年文物》提出“文物影像化工程”理念,将前沿影视技术与历史叙事深度融合,赋予静态文物动态生命。

　　在拍摄过程中,制作团队运用了8K超高清摄影技术,通过微距镜头刻画与动态呈现,将静态文物转化为沉浸式视听盛宴,让国宝真正“活起来”。结合微距镜头与三维动画,观众能清晰看到文物上每一处精美的纹路、细腻的色彩,仿佛这些文物就在眼前,触手可及。从鎏金舞马衔杯纹银壶上流转的光泽,到三彩胡人腾空马那栩栩如生的姿态,再到章怀太子墓《客使图》中人物服饰的细腻纹理,都得以清晰呈现,让观众仿佛置身于那个时代,亲眼见证历史的奇迹。同时,纪录片还巧妙运用了光影效果和音乐配乐,营造出一种既庄重又富有诗意的氛围,进一步带来强烈的视听冲击。

　　在动态复原上,《千年文物》创新引入AI算法与CG建模,重现了宏大的长安城、喧嚣的西市,甚至连胡旋舞的曼妙舞姿,都一一复原再现。为确保真实性,团队设立了考古依据、艺术表达、技术参数的“三重审核”标准,在匠心中实现了表达的跨越,实现了历史与现代的“跨时空”交融。（刘宗智）