作者：邓立峰

　　由中央电视台、爱奇艺、海棠果影业出品，海棠果影业制作的古装人物传奇剧《大生意人》正在央视八套与爱奇艺同步热播。该剧讲述了背负流犯身份的书生古平原一路逆风翻盘，最终成长为一代“商王”的传奇故事。凭借具有新鲜度的题材设定与极具质感的视觉呈现，《大生意人》自播出以来收获了观众的广泛关注。

　　当今的影视剧市场，创作题材丰富多元，聚焦古代各个领域的古装剧作品接连出现，不过，以商业为核心叙事的古装剧作却仍然处于稀缺状态，对于古代商业的影视化表达，也还有待进一步加强。这种情况下，《大生意人》为观众提供了一个一窥古代商业鲜活图景及近代商业演变历程的窗口，同时也对艺术化展现中国传统商业文化作出了有益的探索。正如该剧编剧、导演张挺所说：“《大生意人》以真实历史为框架，以传奇人物故事为魂，以人物在时代里的颠簸、成长来折射时代风貌。”

　　面对这样一个较为少见的表现对象，如何塑造角色形象、铺陈商业故事，成为解题的关键。而创作者给出的破题之法，则聚焦在“大”字之上。

　　《大生意人》根据赵之羽同名小说改编，故事由生逢乱世的古平原蒙受冤屈被流放宁古塔展开。晚清年间，遭流放的古平原在夹缝中凭借自己的智慧借势谋局，以行商入场、以茶发家、以盐立业，与各商帮交手对抗，打造了属于自己的商业帝国，并联合中国几大商帮共同对抗洋商，挽救国家经济命脉。

　　在这样的传奇故事中，我们自然会将“生意人”之“大”，与古平原的“商王”身份联系起来。的确，在剧中，古平原有着“大”的商业智慧和经商才能，在其从流犯变成商人之后，也慢慢有了搅动商界，进而主持大局的“大”影响力——某种程度上说，《大生意人》是一部提供了“爽感”的剧作，其围绕古平原之“大”才能，营造了一个“流犯逆袭”的英雄叙事。

　　不过，随着剧集的演进，我们可以发现，该剧的创作者显然不满足于只呈现古平原生意之“宏大”，作品还在更深层次上探讨了“人”之“大”与“国”之“大”的宏大命题。

　　故事开始，便以一场颇为剧烈的冲突交代了古平原的悲惨处境：惨遭流放的古平原被宁古塔管理者徐管带视为私人奴仆，在徐管带的压迫下，古平原受尽了屈辱。在这之后的相当长一段时间里，不管古平原走多远，赚多少钱，他都将活在宁古塔的阴影之下。创作者将“回家”作为塑造古平原这一人物的主要基调——古平原所要“回”的，并不只是自己的家乡，还有他喜欢的茶叶生意，以及他的“本心”。创作者虽然淋漓尽致地展现了古平原的“商王”身份及其经商的传奇经历，但更注重塑造古平原“赢回自己”的价值选择。正如剧集所示，古平原演绎的生意人之“大”，首先是“人”之“大”——人自身不被金钱、权力所束缚，不被周围环境所控制，不被其他人所奴役。

　　在“人”之外，《大生意人》进一步将“国”之“大”纳入了叙事框架。“国”之“大”，首先在于以民为本。“求财是小道，富天下是大道”是古平原的一句经典台词，在剧中，古平原与欺行霸市的商业大佬之间的矛盾，被放置在“为己求财，还是为民争利”的框架之下，古平原被塑造为“为民请命”的生意人代表，每每在商战中扮演着正义使者的形象。“国”之“大”，其二在于为国尽忠。《大生意人》的故事背景设置在晚清，这一时期，西方列强用坚船利炮打开中国国门的同时，也在以商业活动掠夺中国的资源。剧作展现了这一段旧事，也以古平原及其他商业人士的各自选择探讨了生意人在国家利益面前应站定的立场。在此，剧作对“大”之阐释，也得到了升华。

　　其实，由“人”到“国”的价值过渡，还是更多依托于对古平原这一角色的阐释。剧中古平原后来成为了一个有能力在商界呼风唤雨的强人，但其具有中国传统文人的鲜明底色，崇尚仁义礼智信，有着深厚的家国情怀。

　　在塑造人物之外，剧中在展现角色的人生处境、价值选择及不同阶段的故事基调时，场景设置与配乐也起到了重要的修饰作用，它们与主体叙事相协调，提升了作品的艺术表现力。例如，在场景设置上，该剧注重以布景衬托角色在不同情境下的状态：宁古塔流放时期，布景整体以大色块为主，色彩一体化，不做繁琐的修饰，彰显了古平原处境的凄凉及其早期的生猛性格；待其回到茶山，干起他喜欢的茶叶生意，山间之水成为了镜头中的常见衬景，温和、优雅的自然美感也与此时古平原淡然的心境相映衬。

　　总而言之，《大生意人》是一部有着“史诗”追求的历史剧作，作品不仅着墨于扣人心弦的商战，塑造“流犯逆袭成商王”的“爽感”，更有着回望与反思中国传统商业文化，并于此之中思考“生意人”应该具有的“大”之情怀的野心。 （邓立峰）