作者：拓璐

　　当下都市情感剧的创作路径正逐渐形成分野：一种是社会议题的标签化嫁接，另一种则致力于对现实肌理展开深度剖白。前者常以高概念人设、轻喜节奏包裹热点话题，追求即时共鸣与观看爽感；后者则更多扎根于具体的职业困境、代际冲突与家庭矛盾，表现出沉重压抑的气质。近期播出的《他为什么依然单身》，无疑属于前者的成功案例。剧集自开播以来，凭借霍建华的毒舌熟男形象和轻快节奏迅速出圈，在Netflix中国台湾地区登顶日榜榜首。然而，当我们试图顺着剧名追问当代单身现象的文化根源时会发现，剧集虽借助标签人设和轻喜节奏为单身者提供情绪抚慰，却在关键处止步，将“脱单难”这一复杂的社会症候，巧妙地转化为一场关于性格磨合与缘分降临的都市童话。

　　标签先行：人设成为社会议题的简化器

　　剧中俞瑜的人设被高度标签化。作为年近不惑的室内设计师，他事业有成，生活讲究到近乎像患上了强迫症——出门看电影竟要提前实地测算声场和视线，甚至固执到两次要求顾叶嘉调换座位，因此被女主认定为难以相处的怪咖。顾叶嘉同样被赋予鲜明的标签：三十出头的内科医生，工作能力强，却被家人视作拖延婚事的“问题女儿”，甚至于被父亲押着参加多人视频相亲，同时连线六个男性。配角的功能同样明确，包括负责吐槽调节剧情节奏的团宠助理、情感立场鲜明的好友，以及嘴上嫌弃实则操心的父母与亲戚……对于一部投放在流媒体平台、需要迅速吸引用户注意力的长剧而言，这样的“即食人设”无疑十分高效。

　　然而，成也标签，困也标签。这些鲜明的角色特质在制造喜剧反差和CP张力的同时，也在悄悄消解单身现象背后的现实肌理。原本关于阶层、制度、家庭结构的复杂议题，被重新叙述为个人性格、情感偏好甚至运气不好的问题。“他为什么依然单身”在剧里被简化成了“他就是这样的人”或是“她还没遇到对的人”。而当代青年真正面对的结构性压力，如高房价、工作不稳定、代际赡养、女性生育窗口等现实问题，往往只是在争吵的边缘被轻易地掠过。

　　翻拍悬浮：文化语境的错位

　　作为本土化改编剧，《他为什么依然单身》更深层的问题在于文化转译的失效。原版日剧《不能结婚的男人》中，主角桑野信介独自享用美食的“一人主义”乐趣，与日本经济泡沫破裂后一代人的内向化及低欲望的社会气质紧密相连，其行为具有深刻的社会文化语境。而大陆版将地理坐标移至上海，职业改为室内设计师，却只完成了皮相移植。剧中，俞瑜最大的休闲娱乐仍是原剧中的收集蓝光碟片和独自吃烤肉。这些在2006年的东京足以刻画一个都市中产男性的文化趣味，但放在当下的上海，更像是一种与原作强行捆绑的行为复刻，多了几分怀旧的意味，却未能与当代中国一线城市精英设计师（本应活跃于艺术展览、设计周、小众咖啡馆或户外运动等社交场景）的真实生活状态产生共振。这种机械复制，暴露了改编在文化洞察上的懒惰。

　　人物弧光同样存在错位。剧中用大量篇幅强化俞瑜的“怪”，比如他在表弟的婚礼上误把花圈送到新人面前，场面一度尴尬到极点。他嫌弃别人的拍照技术，一句“脸大才好对焦”把玩笑变成冒犯。他毒舌地点评每个同事，导致助理一气之下辞职，又靠几句听起来很欠揍的鼓励把人哄了回来。当剧情需要推动俞瑜与顾叶嘉关系向前进展时，依赖的仍然是英雄救美式的意外（如电梯故障）、或邻里间偶然的日常互助（如修理物品、照顾宠物等）。那些真正压垮当代亲密关系的现实巨石，却很快被喜感的台词所淡化；至于像俞瑜这样的顶尖设计师是否也会困扰于上海的天价房价或独立工作室的经营压力等现实焦虑，剧情则基本保持缄默。对此，我们不得不进行反思，本土化并非仅仅是简单地更换城市名称与职业名片，更需要深刻地立足于本土现实的具体情绪与风貌，如此才能让IP在新的文化土壤中扎根。

　　轻喜剧质感：笑点之上要有现实落点

　　从类型层面看，《他为什么依然单身》无疑是成功的，节奏明快、笑点密集、观感流畅，精准迎合了观众“下饭解压”的观看需求。精准的人设与轻盈的喜剧质感，也让剧集在社交平台上具备极强的二次传播能力，如抖音、B站上走红的“痔疮名场面”“电影院换座吵架”“老车报废争执”等片段。但是，它也同时暴露出当前同类作品的一种创作惰性，即试图贴标签、蹭社会议题来提升剧集质感，却又不敢真正触及社会的复杂水域，以轻喜来回避深刻。

　　与之形成鲜明对比的是，同样以轻喜为外壳的《爱很美味》。该剧同样以轻喜剧为基调，但剧中三位女主角的单身状态、职业危机与情感困惑，始终与她们具体的职业身份（如节目导演、投资人、美食博主等）及其所处的行业生态紧密挂钩。剧中，夏梦作为女强人面临的性别歧视与身份焦虑，具体体现为她因害怕显得强势而隐瞒职务的窘迫，以及她在健身房遭遇的男性凝视；方欣凭借美貌所享有的特权，与外界对其职场能力的质疑，始终相互交织；刘净的创业困境与家庭期待紧密捆绑。她们的每一次抉择，都伴随着真实的风险与代价，无法单纯依靠完美恋人的拯救。正是这些无法被浪漫叙事完全溶解的现实颗粒，赋予了故事真实的质感。同时，故事中的情感抒发源于对角色困境的深切理解，而非置身事外的旁观。《爱很美味》举重若轻，其内核沉重，表达却轻盈；《他为什么依然单身》则是避重就轻，用温情摩挲掉了现实应有的粗粝质感。

　　真正的轻盈源于对现实消化后的睿智表达，而非对现实的主动漂白。《他为什么依然单身》的市场反响，既印证了标签化人设与轻喜节奏作为流量密码的有效性，亦映照出当下长剧创作的一种隐忧：当长剧创作过于依赖标签的速效与改编的便捷，便可能在与时代对话的深度上止步不前。要想让作品余味悠长，还需要深挖社会现象背后的文化密码。唯有让笑声触及现实地基，都市情感剧才能在提供情绪价值之外，完成对一代人生命状态的有力书写。

　　（作者系北京师范大学艺术与传媒学院硕士研究生，拓璐系北京师范大学艺术与传媒学院讲师）