作者：杨晓林

　　2026年1月1日，由上海美术电影制片厂、上影元（上海）文化科技发展有限公司、哔哩哔哩与陈廖宇工作室联合出品的《中国奇谭2》上线，每周四播出两部短片。目前已经播出的《如何成为三条龙》《耳中人》等，受到各大媒体和“奇谭爱好者”的好评。

　　2023年，《中国奇谭》首季8部短片豆瓣评分8.7分，B站播放量高达3.6亿，成为当年度现象级爆款动画，也成为国潮动画之标杆。《小妖怪的夏天》衍生的电影《浪浪山小妖怪》，作为2025年暑期档黑马，票房累计17.19亿元，登顶中国影史二维动画电影票房冠军。

　　借助首季声威，《中国奇谭2》又汇聚了12位导演，以“探索动画美学与叙事的新可能”的目标，推出了风格鲜明、形式迥异的九部学院派新作。

　　《中国奇谭2》在深耕中国文化的基础上，探究当代人的精神世界，以“奇”为本，逐新趣异。

　　比如，作为《中国奇谭2》开播的首部作品，《如何成为三条龙》讲述三条小蛇在修仙路上的成长历程，对小人物人生际遇的讲述可谓“创意之奇”。

　　这个故事，首先可理解为借小蛇的求仙之路探寻自我与成长。三条蛇离修仙成道仅一步之遥，但促成他们蝉蜕蛇解的“至暗时刻”，乃是在龙王压迫村民时，他们所处的进退维谷的尴尬处境——不帮村民得到雨水，就面临着龙王庙被摧毁，自身所依赖的香火供奉无以为继。而帮村民得到水浇灌庄稼，则要受到龙王最为严厉的惩罚，遭受雷劈。最终蛇殒命不顾，惨遭雷劈的同时，也劈开了堵水的巨石。

　　他们的命运是悲剧的，但舍己为人，悲壮却伟大，得到了村民的感恩拜祭。影片表现的主题推而广之，讲述的是每个人在成长过程中如何发现自我，找到自我，以及实现自我价值而长大成人的故事。

　　但如果洞鉴古今，结合中国历史语境来看，《如何成为三条龙》也可被解读为一则专制压制与反专制压制的寓言——专横冷漠的龙王爷享受供奉，却不履行行云下雨的职责，不体恤民间疾苦。此时，三条蛇做了龙王爷应做之事——为村民取水浇地，也要求享受龙王爷同样的待遇，即取用村民供奉，也由此惹火烧身，遭受围剿。但作为为村民的生存舍生取义的英雄，他们深孚众望。

　　作为首播的第二部作品，《耳中人》模糊了现实与幻想，古典志怪叙事乃是“结构之奇”。短片延续了《鹅鹅鹅》的水墨素描与留白手法，展现的欲望幻境幽玄奇诡。《耳中人》的逻辑实际上并不复杂，讲述一个人耳朵里面长了一个妖怪，他和妖怪作斗争，最后胜利了。故事依托《聊斋志异》看似诞妄不经的异闻，将中式志怪题材与真人电影手法结合，表现了深藏人物内心欲望。作品叙事奇异诡谲，是民间传说故事的固有结构，从现实出发，抵达魔幻，又回到现实，模糊了现实与幻想的边界，充满着魔幻现实主义的叙事迷魅。

　　对一些观众来说，《耳中人》的故事可能略显晦涩。导演胡睿认为，如果一部影片叙事太直白，反而是低估了观众的审美，“《中国奇谭》应该有一点留白，所有的东西都在面上，下面什么东西都不放的话，这个作品可能就像一个很甜的口香糖，嚼两下之后，味道淡了”。因而，探赜索隐正是反复观看这部作品的乐趣之所在。

　　此外，《今日动物园》以复古画质和伪纪录片风格，幽默而犀利地呈现“打工动物”的世界，《小雪》采用极具实验特色毛毡定格技术，探讨亲情与控制之间的微妙边界，都体现了“角度之奇”。后续将播出的，如《三郎》展现自我执念中的江湖困境，在大漠武侠片中融入科幻元素；《刑天》融合三维技术与手绘质感，风格粗粝写实，演绎了上古神话的史诗美学；《大贵人》以水彩风格，表现父子间的幽默与温情……它们或是立意奇妙，或是内容奇诡，或是形式奇美，不落窠臼。

　　中国动画之所以享誉世界，正是由于“不模仿别人，不重复自己”的创新追求，以充满凿空拓荒精神的奇思妙想，开创了水墨、剪纸、木偶、折纸等动画新形式而名书锦轴。作为“新动画中国学派”的又一力作，《中国奇谭2》主敬存诚，扎根于中国语境，传承上美厂衣钵，躬蹈实验动画短片的流风遗躅，以现代视角改写经典故事，将东方神韵与当代叙事结合，可谓踵事增华。

　　自2023年首播以来，《中国奇谭》系列已逐步构建起具有可持续性与拓展性的“奇谭宇宙”IP。系列故事独立成篇又神魂相连，以传统文化的当代表达为基点，因角立杰出，故保泰持盈。

　　总体而言，近年国产动画可以说是花开满枝。从《哪吒之魔童闹海》龙伯钓鳌，以150多亿元创下全球动画史票房第一、电影史票房第五的纪录，到《深海》等以技术美学获国际赞誉，再到异香异气的《中国奇谭》成为现象级IP，一批现象级作品联翩而至，如春笋怒发，正构建起神话、历史、科幻与现实题材花簇锦攒、交相辉映的局面，昭示着“新动画中国学派”繁盛时代的莅临。

　　（作者系同济大学电影研究所所长、教授、博士生导师）