作者：薛芳佳

　　《用武之地》以海外华人深陷战乱后的自救行动为切入点，勾勒出绝境中普通人的生存困境和闪耀的人性微光。影片不仅营造出极具沉浸感的视听氛围，更将商业类型片的硬核质感拉满。但当视觉奇观褪去，影片叙事的逻辑漏洞、人物的扁平空洞便一览无遗。

　　影片剧本的粗糙导致情节多处脱离现实逻辑，难以深究，让观众频频出戏。比如，影片中用地雷壳种植西红柿，虽不乏细腻温情，但西红柿的成长期远大于影片中那段情节设置的时间，这违背常识的设计不免使其沦为刻意煽情的符号，消解了真实感。此外，影片中服务于剧情推进的诸多巧合，以及屡试不爽的最后一分钟营救片段，尽显叙事的贫乏与套路化。例如，浑身浸透汽油的潘文佳何以在战火废墟中未被烧伤？主角团身陷绝境时，拉蒂夫突然闪现救援；众人命悬一线之际，直升机突然降落……这些逻辑漏洞与套路化的叙事，深刻折射出剧本在严谨性与独特性上的双重缺失。

　　影片中多数角色大都被简化为服务剧情的功能性符号，缺乏内心情感的描摹和完整自洽的成长弧光。例如，马笑承担了自救行动中的“英雄”角色，其成长轨迹并不清晰。先是对拉蒂夫一家大发雷霆，随后又不顾村外逮捕外国人的风险执意行动，直接给村民带来危机。而后续行动也多靠萨利姆、老周等同伴助力才得以脱险，如此厚重的主角光环，难免引发诟病。此外，潘文佳的形象被“医者”身份标签化，仅承担着刺激马笑情绪、推进剧情发展的功能，对其思想与情感脉络的刻画近乎空白。老周的角色设定亦呈现出明显的断裂感，暴露出人物塑造层面的严重缺陷。例如，马笑多次与恐怖分子产生争执，均依赖老周去周旋化解。但影片对其生命经历与内心世界却刻画极少，使角色流于单薄。相反，尽管配角苗工早早下线，但其退场戏份却极具人性张力。生死之际，他既本能地渴望马笑施以援手，又理性地劝阻对方不要涉险。在断腿的剧痛与求生欲望的撕扯中，内心的挣扎与矛盾被刻画得淋漓尽致。

　　相较于同为申奥导演作品的《孤注一掷》，《用武之地》的拍摄时间更早，是申奥导演创作探索期的一部商业类型片。抛开剧本的不足，影片具有沉浸式的紧张观感，仍不失为一部可圈可点的作品。

　　（作者为山东师范大学新闻与传媒学院硕士研究生）