作者：李家琦

　　电影《过家家》以一段温暖的故事展开一场温柔的变革，对传统“合家欢”观念进行了一次隐蔽而勇敢的消解与重建。一群鲜活的人物形象，一个关于疾病、关爱、执念、梦想的经典故事，以点带面地展示出一幅丰富的中国社会民情画卷，又通过新鲜的重组，摊开了一张新时代亲密关系的探索地图。《过家家》在人们最熟悉的笑与泪、拥抱与搀扶中，对传统家庭观念进行了一场变革，呼应中国社会转型中，人们对精神归属的探寻。家，不只源于血脉，也可以是一群“陌生人”的家庭，它起始于个体选择，构建于共同生活，坚实于真诚的爱。

《过家家》海报

　　经典人物与“陌生”家庭

　　《过家家》塑造了极具代表性的老中青三代人，空巢患病老人任继青（成龙饰）、漂泊青年钟不凡（彭昱畅饰）、女销售员苏晓月（张佳宁饰）、市井小人物贾爷（潘斌龙饰）、传统街坊金姑（李萍饰）等。影片真实地展现了他们的外在处境与内在精神世界，带领观众从个体走向群体，从个人身上看到一群人的影子，是中国社会的一个生动缩影。

　　主人公任继青——“任爹”，是一位患有阿尔茨海默症的空巢老人。这一角色由打遍天下无敌手的银幕英雄成龙饰演，进一步强化了“英雄迟暮”的感染力。成龙以细腻的表演塑造了一位想要成为英雄的平凡老人，他打破“廉颇老矣，尚能饭否”的刻板印象，偏要如当年的廉颇那般，饭斗米、肉十斤、披甲上马，以证明自己“老当益壮”的豪情与实力。影片从阿尔茨海默症患者的视角出发，直面生命与记忆之不可抗拒地消逝。老人没有表现出所谓的“洒脱”与“知天命”，而是让观众看到，他们的颤抖、恐惧、痛苦，从而借此发问：“廉颇老矣”，疼吗？害怕吗？孤单吗？有遗憾吗？我们能做些什么？

　　“任爹”与众多普通的父亲一样，心中埋藏着多年未曾弥合的遗憾。他曾是让亲生儿子背负父辈梦想的传统大家长，严厉，甚至有些专制。年轻时的一次失误，使得举重世界冠军的梦想彻底破碎，儿子也离家二十年。梦想与亲情的双重遗憾，在老人心中深深扎根、蔓延，使他对“家”的精神寄托有着深切的渴望。

　　与任爹形成“互补”的是青年钟不凡。他缺少家人陪伴，缺乏生存技能，但内心善良温暖。两人从假扮家人，到成为家人，给予对方爱与温暖。钟不凡与其他“家人们”为任爹复刻了一场举重运动会，给这位父亲重新选择一次的机会，让他将对冠军的执念转化为“尽力就行”，从而弥补了老人毕生之憾。

　　电影里的“家”是一个由陌生人组成的“大家庭”，他们各自带着原生家庭的问题而来，在新组建的家庭里得到了陪伴、温暖、关爱，弥补了遗憾，找到了精神的归属之地，真正实现了“此心安处是吾乡”。

　　传统外壳与前卫内核

　　《过家家》运用了经典稳妥的叙事元素，以一个“合家欢”故事框架铺设了一张安全的情感温床，而在这个安全的故事外壳下，藏着一种“非传统”的观念建构。

　　传播理论中有一条“共情”原则：信息传播者需先讲述大量具有共同意义、大众熟悉的温情元素，以此建立认同，然后再抛出新观点，如此传播效率和说服效果便会大幅提高。想要讲述一个“新家庭”故事，熟悉的温情家庭喜剧可以让观众放下“防备”，当故事行至末尾，观众与片中人共同落泪之时，对传统观念的颠覆就如春风化雨般悄然完成了。

　　费孝通在《乡土中国》中提出，传统社会以血缘为稳定基石，地缘是血缘的投影与延伸。随着时代变化，人口流动成为常态，美国社会学家朱迪斯·斯泰西在《勇敢的新家庭》中，描绘了一种多元、流动的“后家庭图景”。所谓“后家庭”，是社会学中一个具有批判性的概念，描述了在现代化进程中，当婚姻、生育和共同居住这三大传统家庭基石均变得可选择、可分离后，所出现的一种全新且多元化的亲密关系与生活方式。电影《过家家》正是一次“后家庭”的实践，展现了在城市化流动过程中，即地缘变迁中，情感契约如何替代血缘契约，成为组建“家”的新基石。

　　“新家庭”的形成主要基于两个元素：选择与情感。这样的“家庭”既保留了传统家庭的核心元素，又具备更强的灵活性，能在避免血缘捆绑而可能遭受的潜在伤害，弥补原生家庭的缺憾。例如，影片中苏晓月曾因父母重男轻女的观念而受到伤痛，在新家庭中得以治愈。

　　选择成为家人，既有主动，也有被动。家庭成员们各怀需求而来，这是主动选择的体现。影片中，钟不凡赚钱给外婆买墓地，苏晓月想向任爹推销保健品，贾爷试图利用任爹的钱做生意，金姑则渴望情感与陪伴。这些“利己”的需求让人物形象真实立体，使故事更显真诚可信，也为后期他们超越利益纠葛、真心照顾任爹埋下伏笔。任爹阿尔茨海默症的恶化，成为促使这群“陌生人”成为“家人”的被动客观力量，也由此开启了他们主动去爱的序幕。

　　任爹的遗忘、病重、病情反复直至病逝，串联起家庭成员们从最初扮演家人到最终亲密无间的整个过程。在他们共同生活的过程中情感萌生，爱意蔓延。他们有争吵，也会和好，仿佛变成了“真正”的一家人。

　　影片的叙事元素并不陌生，但叙事手法却不落窠臼，有其匠心独运之处。熟悉的元素能够降低接受门槛，新颖的表达能够更好地引人入胜，创作者在经典与新奇之间找到了平衡，以“慢炖生活”的细腻笔触，刻画日常生活中的一砖一瓦、一束夕阳。镜头语言以“注视”取代快节奏，恰到好处的喜剧元素与对成龙早期动作片的致敬，避免了平铺直叙的冗长乏味。影片恰似一锅咕嘟冒泡的浓汤，在细腻的叙事中熬煮出生活的本真滋味，引导观众思考生命情感，真正理解孤独、衰老、遗忘，并从中找到内心的答案。

　　电影《过家家》讲述了衰老与疾病的冰冷现实，在陌生与孤独中，寻找共鸣与认同，建立起一个基于个体选择与生命情感的共同体——新“家”。“过家家”，从模拟家庭的孩童游戏，演变成真实社会中陌生人亲密关系的构建。这是一个“假装”出来的家，却有心心相依、真实的爱。每个人在烟火人间中真切地生活，简单而温暖。（作者系编剧、影评人）