作者：何天平

　　去年以来，以“广电21条”为政策起点，国家广播电视总局对电视剧（网络剧）备案公示环节出台全新管理办法，助推剧集多元新形态下的培育与发展。在此背景下，中国剧集市场结构正迎来积极调整。《看得见风景的窗》作为首部取得发行许可的“中剧”，以精悍篇幅承载现实议题，为这一新兴剧集形态树立了品质典范。

　　1月15日，由中央广播电视总台、浙江省委宣传部、浙文影业集团股份有限公司联合出品的《看得见风景的窗》于总台综合频道黄金档播出，并在央视频、优酷、芒果TV、爱奇艺、腾讯视频同步上线。在长剧厚重叙事与短剧轻量表达并行的市场格局下，该剧以“短而精、小而美”的创作实践探索，既保持了扎实的制作水准，又融合了高效的叙事节奏，在恰当的体量中注入时代内涵与现实温度，成为推动剧集形态创新与内容升级的重要样本。

　　八集篇幅，治愈一个人的山海归途

　　《看得见风景的窗》以主角林笠“横漂”失意、返乡照顾外婆接手“望海民宿”为开篇，将海岛的潮汐更迭、民宿的烟火日常、人物从迷茫到重新出发娓娓道来。通过细腻的镜头语言，该剧刻画了林笠在与导演顾远从理念碰撞到携手创作的过程中，如何在海岛的诗意风光中重拾生活与事业的热情。

　　全剧共八集，每集约二十分钟，却在有限篇幅内生动呈现了一段关于普通人的心灵治愈之旅，更以现实主义笔触叩击着当代人关于“返乡”与“价值重建”的集体共鸣。无论是对梦想的执着、对故土的重新发现，还是在平凡日常中寻得的人生方向，都让观众得以在林笠的故事里照见自身，也使“回归乡土、实现价值”的主题拥有了直抵人心的力量。正如网友感慨：“看剧之后好像被山水风光的治愈海风轻轻拂了一下。”它让观众在一种全新的追剧体验里不仅看见了舟山的山海画卷，更映照出人们内心深处渴望安宁的精神追求。

　　《看得见风景的窗》虽体量轻巧、篇幅凝练，却以扎实的现实主义叙事破题，生动诠释了“小体量承载大主题”的创作理念。它将个体命运的起伏与乡村振兴、生态文明建设的时代浪潮紧密相连，在有限的叙事空间里展现了山海的诗意、人间的烟火与时代的温度。作为首部登上总台黄金档的中剧，该剧以形态之变实现了质感与内涵的双重突破，成为主流媒体引领剧集高质量发展、讲好新时代乡村故事的一次代表性实践。

　　从行业视角看，中剧作为介于长剧与短剧之间的全新剧集品类，其核心优势正在于“轻重相宜”——既规避了长剧因高投入、长周期可能带来的创作壁垒，又超越了短剧易陷入的碎片化与同质化困境。《看得见风景的窗》凭借适中的制作规模、凝练的叙事节奏与深刻的现实挖掘，充分展现出中剧的品类潜力，使其不再仅是长短剧集之间的“中间态”，而有望稳步成长为驱动视听生态变革、创新创作表达的全新引擎，为剧集行业的转型升级注入鲜活动能。

　　一扇窗前，映照一个海岛的时代变迁

　　《看得见风景的窗》以公路勘景串联起海岛的自然风光与人生况味，凭借自然质感与人文温度兼具的创作手法，打破了大众对乡村题材同质化表达的刻板印象，呈现出海岛生态与日常烟火交融的独特风貌。山海之间的生态底色与民生暖意，也为这份现实题材创作提供了兼具美感与深度的鲜活样本。

　　剧中，拂晓时分的舟山海面波光粼粼，渔民迎晨出海；暮色中的渔港灯火点点，归航的船只满载收获；民宿小院里，晾晒的虾干与渔网轻摇，仿佛带着海的气息穿透屏幕。这便是《看得见风景的窗》镜头下的海岛——扎根浙江舟山群岛实景拍摄，剧集将海岛美景原汁原味地呈现在观众面前。每一帧画面都蕴藏着海岛的烟火气息，既还原了渔家生活的质朴本真，也让观众沉浸于舟山独特的生态之美与民生暖意之中，拓展了文艺创作赋能文旅融合的想象空间。

　　剧集更通过“窗”这一核心意象，巧妙联结着人物情感与生态美学。在这扇“看得见风景的窗”中，既定格了潮起潮落的山海盛景，也映照着海岛居民恬淡温暖的日常生活，更串联起个体叙事与时代共鸣，让“绿水青山就是金山银山”的理念化作看得见、触得着的影像景观。

　　这扇“窗”，是外婆守护一方民宿与山海的执着，是文化馆馆长传承渔民画的坚守，也是年轻人返乡创业、激活乡土活力的生动写照。《看得见风景的窗》以艺术化的创作表达，生动展现了践行“两山”理念与“八八战略”的丰硕成果，致敬每一位守护生态、助力振兴的建设者。透过这扇“窗”，我们望见的是海岛的时代变迁，更是乡村振兴的美好未来。

　　一种形态，拓展一个行业的发展赛道

　　《看得见风景的窗》的热播，印证了一个行业共识：只要内容足够扎实，“轻体量”同样能够撬动高口碑。这为中剧的创新赛道确立起一个重叙事、重共情的品质标杆，也指明了推动其发展的可能路径——中剧并非简单的“去水长剧”或“加长短剧”，而是一种立足自身特色、锚定独特生态位的精准化叙事形态。

　　好内容从来不受时长桎梏，“长”与“短”不过是承载价值的外在形式。《看得见风景的窗》以“寻根”和“追梦”为叙事线索，扎根于普通人的鲜活日常，勾勒出海岛邻里的烟火百态，既精准捕捉了浙江海岛的自然之美与人文底蕴，更实现了个体生命叙事与时代变迁发展的同频共振。其创新实践正让市场看到，不一定要照搬长剧铺陈叙事的厚重章法，也未必要复刻短剧依靠强情节刺激的快节奏套路，同样能够完成从现象描摹到价值深耕的表达升级，并在此过程中深化对时代发展与民生福祉的思考。

　　这种“轻而不浮、短而不空”的创作路径，让中剧跳出了单纯以时长为标尺的行业惯性思维，走出了一条以内容质感为核心、兼顾表达深度与观看效率的“中剧之路”。而这恰恰是中剧赛道值得期待的发展空间所在。

　　中剧的出现与发展，是中国剧集市场适应受众需求变化、优化产业结构的必然趋势。从中剧备案数量的大幅增长到《看得见风景的窗》的热播与好评，不难看出，中剧正以“内容适配体量”为核心，为好内容开辟更开阔的生长空间。以《看得见风景的窗》为代表的中剧，不仅是一种创作形态的探索，更投射出一种剧集市场的动态：在剧集形态日益丰富、观看模式日益多元的今天，真正能够打动人心的，始终是那些贴近生活、呼应时代、兼具美学品格和思想内涵的好故事；而更多适宜的媒介形态与表现手法，将为这些好故事提供更多被看见、被留下的可能。（作者何天平系中国人民大学新闻学院视听传播系副主任）