作者：李夏至

　　“北京大视听”重点文艺项目、电视剧《生命树》近期正在央视八套热播，这部呼应国家生态保护战略的文艺力作，以细腻不失大气的角度，生动还原了可可西里反盗猎斗争、三江源国家公园体制试点等重大事件。在粗粝而广阔的高原实景拍摄中，无人区巡山队及高原地区人民用生命守护高原的英雄事迹得到了真切而动人的表达。

　　双线叙事：将环保议题融入生活化表达

　　该剧时间跨度近三十年，取材真实事迹，展现了三江源地区生态保护进程及汉藏人民互助的历程。故事从十多年前巡山队面临资金短缺的现实困难讲起，当地盗猎猖獗，巡山队缺乏必要的经济和技术支持，导致巡山队员萌生退意。兼任玛治县副县长的队长多杰（胡歌饰）面对日益猖獗的无人区盗猎现象，将巡山队的工作主线从最初的探矿脱贫转向了自然保护。女警白菊（杨紫饰）以巡山队新人的角度逐渐深入了解无人区的藏羚羊保护，也从最初的追随者变成了坚定践行生态保护理念的守护者。

　　虽然前有电影《可可西里》为该剧做好了基础叙事铺垫，但《生命树》从上世纪九十年代的高原无人区讲起，陌生化的场景与相对远离现代都市叙事逻辑的核心人物设定，都需要观众重新建立对故事和主线人物的认知。因此，该剧故事采用了双线叙事手法，并没有生硬地讲述巡山队的英雄事迹，而是反其道而行之，从巡山队员的“离职”讲起，以巡山队面对的地方脱贫压力为切口，集中展示举步维艰的生态保护工作。

　　双线叙事的穿插表达手法，一方面回叙了当年巡山队的工作状态，以便观众快速进入高原叙事，另一方面也以多杰失踪为悬疑的“钩子”，为主线人物白菊在多年后寻找当年的真相提供了必要的铺垫。这使得《生命树》不仅仅是立意深刻的重大主题创作，同时兼具完整而紧凑的叙事逻辑，让观众在观看故事中持续保持追剧的动力。

　　人物真实：克制美学呈现小人物视角

　　上世纪九十年代无人区尚未建立完整的环境保护体系，周边地区经济发展的欠发达程度难以想象。剧集没有将当年的困顿直白地以台词介绍出来，而是借由巡山队员的转岗离职巧妙地展示。面对猖狂的盗猎行为，剧集更是以大量笔墨直接展示了巡山队与盗采分子激烈的冲突场景，牺牲的年轻队员，被炸的巡山队基地，盗猎者甚至当面明抢，视人命如草芥。巡山队的现实困境构成了《生命树》前半段剧情的主线，不完美的队员则成了英雄的守护者真实的侧写，生动而有力量。

　　取材真实人物，是《生命树》的故事之所以动人的根本原因。剧中的多杰融合了索南达杰、扎巴多杰等多位英雄人物的壮举，他们以生命赴使命、守护藏羚羊的英雄事迹至今仍为藏区人民传颂。由梅婷饰演的藏区医生张勤勤来自高原医者寒梅扎根高原怀仁行医的原型故事，每一个令人印象深刻的故事背后，都来自真实人物原型的牺牲与奉献。

　　为了拍好这部自带英雄光环的作品，剧集拍摄历时188天，辗转可可西里等地，坚决拒绝使用绿幕。90%的场景扎根在海拔4000米以上的高原，最高取景地甚至达到了5200米。为创作这部基于真实人物原型的现实题材作品，编剧团队耗时五年进行采风，采访了200余名巡山员，收录了137个真实案件。剧中的道具细节也十分考究，藏袍由非遗匠人手工缝制，帐篷、炊具全是当地牧民的真品，甚至连剧中出现的冻土样本、牦牛科研基地都有原型依据。

　　全剧在拍摄风格上也以贴近当地民俗风情为基本追求，广阔的藏区高原风光天然让人带着对自然的敬畏之心，人小景大的常见视角更显天地辽阔。《生命树》借助克制而不失美感的镜头的美学，呈现保护者们所要面对的现实困难，不只是贫穷和艰苦的客观条件，更是缺乏先进自然保护理念下坚守原则的艰难逆行。伴随着巡山队新人白菊的成长视角，也让该剧具有了小人物视角的故事化表达，更易被今天的观众所接受，这种贴地而写实的创作思路，也为《生命树》找到了与当代观众沟通的关键通道。（李夏至）