作者：海 刚

　　在视觉艺术史上，油画语言和电影色彩不是对立的存在。油画的色彩经过几百年的实践，具有相对完备的表意逻辑，这可以在一定程度上参考电影色彩的分析。影视作为一种动态的视觉媒介，其色彩的选择是为了满足画面的视觉感知，这也就是电影叙事和情绪表达的作用，这和油画的色彩表意属性是一致的。例如欧洲17世纪风俗油画通常用暖黄的颜色来渲染日常场景，以色调的温和化来营造生活化场景，这种做法在当今家庭题材电影中也有类似的表达——有些电影将暖橙的颜色用在家庭聚餐场景，以色彩的温度拉近观众和叙事场景的距离。这并不是偶然的，这正是视觉艺术对人类视觉经验和情感认知的回应。值得注意的是，油画色彩的使用往往和画家自身的性格相关，而电影色彩是以主创团队为主导的，二者的创作主体虽然不同，但在底层逻辑上都是从受众对色彩的一般感知经验出发。

　　油画的色彩层次或许能够解释电影色彩层次的设置方向。传统油画中通过层层罩染、叠色等表现方式将色彩表现出丰富的层次变化，这不是视觉层面上的叠加，而是用以增加画面空间感和氛围感。比如油画描绘室内场景时，通过墙面色彩渐变、家具反光色等来区分不同物体的空间位置，一些电影室内场景布光中，也有相似的表现。一些电影在封闭的场景中，使用不同色温的光源进行叠加，比如，用暖黄色主光源之外的冷蓝色的辅助光将墙面、家具表现出丰富的色彩变化，以增加空间的纵深感。这种层次并不是油画中所运用的技法，而是视觉媒介的变化，油画的色彩层次是静态、平面的，电影的色彩层次是动态的、随着镜头运动而变化，但是它们都是想利用色彩的层次，让受众更清晰地了解画面的空间关系。同时，油画的透叠方式，比如半透明颜料层叠的中间色，一些电影的后期调色中也有类似的情况，比如，利用不同色彩图层的叠加来让色彩过渡更自然，不像某些色块那么硬拼接。

　　油画的情感表意传统，也可以用来分析电影色彩的叙事功能。油画在历史上的表现中，常常对不同的色彩形成相对稳定的情感倾向，如蓝色相对于绿色与隐秘、疏离相对应，红色相对于炽热、活跃相对应，这种情感关联并不是一定性的，而是一种长期的视觉文化积淀而形成的约定俗成的意识，电影色彩在表现中也会借助此种意识，通过色彩变化去表现人物的情绪或场景的气氛，比如说一些描写都市孤独感的电影，往往会以偏冷的青蓝色来表现城市的街景，这是与19世纪现实主义油画中描绘城市疏离感的蓝色有着类似的情感背景。但需要说明的是，电影色彩的情感表意并不会完全照搬油画的情感倾向，还会依据叙事语境作出调整——同样的红色，油画的表现是激情，电影中的悬疑场景中则会表现为危险。这是由于两者媒介特征不同而导致的，油画的色彩表意是静态的、面向单幅作品的，电影的色彩表意是动态的、随着叙事的发展而改变的。另外，油画的色彩对比，比如补色的使用更能加深视觉张力在电影中也会出现，比如在人物之间产生矛盾的场景中利用红与绿的对比来提升画面的情绪张力，这种处理与油画中色彩对比吸引视觉注意力是相同的思路。

　　比如荷兰画家维米尔的风俗油画在基调上常以中性色搭配局部亮色进行处理，通过色彩的克制来营造低调的生活氛围，类似的情况也有欧洲文艺片《永恒的一天》。影片在对希腊小镇的日常环境进行创作时，选择了低饱和度的灰蓝色调来渲染海面和街道，在人物衣物或者街道花卉上运用了少量高饱和度的色彩，这种色彩的选择并不是完全按照油画技法模仿的手法，而是源于对生活质感的相似追求。二者都想通过色彩的克制表达让受众更多地注意到场景中的人物状态与情绪。这种相似性也提醒我们从油画语言视角来对电影色彩进行考察，不仅考虑色彩的表意逻辑，也考虑创作者对生活质感的视觉转译方式。此外，油画创作中对于自然光色的描绘方式，也是印象派画家对于不同时刻光线色彩变化的记录。同时，电影在自然光拍摄时也会使用此种方式。有些电影选择了不同的时段的户外场景，比如清晨的暖金色光线或者傍晚的冷紫色光线，通过自然光线的色彩变化来加强画面的真实感，这种现象和印象派油画对于自然光色的采取也有着相似的创作思路，二者都是想通过对自然光线色彩的准确表达让受众看到场景的时间感和氛围感。

　　从油画语言的角度来考察电影色彩，并不意味着二者不可以互换，而是需要把握视觉艺术的共同规律，为电影色彩的解释提供新思路。数字技术在电影中的应用，使得电影色彩的表现形式得到了丰富，部分创作者尝试以数字化色彩来模拟油画的色彩感，通过降低色彩的饱和度、提高颗粒感来让电影画面呈现出古典油画的效果。这并不是复古，而是希望借用油画色彩中的文化元素来增强电影画面的表意程度，如有些历史题材的电影，创作者会采用类似巴洛克油画画面中的暗色调来表现战争场景，以此表现出历史的厚重感，远比黑白电影画面要有视觉冲击力。这种分析视角也提醒我们，电影色彩的使用并不是简单的技术问题，这与视觉艺术的传统有很大的关系，对此我们有必要更加理解电影色彩的表意逻辑，而不仅仅是简单的装饰。

　　（作者单位：宁夏师范大学）