作者：袁云儿

　　本月，《我，许可》《我的妈耶》《阳光女子合唱团》同期上映，三部女性题材影片却迎来截然不同的市场表现。对此，业内人士表示，国产女性题材电影近几年创作井喷，市场空间广阔，但这并不意味着只要贴上“她题材”的标签，就能叫好又叫座。只有当更多创作者带着对生命的诚恳体察、对创作的严格要求，“她题材”才能真正迎来“热辣滚烫”的时刻。

　　《我，许可》市场表现亮眼

　　若论这段时间人气最高的电影，《我，许可》必定榜上有名。该片豆瓣评分8.3分，创2026年华语新片最高分，预计最终票房落点将超1.8亿元。该片由杨荔钠执导，文淇、秦海璐主演，用温情喜剧的风格呈现中式母女关系，将女性表达自然融入情节之中。

　　“最近这段时间，《我，许可》的排片、票房一直保持第一位。在市场淡季的情况下，一部没有流量明星的女性题材电影还能有这么好的票房表现，说明女性题材如果做得好，在当下还是有很大市场空间的。”电影产业专家董文欣说。

　　近年来，女性观众在电影市场中的占比持续攀升，“她经济”正在深刻重塑电影市场的消费结构。根据猫眼专业版数据，2026年清明档购票用户中，女性占比高达64%，成为档期票房的核心驱动力。与此同时，越来越多的女性题材电影突破以往艺术、小众、边缘的特点，不仅数量增多，内容也越来越丰富。

　　以《我，许可》为例，该片用户画像中女性观众占比高达86%，主要集中在20岁-24岁的年轻群体。中国艺术研究院电影电视研究所副研究员赵远认为，《我，许可》之所以能领跑市场，在于其精准的选题和强烈的当下性。

　　“她题材”不应流于叙事套路

　　相比之下，同档期的另外两部女性题材电影《我的妈耶》和《阳光女子合唱团》，就没能将热门题材转化为票房实绩。《我的妈耶》目前累计票房仅5500多万元，最终大概率止步7000万元左右，远低于业界预期；《阳光女子合唱团》更为惨淡，预测总票房甚至未突破2000万元。

　　造成票房差距悬殊的原因，很大程度上在于叙事质量的高低。相较《我，许可》在女性话题上的犀利，《我的妈耶》《阳光女子合唱团》明显流于叙事套路，人物塑造也较为扁平。

　　影评人“二十二岛主”认为，《我的妈耶》和《阳光女子合唱团》都暴露出“强煽情、弱叙事”的问题。《我的妈耶》前半段堆砌时代元素，后半段靠主角身患绝症、舍命生下孩子等老套情节强行催泪。《阳光女子合唱团》翻拍自韩国电影《和声》，却只借助原作的伤痛模板煽情，没有深入挖掘女性困境背后的社会根源。

　　即便票房表现不错的《我，许可》，也未能完全摆脱当下女性题材电影的创作通病。有网友吐槽，该片试图用一场手术串联众多女性话题，有点浅尝辄止。

　　“女性题材现在很受欢迎，大家都想吃到这波红利。但有的电影牺牲了人物的复杂性和情节的自然生长，女性角色被简化为各种符号，或者只喊喊‘大女主’口号，让人觉得不真实，也缺乏触动人心的力量。”女性影迷小鱼说，“尤其是现在的电影营销主打短视频，导致主创着力打造金句台词，但这些台词往往太过喊口号，显得悬浮空洞。”

　　创作须警惕“口号化”“段子化”

　　“内容是最好的流量。”中国艺术研究院电影电视研究所研究员孙萌说，女性题材电影创作首先需要一个好故事，无论其来源是社会事件还是主创的个体经验。“在此基础上还要做好美学表达，讲究影像修辞、叙事技巧，做到内容与形式统一。”此外，她建议女性题材多尝试与科幻、悬疑、动作等热门类型融合，一方面，这些类型拥有较大的票房基本盘；另一方面，也可打破男性角色长期以来在这些类型片中的主导地位。

　　同时，创作者也要警惕另一种倾向——为迎合市场而将女性题材“口号化”“段子化”“爽片化”。孙萌建议，创作者不要一味追逐热门话题，而是应该真正走进女性的生命体验和内心世界，用更多真实情感、生动细节、深刻表达来塑造女性角色、讲述女性故事。这样的作品才能赢得更广泛、热烈的情感共鸣。

　　北京师范大学艺术与传媒学院副教授陈亦水鼓励创作者以女性视角和故事为切入口，但不要局限于性别叙事，也要融入代际叙事、地域叙事、情感叙事等，比如目前讲述当下农村女性的电影就较少。（袁云儿）