作者：俞亮鑫

　　一条鳄鱼，十年间从30厘米的“小爬虫”长成4米巨鳄，最终将豢养它的主人一口吞噬。莫言话剧《鳄鱼》（见上图）以这个惊心动魄的意象，完成了一次关于权欲、利欲与情欲的当代寓言。

　　七年前，诺贝尔文学奖获得者莫言在莎士比亚故居前立誓，“要做一个戏剧家”，余华、苏童在旁边笑了。如今《鳄鱼》证明，这并非大话。该剧台词兼具莎剧式的雄辩与莫言式的黑色幽默，嬉笑怒骂皆成文章，充满了语言的狂欢、反讽和智慧，形成了独特的“魔幻现实主义”的舞台表达。长达3小时的演出频频引发笑声与掌声，既耐人寻味，又令人捧腹。

　　这是一部具有鲜明时代特征的反腐力作。鳄鱼，在剧中首先是权欲的化身。莫言敏锐地捕捉到鳄鱼生长与空间限制的关系：玻璃柜子越大，鳄鱼长得越快。而决定贪腐程度的，恰恰是权力大小与制度约束程度。若权欲失去制约，灾难便如影随形。单无惮从贫家子弟爬到市长高位，不可谓不努力，但在个人权欲的膨胀中他一步步走向堕落：帮情妇低价拿地、大发横财，放任妻弟供应不合格钢筋，最终导致了他的“政绩工程”青云大桥突然崩塌，十几辆车坠入江中。

　　鳄鱼，在全剧贯穿始终。它同时也是利欲的具象。腐败官员单无惮潜逃美国后，他的豪华别墅就像一个欲望交易所。妻子巧玲争夺房产，情妇瘦马追逐名分与财富，秘书刘慕飞暗中积累谋私筹码，外甥牛布以“艺术创作”为名榨取素材，最终出卖他的秘密以出版畅销书……

　　舞台上，众人分别戴着铜钱枷、美人枷、权力枷，单无惮更以“鳄鱼枷”加身，在表演上十分夸张，构成了一张吞噬人性的网络。而鳄鱼的生长正是这些欲望共同合力的结果。

　　剧终的连环崩塌，是全剧最具冲击力的高潮。青云大桥垮塌，宣告单无惮的“政绩”彻底破产；儿子小涛毒瘾发作，用父亲买来的枪在他面前自杀，将罪孽以最极端的方式归还给他；情妇瘦马与他的刘秘书远走高飞，带走了他最后的情感依托。众叛亲离后，鳄鱼开口了：“你就是我，我就是你，我们都是欲望的奴隶。”单无惮精神崩溃，扑倒在鳄鱼面前，葬身于自己豢养十年的心爱之物腹中。这是一笔超现实的寓言表达，极具象征意义。

　　在《鳄鱼》中，导演王可然和主演都是业内翘楚。赵文瑄的精彩表演为贪官赋予了鲜活可信的舞台生命。最后那段长达十余分钟的独白，层层递进，一气呵成，将众叛亲离之际的精神崩溃演绎得令人动容。凯丽塑造的情妇瘦马则是点睛之笔，将妩媚与坚韧、算计与真情交织的层次呈现得入木三分，让这个情欲与人性交织的女人充满了温度与张力。

　　一部好戏其实就是人生的一面镜子，让每一位观众在鳄鱼鱼缸前照见了自身。正如戏的开场，导演让所有演员从观众席上场，暗示舞台上的人物其实就来自我们的身边。失控的权欲、钱欲、情欲，从来不是某一个人的罪，而是所有人都可能面临的万丈深渊。一朝逐欲无度，终将众叛亲离、自食恶果。人心有度，欲壑难填；纵鳄于心，必毁其身。《鳄鱼》既是一部精彩的舞台佳作，也是一部叩问本心、警示世人的人性寓言。