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《影》:一场水墨江山里的权谋杀局

2018-10-02 09:14来源:光明网-文艺评论频道

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  作者:郑芳芳

  “这可能是张艺谋迄今为止导演的最令人惊艳的电影”“绝对是国师的水准之作”“将阴阳美学推向了国际”“后三十分钟高燃、高能、高绝”……9月30日,张艺谋新作《影》一出,便收获了极高的赞誉。

《影》:一场水墨江山里的权谋杀局

  这赞誉,源于超强卡司的演技均在线。五影帝(张艺谋、邓超、王千源、王景春、胡军)一视后(孙俪),再加上吴磊、关晓彤、郑恺等人气演员,本身就使得电影极具话题性。一人分饰两角的邓超,演技又回到了《烈日灼心》时的水平,十分让人惊艳。不管是作为都督子虞的阴郁暴戾,还是作为影子境州的野心勃勃,演绎都称得上是“到位”,绝对对得起如此复杂的角色。与孙俪的感情戏虽是副戏,不过也透着暗流涌动的情愫,眼神、动作都起到了很好的辅助作用。当然,除此之外电影中还有刀法惊人过于盲目自大的杨苍(胡军饰),看似放荡不羁无能软弱实则满腹心机玩弄权术的主公(郑凯饰),隐忍克制游走真假都督之间的小艾(孙俪饰),看似忠诚实则通敌的鲁爱卿(王景春饰),刚正不阿洞悉真相最终选择成谜的田战(王千源饰),脸糊泥浆目色灼灼的青萍(关晓彤饰)和杨平(吴磊饰),全体演员演技基本上都在线。更不消说,整部戏一半都在雨中完成,雨伞奇兵、雨天巷战、暴雨城战对演员来说都是极大的挑战。从这个意义上来说,演员没有让观众失望,有些表现甚至称得上是“惊喜”与“突破”。

  这赞誉,也源于冷冽决绝的故事。这部改编自朱苏进、李蔷薇合著之作《三国•荆州》的电影,最终呈现的是一个完全脱离三国、架空背景的故事。纷乱时局,群敌环伺。沛国大都督子虞,被敌国战将杨苍大刀砍伤后始终重伤不愈甚至容貌衰老,随后启用从小培养的影子境州,替他行走在朝堂和战场。正如影片开头所写:“影子,舍命救主,出生入死,却籍籍无名,史料几无记载。他们的生死与行踪完全湮灭,鲜为人知,仿佛从未存在。”最终,境州不甘只做他人手中的武器,在自小离散的亲母被害之后,斩主公弑都督,走上权力巅峰,但终归也是一个披着面具、一生受制于自身秘密的傀儡。客观地说,《影》是一部男性电影,画面中间充满的都是权力和阴谋。这一场发生在水墨江山里的权谋杀局,复杂的人性影影绰绰地浮现在光影之中,没有千军万马却杀气腾腾,文臣武将均透着刚烈与阴鸷,主公大臣不是在进击就是隐忍着准备出其不意去致胜,真实与虚假彻底失去了界限。后半段剧情在权欲这双无形“大手”的操控下反转再反转,堪称绝伦。人性叵测又残忍,无数人死在权欲登顶、志得意满之时,可谓是机关算尽总会付了卿卿性命,权力游戏中最简单不过的法则,就是弱肉强食,就是制人者必被制于人,就是“螳螂捕蝉,黄雀在后;鹬蚌相争,渔翁得利”。整部电影,在氤氲叆叇的氛围中显得既遒劲又苍凉,被欲望吞噬的人,没有一个赢家。

  这赞誉,更源于无与伦比的墨色之美。无论是影中人身着的水墨长袍,还是挂满素帘和墨宝的室内画风,还是被特殊处理之后呈现低饱和度青色的绝壁、湖面、天空、房屋、地板,《影》刻意使用了黑白灰作为电影的主色调,水墨丹青的审美精髓布满了整个电影的始终。竹木渡船、山水大殿、亭台楼榭……阴雨连天的山河画卷,被水墨渲染之后成为了极致美的代名词。凌厉如刃的琴声、瑟声、箫声,绵绵雨中弹起的竹竿和旋转的钢伞,《影》被张艺谋勾勒成了一幅独特的东方美学画卷。也因此,衣袂攒动下毫无保留的算计,都显得精致高雅了许多;阴阳八卦图中一刚一柔的假练与真斗,都显得绝然壮美了不少。“这个需要服、化、道、景等方方面面还原水墨味道,而且最重要的是结合现场下雨,得有一点儿湿漉漉的感觉。我们的演员永远在淋雨吹风,就连室内也大量吹风。就是这样一点一滴整体呈现出水墨画风。”张艺谋说。曾用《红高粱》中的烈红、《满城尽带黄金甲》中金黄、《十面埋伏》中的葱翠等征服世人视觉的张艺谋,靠着这份自始而终的认真与坚持,再次用克制恢弘的黑白灰惊艳了世界。

  去年,张艺谋曾在《纽约时报》撰文指出:“在好莱坞大片的阴影下,中国国产电影常面对巨大挑战:我们理应考虑对中国电影传统的传承,也要考虑失去独特价值观和美学的潜在风险。”《影》可以说是他对此的回应。张艺谋不是在电影中运用中国美学的开创者,但是他用纯粹的、传统的中国美学为传承中国独特价值观搭建起了基本框架,至于如何继续去丰盈填充这个框架,则是未来中国所有电影人都应该去共同努力的一个方向。

  期待有朝一日,充分运用中国元素的“中国电影”也能如“好莱坞电影”一样,名声大噪,进而成为“不辜负票价”的良心优质电影的代名词。(郑芳芳)

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