作者：郑芳芳

　　“这可能是张艺谋迄今为止导演的最令人惊艳的电影”“绝对是国师的水准之作”“将阴阳美学推向了国际”“后三十分钟高燃、高能、高绝”……9月30日，张艺谋新作《影》一出，便收获了极高的赞誉。

　　这赞誉，源于超强卡司的演技均在线。五影帝（张艺谋、邓超、王千源、王景春、胡军）一视后（孙俪），再加上吴磊、关晓彤、郑恺等人气演员，本身就使得电影极具话题性。一人分饰两角的邓超，演技又回到了《烈日灼心》时的水平，十分让人惊艳。不管是作为都督子虞的阴郁暴戾，还是作为影子境州的野心勃勃，演绎都称得上是“到位”，绝对对得起如此复杂的角色。与孙俪的感情戏虽是副戏，不过也透着暗流涌动的情愫，眼神、动作都起到了很好的辅助作用。当然，除此之外电影中还有刀法惊人过于盲目自大的杨苍（胡军饰），看似放荡不羁无能软弱实则满腹心机玩弄权术的主公（郑凯饰），隐忍克制游走真假都督之间的小艾（孙俪饰），看似忠诚实则通敌的鲁爱卿（王景春饰），刚正不阿洞悉真相最终选择成谜的田战（王千源饰），脸糊泥浆目色灼灼的青萍（关晓彤饰）和杨平（吴磊饰），全体演员演技基本上都在线。更不消说，整部戏一半都在雨中完成，雨伞奇兵、雨天巷战、暴雨城战对演员来说都是极大的挑战。从这个意义上来说，演员没有让观众失望，有些表现甚至称得上是“惊喜”与“突破”。

　　这赞誉，也源于冷冽决绝的故事。这部改编自朱苏进、李蔷薇合著之作《三国•荆州》的电影，最终呈现的是一个完全脱离三国、架空背景的故事。纷乱时局，群敌环伺。沛国大都督子虞，被敌国战将杨苍大刀砍伤后始终重伤不愈甚至容貌衰老，随后启用从小培养的影子境州，替他行走在朝堂和战场。正如影片开头所写：“影子，舍命救主，出生入死，却籍籍无名，史料几无记载。他们的生死与行踪完全湮灭，鲜为人知，仿佛从未存在。”最终，境州不甘只做他人手中的武器，在自小离散的亲母被害之后，斩主公弑都督，走上权力巅峰，但终归也是一个披着面具、一生受制于自身秘密的傀儡。客观地说，《影》是一部男性电影，画面中间充满的都是权力和阴谋。这一场发生在水墨江山里的权谋杀局，复杂的人性影影绰绰地浮现在光影之中，没有千军万马却杀气腾腾，文臣武将均透着刚烈与阴鸷，主公大臣不是在进击就是隐忍着准备出其不意去致胜，真实与虚假彻底失去了界限。后半段剧情在权欲这双无形“大手”的操控下反转再反转，堪称绝伦。人性叵测又残忍，无数人死在权欲登顶、志得意满之时，可谓是机关算尽总会付了卿卿性命，权力游戏中最简单不过的法则，就是弱肉强食，就是制人者必被制于人，就是“螳螂捕蝉，黄雀在后；鹬蚌相争，渔翁得利”。整部电影，在氤氲叆叇的氛围中显得既遒劲又苍凉，被欲望吞噬的人，没有一个赢家。

　　这赞誉，更源于无与伦比的墨色之美。无论是影中人身着的水墨长袍，还是挂满素帘和墨宝的室内画风，还是被特殊处理之后呈现低饱和度青色的绝壁、湖面、天空、房屋、地板，《影》刻意使用了黑白灰作为电影的主色调，水墨丹青的审美精髓布满了整个电影的始终。竹木渡船、山水大殿、亭台楼榭……阴雨连天的山河画卷，被水墨渲染之后成为了极致美的代名词。凌厉如刃的琴声、瑟声、箫声，绵绵雨中弹起的竹竿和旋转的钢伞，《影》被张艺谋勾勒成了一幅独特的东方美学画卷。也因此，衣袂攒动下毫无保留的算计，都显得精致高雅了许多；阴阳八卦图中一刚一柔的假练与真斗，都显得绝然壮美了不少。“这个需要服、化、道、景等方方面面还原水墨味道，而且最重要的是结合现场下雨，得有一点儿湿漉漉的感觉。我们的演员永远在淋雨吹风，就连室内也大量吹风。就是这样一点一滴整体呈现出水墨画风。”张艺谋说。曾用《红高粱》中的烈红、《满城尽带黄金甲》中金黄、《十面埋伏》中的葱翠等征服世人视觉的张艺谋，靠着这份自始而终的认真与坚持，再次用克制恢弘的黑白灰惊艳了世界。

　　去年，张艺谋曾在《纽约时报》撰文指出：“在好莱坞大片的阴影下，中国国产电影常面对巨大挑战：我们理应考虑对中国电影传统的传承，也要考虑失去独特价值观和美学的潜在风险。”《影》可以说是他对此的回应。张艺谋不是在电影中运用中国美学的开创者，但是他用纯粹的、传统的中国美学为传承中国独特价值观搭建起了基本框架，至于如何继续去丰盈填充这个框架，则是未来中国所有电影人都应该去共同努力的一个方向。

　　期待有朝一日，充分运用中国元素的“中国电影”也能如“好莱坞电影”一样，名声大噪，进而成为“不辜负票价”的良心优质电影的代名词。（郑芳芳）