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影视范式角色的诱惑与陷阱

2019-01-25 09:56来源:光明网-文艺评论频道

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影视范式角色的诱惑与陷阱

——《知否知否应是绿肥红瘦》侧议

  作者:湖南大学中国语言文学学院教授、博士生导师,湖南大学影视文学与文化研究所所长 陈伟华

  《知否知否应是绿肥红瘦》(以下简称《知否》)自2018年12月25日在湖南卫视开播以来,收视率极高。一时间,当红演员赵丽颖又成为热门话题。看了几集之后,又浏览了该剧的主要剧情,一丝似曾相识的感觉涌上心头。细思之,发现这种相似感源于2015年热播的《花千骨》:同样是落难丑小鸭蜕变成漂亮白天鹅的故事,同样是从女仆到女王的传奇。虽然《花千骨》为玄幻仙侠剧,《知否》为官府家庭剧,但二者都是古装历史剧,都有很强的励志色彩,都以女性为核心人物。

影视范式角色的诱惑与陷阱

  尽管赵丽颖既非毕业于名校,也非表演科班出身,但她多年来一直保持着较高的人气,出道至今已出演电视剧30余部、电影10余部。纵观近年来的中国演艺界,赵丽颖可谓一位现象级的演员。她塑造的外柔内刚、坚韧不拔、自立自强、痴情乖巧、富有牺牲精神的“花千骨”式的女性形象堪称经典。然而,看多了赵丽颖主演的影视作品,总觉得有一丝不满足感。说她塑造的人物形象千篇一律、千人一面、性格单一似乎是有点过了,但窃以为,迄今为止她尚未成功地塑造出多元类型的典型人物形象。这种现象,在当前的青年演员中比较普遍,赵丽颖并非孤例。

  即使拥有超高人气,即使被誉为“流量担当”,但演员如果不能突破既往塑造的范式角色类型,无疑对演艺境界的升华、个人的长远发展非常不利。深究之,造成这种困局的原因是多种多样的。

  市场经济环境下的影视剧生产,商业利润是投资方的根本目标。从制片方看,由于影视剧的生产成本巨大,为了盈利,他们必须保证一定数量的票房和市场份额。由此一来,摄制出观众喜爱的影视剧类型,成了实现这一愿望的最佳途径。为了实现愿望,就会刻意为演员量身订做特定类型、特定题材的影视剧作品。这类作品,往往是以该演员曾经获得成功的影视剧为范本创作而来。换言之,出于利润的考量,制片方进行艺术创新的动力并不大,他们更希望以简便的方式迎合观众,甚至担心演员的表演风格发生变化而导致“掉粉”。从导演和编剧方来看,他们有心进行艺术创新的尝试,但会受到权限不足的制约。

  从演员方看,原因可能有三。其一,是自身存在局限。受限于学习经历和人生阅历,他们只能出演某一类角色。例如,某些生于城市的演员演不好乡下人,某些生于农村的演员演不好城里人。其二,受制于影视作品的既定角色,无法发挥其饰演其他角色的潜能和才能。其三,在饰演特定角色时能够得心应手、事半功倍,但在饰演其他类型的角色时事倍功半,甚至费力不讨好。这,使得他们一方面养成了饰演同类角色的惯性和惰性,另一方面对角色创新产生了巨大的畏难情绪。

  从观众方看,不少观众是因为喜欢某个演员才去关注一部影视剧。一个经典的影视人物形象,往往会在观众心中留下深刻的印象。某些观众,只愿意接受该演员的特定类型形象,否则就会认为演员和作品都不成功,甚至在网络或纸媒上给出负面的评价。这种因素的存在,也给演员的艺术创新造成了很大阻力。

  创新是发展之源。演员必须走出对既往范式角色类型的路径依赖,大胆创新,才能由偶像演员变成实力演技派,由普通演员迈向表演艺术家之列,从而更大限度地延长自己的演艺生涯。否则,不管天赋多高,也只能是昙花一现。这无疑是极可惜之事。中国影视界,如果缺少实力派演员,那么即使表面很繁荣,也难有更多传史传世之作。

  如果以演员与角色的契合程度来衡量表演境界,不妨可以这样说:普通的表演境界是演员无论饰演何种角色,都只是让观众记住自己;一流的表演境界则是,不但能够让观众记住演员本人,而且能够记住其所饰演的角色。如何走出既往范式角色类型的局限,不同时期都有成功的案例,可供学习和借鉴。例如阮玲玉、周璇、斯琴高娃、刘晓庆、巩俐、葛优、陈道明、周星驰等一些著名演员,都饰演了多种类型的范式角色。阮玲玉既可饰演旧式女性(《神女》中的“神女”),也可饰演新女性(《新女性》中的韦明),还可饰演村妇(《小玩意》中的叶大嫂)等。巩俐则饰演了抗日女性(《红高粱》中的九儿)、都市女性(《漂亮妈妈》中的孙丽英)、反抗村官的女性(《秋菊打官司》中的秋菊)、反抗夫权的女性(《菊豆》中的菊豆)等多种类型的典型女性形象。

  当然,应该承认影视范式人物形象的出现,是多种合力的结果。对演员而言,极少有人像周星驰一样,可以掌控其中的多种外力因素。更多时候,演员不得不“听令行事”。另一方面,在“听令”的同时,还有很多因素可供演员掌控。例如,在台词、肢体语言、面部表情等方面多下功夫。而这些方面,正是普通演员与一流演员的分水岭。

  不妨再回到《知否》上来。该剧剧名虽有诗意,却含义朦胧。就剧情而言,实际就是“盛明兰传”。查小说原著,发现该书于2012年由台湾三采文化出版事业有限公司出版时名为《海棠依旧:知否?知否?应是绿肥红瘦》,2013年由湖南人民出版社出版时名为《庶女·明兰传》。平心而论,“庶女·明兰传”虽然朴实,但表意简洁明了;“知否知否应是绿肥红瘦”虽有诗情画意,但其实佶屈聱牙、不知所云。近年来的影视剧命名,似乎流行一种风格:刻意化简为繁,追求朦胧诗意,弃词组和短语而用长句。例如《那些年,我们一起追的女孩》《三生三世十里桃花》《春风十里,不如你》等。背后原因,值得深思。或者可以说,时下流行的审美风格,深深地影响到了本剧的方方面面,包括人物性格特点和气质等。

  鉴于小说原著初版于2012年,电视剧出品于2018年,可判断《知否》不是特意为赵丽颖创作的小说。但对比电视剧和原著,明显可见,电视剧被改编成了符合赵丽颖风格和气质的作品。原著是穿越性质的小说,本剧则去掉了由现代穿越到古代的环节,直接变为古装剧。纵观赵丽颖出演的电视剧,类似的作品比比皆是,例如《楚乔传》《花千骨》《杉杉来了》《追鱼传奇》《陆贞传奇》等。这对她而言,既是良性循环,也成了进行演技提升的羁绊。赵丽颖以及类似演员的演艺之路将何去何从,我们拭目以待。事实上,观众和学界对自己喜欢的演员,总是有着较多期待和较高要求。(陈伟华)

[责编:李姝昱]

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