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《千与千寻》:勾勒世间万象的写生画

来源:光明网-文艺评论频道2019-07-05 15:34

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  作者:中国传媒大学戏剧影视学院硕士 王欣

  说起日本动画的旗帜性人物,首屈一指的必然是大名鼎鼎的宫崎骏先生,他的作品画风清奇,故事纯真自然,让一代又一代的年轻人为之倾倒。一部《千与千寻》不仅在日本本土赢得了数以百万计的票房,而且在世界范围内斩获了包括奥斯卡、戛纳在内的诸多大奖。《千与千寻》为日本动画在国际影坛上留下了浓墨重彩的一笔,6月中旬中国重映《千与千寻》,使得该童话故事重新走进观众视野。

《千与千寻》:勾勒世间万象的写生画

《千与千寻》日本正式版海报

  《千与千寻》讲述的是千寻一家在搬往新居的路上,因父母吃掉了上供给神明的祭品而变幻为猪,千寻不得不凭借一己之力解救回父母的故事。影片叙事方法上并不花哨,总体采用正叙的叙事手法,讲述千寻为救双亲如何克服种种困难的全过程,中间插叙一段千寻与白龙幼时相识一段。虽然本部影片未见叙事上的炫技,但在宫崎骏的笔下我们仍能看到出人意料的闪光点:典型人物的塑造、环境氛围的烘托以及故事内核的立意等等。

  典型人物:人性的照妖镜

  影片中千寻爸爸的设定是一个身材走样的中年大叔,妈妈与一般家庭主妇无甚差别,以此构成一个典型的双亲家庭。在影片开始不久后,导演便扔出了第一个炸弹:千寻的父母因为贪吃被神明变成两头肥猪。通过表现千寻吓得乍起了辫子的场景,来凸显此变化来得如此猝不及防。在此之前,千寻曾警告父母没有店家许可,不要乱吃东西 ,但自大的爸爸却说“信用卡,现金,随他便……”转眼间禁不住诱惑的妈妈也加入其中。神明不费吹灰之力,将时间定格在了他们贪婪囫囵吞咽的时刻。

《千与千寻》:勾勒世间万象的写生画

《千与千寻》剧照

  紧接着千寻一家人的命运被油屋的汤婆婆所掌控,这个有着硕大鹰钩鼻的老太太每天打点着澡堂的工作。汤婆婆如同著名吝啬鬼阿巴贡一般,每日一遍又一遍地清算金银财宝,无视员工安危,唯利益是尚的本质背后映射出当下职场当中涌动翻滚的暗波。

  环境烘托:景观的独特记忆

  影片伊始以一束粉色鲜花开场,纯真鲜妍的淡粉象征着纯洁的祝福与希望,千寻带着朋友的祝福来到崭新的环境,开启了人生新篇章。

《千与千寻》:勾勒世间万象的写生画

《千与千寻》剧照

  千寻一家误入摆放神明祭品的场地,环境顿时被日本神庙气息所笼罩,令人垂涎欲滴的飘香食物、古色古香的寺庙建筑、风吹幡动的店铺幌子,一时间将人们拉进了浓郁的和式风情中。

  油屋体现的是典型日本药浴文化,木质结构的汤屋氤氲着蒸腾的雾气,晕黄的烛光所照亮的不仅有令人放松水波荡漾的药浴池,更有汤婆婆奢靡豪华的处所。油屋顶层让千寻心有余悸,在这里千寻决心用一己之力营救父母与白龙。

  千寻在与无脸男踏上寻找解药的之路时,搭上途径的通勤电车,路过美丽的夕阳,掠过清澈平静的河水,倒影婆娑,至境之美在此体现得淋漓尽致。

  故事内核:丰富的内在意蕴

  影片引爆第一个高潮点是在“腐烂神”降临之时,千寻费尽千辛万苦将倒刺拔出,不料庞大的“腐烂神”却倾吐出无数的垃圾,得到释放后,庞然大物显露出他的真身——一张拥有慈祥面庞的河神老爷爷,结合影片开端父亲边驾车边感慨日本泡沫经济磨人,揭示城市在工业化进程不断加快的过程中,环境污染问题亟待解决,也对应了宫崎骏在几乎每部片子潜移默化安放的环保主题。

《千与千寻》:勾勒世间万象的写生画

《千与千寻》剧照

  无脸男这一人物的设定同样是整部影片不容忽视的一抹亮色。他有时张大嘴发出“啊啊”的无意义声响,有时唯唯诺诺地矗立在油屋之外观望彷徨,当吞下蛙伙计能开口讲话时,却发出“我好孤独…”的感慨,天真的无脸男甚至以为沙金可以换来情感与真诚。无脸男代表了当代人的真实写照:工作重压之下导致千人一面,直至将面部棱角一一抹平,最终变成内心极为荒芜的无脸男,原以为所获金财可以收买人心,恰恰在抛却个性丧失真实的同时,情感与真诚也与之渐行渐远。影片最终,无脸男皈依钱婆婆,象征了孤独心灵进入到栖息地,喻指无欲无求拥有陪伴的家园才是人类最终的归宿。

  一千个读者心中有一千个哈姆雷特,正因为如此,《千与千寻》才广受不同年龄段的观众喜爱。人们喜欢的是宫崎骏笔下完美的世界、坚韧不拔斗志昂扬的人物、至纯至美的配乐,最重要的是《千与千寻》像一座知识的宝库,可供开掘的维度甚广,千寻这一人物还能继续陪伴今后的青少年、中青年,甚至中老年人继续前行。(王欣)

 

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