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高广健(国家大剧院舞美总监,中国舞台艺术家学会副会长):
5月6日,国家艺术基金2016年度大型舞台剧和作品滚动资助项目原创舞剧《沙湾往事》专家研讨会在广州举行。国家大剧院舞美总监,中国舞台美术学会副会长高广健作为专家组成员,在会上对《沙湾往事》整体上舞美的呈现,细节上灯光的巧用与虚实间的呼应发表了独到的见解和看法。
在高广健看来,舞剧《沙湾往事》“综合性的好”是这部剧的一大特征。舞美主体视觉形象选取精准,变化丰富、灵动。从灯光布景来看,舞剧有许多新颖的地方,但也存在一定的改进空间。
高广健认为灯光的正确运用可以对剧情发展和人物形象起到烘托作用。在细节处他指出舞台屏风转换中屋檐处及门的后区还需运用灯光来塑造,为这一空间提升纵深感;“雨打芭蕉”的伞舞中,女孩子们用伞挡住自己时,可以利用灯光笼罩、凝聚在脚端木屐上来烘托气氛。
在布景和灯光的配合上,高广健认为《沙湾往事》舞美设计的风格应更注重虚实结合。在虚实呼应间,角色来往一气呵成。其中,屏风的巧妙运用最为出彩,这一形象富有动态美学地处理了角色的动静关系,增加了一种动态的变化。高广健强调,“应始终保持屏风这一主体核心形象,在使用其它元素上可以虚化或做减法确保不‘抢戏’。”
具体来说,在第二幕中芭蕉叶这一元素在形象和色彩的处理上过于写实。因为屏风的形象语言已经很充分的在剧中得以体现,添加其它元素时一定要克制。由此可以考虑虚拟或减少芭蕉叶数量,甚或作出颜色上的调整来弱化这一形象。
日军掠夺这场戏显得用力过猛,建议将干扰观众视线的逆光处理手段调至尾声,增强群体舞蹈的艺术表现力。
另外在演员服装方面,新婚服装的颜色应该以红色为主基调有一个延续的过程,比如潘红英为丈夫撑起的伞,伞柄可改为红色,以红色作为贯穿整个角色的线索,来表现其短暂的婚姻生活的延续。
(光明网记者刘冰雅根据现场录音整理)