邓一江（国家大剧院副院长）

　　《沙湾往事》是舞剧创作中的上品。最大特点是较好地用舞蹈动作语言完成了舞剧的叙事任务。在叙事表现方式上有两点值得总结 ：一是把生活动作提炼后的舞蹈化，既区别于一般的哑剧表演，又能让观众从舞蹈动作的直白表述中理解动作的表意；二是舞剧中角色的舞台行动，通过另一个时空的舞蹈表现，来外化角色舞台行动的具体内涵，既强化了舞剧叙事的诗意化，又通过角色与群舞双时空同步舞蹈表现，推进剧情的发展与人物情感的抒发。值得肯定。

　　邓一江提出了几点意见。第一是舞剧的表现风格上下半场不太统一。上半场在叙事的同时，更诗意化，这是该剧的特色。因为舞剧中表现的是音乐人的故事和情感，音乐是听觉艺术，本身就是虚幻、抽象性的东西，用这种叙事中的诗化风格来表现我们的音乐人，既符合舞剧的表现样式，更符合音乐人的特质。但是下半场突然倾向写实，日本人一出来，过于突兀，与上半场的表现风格不相符，应该和上半场的表现风格统一。建议：将战争作为背景，日本鬼子的形象可以虚化处理，人民与鬼子的矛盾冲突，设计一个“逼唱堂会”的戏剧事件，围绕此事件去编排，虚化鬼子，真实表现音乐人及群众的抗争和情感。这样，既完成了舞剧人物形象的塑造和主题立意的表现，舞剧的整体表现风格就更令人满意。

　　第二是要加强舞剧人物形象的个性塑造，现四个主要角色的形象动作存在同质化。建议：从四个人物舞蹈的形态和动作的节律上下功夫，从人物的背景，从人物的职业，从人物的生活环境当中去寻找人物的舞蹈个性形态，特别是人物在静态时空的表现时，个性舞蹈形态更能表现个性性格。再则，对人物情感舞段的编排，还要细化，要根据人物关系间的不同情感进行不同的编排，例：一个是热恋，一个是暗恋，在编排方式和节律处理上就要不同，特别是节律的处理，这样就可避免动作的同质化，强化人物形象动作的个性化。

　　第三个方面，结尾女主角给遗忘了，不完整。建议：结尾对女主角要有个交代。而且男女主角的关系不仅仅是爱情的倾诉对象，也是男主角创作的动力，有一个从爱情向（抗争后）创作动力的转化与升华，这样不仅展示二人间爱情的品格，还能深化主题。

　　（光明网记者刘冰雅根据采访录音整理）