卞祖善（中国交响乐团联盟主席，中央芭蕾舞团一级指挥）：

　　昨晚观摩了《沙湾往事》很高兴，很喜欢这部舞剧。

　　作曲家杜鸣近年来在舞剧音乐领域笔耕不辍，先后为《丝海梦寻》《传丝公主》《烽火，冼星海》等舞剧谱写了音乐，硕果累累，引人注目。《沙湾往事》题材独特，用舞剧来呈现创作广东音乐名曲的“往事”及其独树一帜的风釆，非同寻常。作曲家杜鸣面对这部舞剧最大的挑战，就是要自始至终巧妙地将广东音乐的神韵贯穿于全剧之中，舞剧音乐这一特点很突出，是这部舞剧获得成功的关键所在。

　　舞剧《沙湾往事》开门见山，一开始就让观众感受到了地道的广东音乐。广东音乐的韵律与交响乐队融为一体，质朴亲切。舞剧以主人公创作广东音乐名作《赛龙夺锦》为主线贯穿全剧，人物与情节脉络清晰，叙述生动。杜鸣谱写的爱情主题，曲调优美，真挚感人。富于歌唱的器乐化旋律起伏跌宕，横向多调式的进行自然流畅，和声色彩丰富，配器工整。

　　剧中的两位男主角：何柳年、何少岩和两位女主角：潘红英和许春伶的人物形象鲜明。兄弟二人去民间采风的情节独具匠心。剧中描绘日军入侵颇为突然，含增四度音型模进的乐段缺乏嚣张气焰而过于单薄，此处需要适当地渲染，以加强戏剧性。

　　建议剧中许春伶之父一角，以演为主，以舞为辅。许父被迫沦为日寇的走狗，而他的悔误及其下场尚需再斟酌。

　　日军大佐在剧中突然出现，而且非要听广东音乐不可，不太有说服力。舞剧一开始就交待上个世纪30年代，正是中华民族遭受日本军国主义侵略的时候，因此如何让日军大佐在剧中出现不那么突兀，让观众看到这是戏剧发展的必然，而不是突然插进来这么一个反面人物。日军大佐的舞步和舞姿，应突出侵略者的险恶嘴脸，让他仅仅作为一个狂热的音乐爱好者出现，难免淡化了他的反动本质。

　　近年来，舞剧编导们都热衷于让道具“舞”起来，然而一旦滥用就会游离主题。比如舞剧中的椅子舞起来了，削弱了舞剧的时代凝重感。大型道具一般具有象征性，往往是静态的、凝固的。剧中的椅子给观众的印象应是阴暗、压抑、凝重，甚至是丑恶的。因此不要轻易地让道具在舞台上“舞”起来。

　　（光明网记者刘冰雅根据采访录音整理）