哭之笑之超然脱世，艺术巨擘万世传扬

　　哭之笑之超然脱世，艺术巨擘万世传扬

　　——话剧《哭之笑之》“二改”修改会在江西南昌召开

　　光明网讯（记者 王欣夷）2019年9月26日上午，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《哭之笑之》“二改”修改会在江西南昌召开。

　　勇攀高峰路漫漫　反复打磨臻至善

　　话剧《哭之笑之》以八大山人的命运为核心线索，透过他一生所经历的风风雨雨，挖掘其丰富的内心世界，展示其独特的人格魅力，弘扬中华民族内敛精深的传统文化，颂扬这位在中华民族历史长河中历经磨难、不忘初心、坚守理想、开拓创新的一代书画宗师。

　　国家艺术基金滚动资助项目自2016年启动以来，通过组织专家观摩剧目、深入研讨、开展群众调研等多种形式，围绕“抓精品、攀高峰”的工作目标，按照“两改两演”的工作思路和“以改为主”的工作重心，坚持与项目主体和专家学者通力合作，积极促进舞台艺术的蓬勃发展和繁荣兴旺。今年7月30日，话剧《哭之笑之》“一改”修改会在北京召开。与会专家围绕剧本、表演、音乐、舞美等各个方面，对作品的修改提升，提出了中肯意见和合理建议。

　　两个月来，话剧《哭之笑之》主创团队对与会专家意见和建议进行了归纳梳理，对剧目再次进行了打磨提升。经过修改复排之后的《哭之笑之》于9月25日晚在江西省话经典剧场演出，现场气氛热烈。在次日的“二改”修改会上，江西省文化和旅游厅艺术处处长万一君表示，江西省话剧团锲而不舍、精益求精，抓住了《哭之笑之》这个独具江西特色的优秀题材，在已有艺术成果的基础上进行了精心修改，从演出的效果上来看已经取得了长足的进步。导演李伯男表示，“一改”修改会之后，主创团队整理、学习、研究和消化了所有专家的意见，依此对剧作进行了认真的打磨并反复排练。修改后的首次演出已经落下帷幕，希望能够继续听取各位专家老师的意见，争取在艺术的道路上走的更远。

　　舞台呈现古典美　戏画合一有诗意

　　经过“一改”后的打磨，在“二改”修改会上，各位专家对话剧《哭之笑之》的文化内涵、艺术成就等，进行了深刻分析与充分肯定。中国国家话剧院原常务副院长、一级导演王晓鹰认为，本剧在舞台上呈现出来的整体追求，在八大山人人物身上体现出的文化精髓、美学特质非常到位，剧本也很丰富。

　　中国国家话剧院一级演员李法曾表示，剧中八大山人和绿娘等人形象塑造得立体、有特性，尤其是八大山人和绿娘的人物关系，由三次昆曲的演唱渐进渐出，使人们感受到他们内心的情、爱，生动地演出了观众喜闻乐见的内容题材。

　　原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧王俭谈到，剧中人与画的关系把握得非常好。画如镜，映照人的灵魂和心地，人的品行、操守点点滴滴皆为画。而主人翁人生几个片段，巧妙地拼接成了人物的自画像。

　　浙江省文化艺术研究院一级舞美设计周正平谈到，本剧运用大写意的手法，描述八大山人的人生命运，舞台美术汲取了八大山人画作的特色来构架舞台空间，具有东方审美意趣，也极大的丰富了话剧舞台的多样性。

　　中国社会科学院文学研究所研究员刘平则指出，经过“一改”之后的修改提高，该剧的演出有了一种新面貌。剧作内容上经过开掘显得更加丰富，人物形象更为突出，舞台呈现更加完整、流畅、诗意化。表演上演员对于人物的理解更深入，表演有激情，演出了人物的个性及复杂的内心情感。舞美创作上舞台设计更简约，有艺术的美感。音乐创作上与剧作贴合，比较好的体现了该剧的内容及人物的情感。

　　情感转折需加强　桥段逻辑应理顺

　　在“二改”修改会上，关于如何使作品更上一层楼，与会专家都提出了许多宝贵意见。中国戏剧家协会《剧本》杂志社原主编、编审黎继德认为，八大山人与绿娘的情感发展有一点牵强：从之前绿娘对八大山人的不离不弃，到之后绿娘对他的狠心决绝，这一情感变化是怎么来的？八大山人跟绿娘的情感关系在这个戏中很重要，情感转变过程中的细节交代还需要加强。

　　李法曾表示，台词方面的表现比较平缓，应该有高有低、有弱有强，其表现根据内容来决定。绿娘与朱耷分别的戏不够细腻、不够出情。

　　中国艺术研究院研究员蔡体良建议，舞台上的绘画结构可以适当地稍加微调，线条再稍微丰富一点，现在还是略显简单。音响应该采取烘托处理的手法，演员在讲台词抒发感情的时候稍微压一点，让观众的视觉、听觉有反差。

　　中国艺术研究院话剧研究所所长、研究员宋宝珍认为，跟八大山人交往密切的其他的文人出场采取了戏曲式的自报家门的形式，但是戏曲往往拥有完整、统一、和谐一致的呈现样式。在本剧中，话剧与戏曲形式的这种结合可以整合的更严密，更有整体一致性，方便观众欣赏。

　　角色塑造更丰满 表演水平可提高

　　对话剧《哭之笑之》的角色塑造，专家们也指出，该剧在人物的塑造和刻画方面还不够丰满，表演仍有可以提升的空间。如中国人民解放军文化艺术中心一级编剧李宝群认为，最后画商和裘琏传圣旨的一场戏，从情节上讲有些勉强。另外，剧中的次要人物偏于功能化，只参与交代性的叙述而显得片面单薄，还有丰富提升的空间。

　　原总政宣传部艺术局局长汪守德提出，出演老年八大山人的演员的舞台呈现不够理想。八大山人尽管晚年落魄潦倒，但骨子里仍有不容侵犯的品格，现在的表演水平略显平淡。在剧作细节上，画商买画这一剧情没有前后贯穿，显得不了了之，还有将剧情细化圆融的余地。

　　本次修改会还邀请了两位观众代表参与讨论。观众代表指出，话剧《哭之笑之》的演员表演投入，角色鲜明，舞台考究，演出效果非常精彩，期待进一步修改提升后的《哭之笑之》登上舞台。

　　汲取真知灼见 再攀艺术高峰

　　话剧《哭之笑之》“二改”修改会上，江西省话剧团副团长熊磊对各位专家老师和观众代表的珍贵意见以及对项目团队的大力支持表达了由衷的感谢。

　　他坦言，话剧《哭之笑之》的打磨与精进，离不开各位专家老师的真知灼见。话剧《哭之笑之》获得国家艺术基金立项资助、滚动资助，也是对于江西省话剧团主创团队的鼓舞和鞭策。经过“一改”、“二改”两次专家修改会之后，接下来项目团队仍会讨论、学习和吸收各方意见，力求对作品再打磨、再提升，以精益求精的态度和工匠精神，把这部作品打造成思想性、艺术性、观赏性有机统一，立得住、传得开、留得下的精品之作。