用艺术传承革命初心

　　——吕剧《大河开凌》“二改”专家修改会在济南召开

　　光明网讯（记者 张义文）“春雷炸响，大河开凌。”11月8日，国家艺术基金2019年度大型舞台剧和作品滚动资助项目吕剧《大河开凌》“二改”专家修改会在山东济南召开。会上，专家们围绕“一改一演”的经验成果和“二改”工作的重点难点进行了深入讨论，从人物塑造、情节编排、主题立意、舞美设计等多个角度，为吕剧《大河开凌》的再加工、再修改建言献策。

　　吸收专家意见，提升剧目品质

　　吕剧《大河开凌》由山东省吕剧院创作，作品以战争年代为背景，讲述了广饶县刘集村共产党员和群众一起保护中国最早的中文译本《共产党宣言》的故事。剧中主人公迷糊是一名身份低微的长工，因无意中救下共产党员刘新雨，接触了《共产党宣言》，并用一生践行承诺，守护《共产党宣言》。11月7日晚，吕剧《大河开凌》在济南百花剧院进行“一演”，演绎了“桃李年华花季短，笃信身后百花香。虽说是，万木萧瑟冬日近，却终归，大河开凌春水长。一部奇书惊世界，唤起民众千千万，我心坦荡荡，纵死又何妨！”的共产主义信仰。

　　艺术作品从诞生到成为精品并非一蹴而就，而是需要不断地修改完善，在反复打磨中方能至臻至美。今年7月21日，吕剧《大河开凌》“一改”专家修改会在北京召开时，与会专家围绕着作品的内容、形式、优点以及不足进行了研讨。指出了在主题表达方面，对核心思想的挖掘还不够深入；在人物形象方面，对迷糊、刘新雨的塑造偏表面化、概念化；在戏剧结构方面，人物关系缺乏逻辑性，个别场景的情节略显俗套，时间脉络模糊等等问题。三个月来，主创团队对会议内容进行了认真研究、深入思考，悉心钻研专家意见，以精益求精的态度对作品进行了打磨。

　　山东省吕剧院院长、吕剧《大河开凌》项目负责人蒋庆鹏介绍，主创团队从剧本、人物、音乐、舞美等各个方面进行了修改与调整：在剧本方面，删去了日本兵搜查《共产党宣言》的情节，将整个剧情卡在国民革命时期；在人物方面，重塑了刘新雨与迷糊的形象，进一步明确了二人的革命动机，并凸显了迷糊的成长性；在主题立意方面，进一步深化了《共产党宣言》的思想引领作用；在音乐方面，引入了大型交响乐，同时增加了迷糊的人物主题音乐。另外，在舞美设计上，加强了《大河开凌》的视觉观赏性。

　　讲好红色故事，打造上乘之作

　　《大河开凌》的修改成效获得了与会专家的充分肯定。大家一致认为，该剧故事具有革命历史的传承性，具有历史意义和现实意义，是现代戏剧的上乘之作。中国艺术研究院研究员马也认为，“《大河开凌》以共产党人的初心作为故事的出发点，实现了红色题材的传奇化、革命题材的故事化、主题宣传的艺术化，在兼顾革命历史的传承和现代戏剧的艺术表达上，堪称上乘之作。”中国戏剧家协会原分党组副书记、秘书长王蕴明也认为，《大河开凌》与其他革命历史题材的不同在于该戏从共产党人的根源讲起，立意深远，既具有艺术价值又具有社会现实的价值。国家话剧院原副院长、一级导演查明哲表示，“《大河开凌》具有典型的革命现实主义与革命浪漫主义气质，其浪漫情怀、现实思考、现代手法等都具有鲜明的艺术特质。”

　　《共产党宣言》象征着共产党人的革命信仰和精神，将其作为《大河开凌》的故事切入点，进一步弘扬了这种精神信仰，也提高了艺术作品的主题立意。宁夏回族自治区文化和旅游厅副厅长、一级演员柳萍表示，“为信仰而奋斗，为信仰而守望，是《大河开凌》最突出的特点。”原空军政治部文工团编导室主任、一级编剧王俭也表示，“《大河开凌》在当代的视角下，重新审视、演绎了革命年代真实的历史和人物，体现出一种鲜明的艺术特质。”

　　舞台艺术的呈现是综合性的，在讲好故事的基础上也要进行合理的舞台布置、音乐伴奏、服装设计等。河南豫剧院党委书记、一级演员汪荃珍认为，“《大河开凌》的舞台场面壮观，演员服装与舞美设计融合自然，传统的吕剧音乐与现代交响乐的结合也符合该戏的整体风格。”中央戏剧学院教授章抗美也认为，“《大河开凌》的舞美设计采用的是传统的具有幻觉性的艺术形式，同时结合了戏剧的假定性处理，整体与故事的讲述相宜。”

　　坚定艺术自信，不断打磨提高

　　从上乘之作到旷世之作，中间必定要经过反复修改打磨。与会专家认为，《大河开凌》已经具有较高的艺术价值，但距离成为艺术精品还有打磨提高的空间。

　　在剧作方面，马也认为该剧结尾处理得不够得体，破坏了整体的艺术构思和艺术意境，应该围绕迷糊保护《共产党宣言》的传奇性故事展开讲述，进一步深化塑造迷糊“阿甘式”的人物形象。王蕴明也表示，《大河开凌》在剧作构思上还缺乏合理性，如刘新雨作为中央特派员来到刘集村的人物前史、周恩来总理寻找初版《共产党宣言》的缘由等应当详细交代。柳萍认为，“尾声迷糊的再次上场形成剧作上的前后呼应，显得有些重复，这种衔接还需要商榷。”宁波演艺集团党委书记、董事长、一级演出监督邹建红认为，迷糊与刘新雨的朦胧之爱缺少变化，直接发展到刘新雨要迷糊为其梳头的情节显得突兀，剧作上需要层层铺垫，最后推向高潮。中国戏曲学院戏文系主任、教授颜全毅表示，“人为制造歇斯底里的悲愤不符合艺术创作规律，刘新雨的牺牲与迷糊的悲愤前后衔接显得刻意，需要处理得细腻一些。另外，刘新雨对迷糊的感情太模糊，需要再明晰一些。”

　　在主题立意方面，马也认为要坚定艺术自信，通过艺术表达出“书在人在”的超越性价值。查明哲表示，“《共产党宣言》最具价值的地方在于对人的尊重，对尊严、自由权利的获得，《大河开凌》应当表现出这一核心价值。”王俭认为，“《大河开凌》在尊重历史真实的基础上，也要注重与现实的贯通、观照和共鸣。”同时他指出，要提升《共产党宣言》在剧中的象征性和哲理性。

　　在人物形象及关系的塑造方面，王蕴明认为迷糊的年龄问题需要符合真实，不能虚化处理。山东省戏剧家协会原常务副主席、研究员王华莹认为，刘新雨需要增加一些感人的情感，迷糊的醒悟需要提早一些，迷糊母亲的去世显得草率，需要打动人心的处理。查明哲提出，刘新雨与作为地主的父亲间的关系线需要再深挖，后者的思想变化需要再刻画。颜全毅认为，“人物关系是核心的生产力，是人物冲突的关键。《大河开凌》中刘新雨与迷糊的关系需要把握分寸，迷糊的动作要有合理性。”

　　在演员表演上，柳萍认为刘新雨牺牲后与迷糊的对话会打断台前表演的连贯性，建议只让迷糊进行表演。汪荃珍表示，“艺术表演的关键在于分寸，演员在舞台呈现中要注意收、放的技巧。迷糊的表演不能为了唱而唱，刘新雨的形体动作需要增加创造的空间。”另外，在音乐上，她提到演员在唱段的高潮部分达不到应有的高度，唱腔的音乐应当作调整；刘新雨的出场显得平淡，需要主题音乐或锣鼓经的结合。安徽省艺术研究院原创作部主任、一级作曲徐志远认为，“《大河开凌》作为山东的地方戏，需要在音乐上凸显吕剧的韵味，深入挖掘地方戏的美感。”

　　在舞美设计上，章抗美表示，“《大河开凌》的内景由若干片段组成，可以再集中一些，不要过于分散。”同时，他建议将八路军的服装换成武装起来的农民服装，表现为游击队的形象。柳萍认为结尾处花堆的呈现方式太满，容易让人跳戏。另外，在灯光布置上，中央戏剧学院教授胡耀辉认为，“《大河开凌》的灯光需要根据故事的时代空间、人物的情感变化作出区分，在灯光中融入创作者的态度，尤其是顶光要把握到位，服务好演员的形象塑造。”

　　精益求精，艺无止境。在听取与会专家的意见后，蒋庆鹏代表吕剧《大河开凌》主创团队表示，接下来将认真梳理、分析与会专家提出的意见和建议，集中力量以更高的标准继续修改打磨，力争在现有基础上更上一层楼，呈现出《大河开凌》更精彩的面貌。（张义文）