话剧《詹天佑》“二改”修改会专家发言摘编

　　全剧着眼于人，着墨于情

　　孙豹隐（原陕西省文化厅副厅长、陕西省文艺评论家协会主席）：

　　话剧《詹天佑》思想内涵深刻，生动描绘了詹天佑等一批留美知识分子，在那个愚昧黑暗的时代，为追求光明而经历的迷茫、愤懑，以及对理想的坚守。在张扬改革、创新、爱国、自强的语境中，再现了清末朝廷腐败、社会黑暗的典型环境，塑造出詹天佑这样的典型人物、典型性格。全剧着眼于人，着墨于情，迸发出赤子情怀。人物从少年到中年，从铺就铁路到营造心路，两路交织，意蕴丰富，释放出当代创造的价值，唱响了一曲“中国脊梁”的颂歌，树立了一个时代中国优秀知识分子的形象。

　　剧中，詹天佑为了干成大事，不得不拿钱捐官，为亡灵打幡。这种于污浊泥沼中开出的洁白、鲜艳的风荷，没有拔高的痕迹，而是真实可信、血肉丰满。作品对时代环境把握精准，展示面广。语言风格精致、雅致而通达，既突出了主题，又对人物性格刻画起了非常大的作用。大量真实史料、照片的使用，有效提升了作品的精神内涵。

　　提点建议：作品对詹天佑的学生时代铺垫较多，使得节奏有点拖沓，剧情不够集中。而关于如何修建京张铁路，刻画得不够充分。之字形线路，在剧中没有浓墨重彩。竖井施工法，也是一种了不起的创造，应当在剧中有所体现。除此，詹天佑还通过修建京张铁路，培养了中国第一批铁路工程师。他对中国铁路史、世界铁路史有何重大贡献，以及他的精神对今天有何启发意义？结尾部分，应当有所升华。一些相关内容，可以通过LED屏幕显示。詹天佑的家庭，也有可写之处，建议酌情补充。另外，从技术角度讲，目前的LED屏幕有点乱，与剧情结合得不够紧密，影响了演员表演。舞台显得暗淡，希望在灯光设计上再下点功夫。

　　戏剧内容，应当主次分明

　　党小黄（陕西省戏曲研究院艺术研究室原主任、一级编剧）：

　　看了话剧《詹天佑》，产生了许多联想。它不是历史事件的罗列，而是直达主人公詹天佑的灵魂，颇具思想深度，可谓一部内容扎实、品质较高的作品。

　　俗话说，艺无止境。话剧《詹天佑》下一步如何修改打磨，攀登艺术高峰？全剧的信息量较大，让人感到应接不暇。史实考证应当扎实，但没必要对每个角色都做介绍。写戏时，要做到主次分明，一些次要内容可以忽略不计。如果什么都想说清楚，反倒影响戏的写法。另外，该剧风格比较凝重，影响了剧场的吸引力，不利于人物塑造、气氛调节。有鉴于此，希望适当借鉴传统戏剧的表现手法。

　　话剧《詹天佑》有着大手笔风范

　　黄维钧（《中国戏剧》杂志社原常务副主编、编审）：

　　在晚清腐朽的封建统治下，修建京张铁路，不仅要面对帝国主义的压制，还要面临诸多同僚的阻拦。在这两种压力下，詹天佑初心不改、历经磨难，终于实现了愿望。话剧《詹天佑》有着大手笔风范，把詹天佑等人的命运，以及京张铁路的修建放在民族历史、国际风云里来展现，大大拓展了时代背景、思想意义。值得一提的是，剧中的慈禧太后，不是传统戏剧中的反面人物，而是力排众议，支持了詹天佑。这种写法，有着一定的新鲜意味。

　　之前的版本，主要围绕着詹天佑修建京张铁路、争夺路权等来展开。后来，在宏观上提升拓展，在微观上适当压缩，抓住了主要戏剧动作，这样的修改恰到好处，为刻画历史人物积累了宝贵经验。个人认为，京张铁路的修建过程应当着墨更多，相关戏剧动作有待加强。一些台词的现代化意味过浓，希望能够更含蓄，让观众慢慢思考和领会。主人公詹天佑，要有自己的语言特色，给观众以新鲜感。

　　适当压缩，做好取舍

　　吴然（北京演艺集团原总经理）：

　　詹天佑一生修了两条路，一是其心路，一是中国人的铁路。话剧《詹天佑》立意于此，格局较大。

　　全剧目前共有两个多小时，篇幅较长，建议适当压缩，做好取舍。压缩过程，主要涉及复式结构，如何拿捏比例。内容完整和全面，这本身无可厚非，但从观众接受的角度来讲，可能就容易出现问题。大胆精简副线，全剧就有了压缩空间。另外，对詹天佑的认知，观众往往容易先入为主。表演方面，剧中的青年詹天佑比较内敛，但爆发力不够，希望再给点劲。

　　全剧副线有待精简

　　张明（甘肃演艺集团原总经理、一级编剧）：

　　话剧《詹天佑》基本已经成形，目前到了认真打磨，向精品冲刺的阶段。接下来，如何扬长补短、精益求精？

　　个人认为，戏很流畅，结构严谨，但戏剧张力有待加强。作品采用了复式结构，但副线有点多，主线不够突出。全剧的主线，是修建京张铁路。编剧可能是想表现詹天佑的成长经历、心路历程，于是用了一些篇幅，来写他的学生时代。但回溯学生时代时，如果着墨太多，就会使戏显得平淡。这些副线若想精简，一定要下决心。

　　哈姆雷特式的拷问、思辨和拯救

　　李利宏（河南省文化艺术研究院原院长、一级导演）

　　话剧《詹天佑》把洋务运动之后一段时间内中国的历史风云，较好地集中了起来。作品以修建京张铁路为依托，刻画以詹天佑为代表的一群充满爱国主义情怀的中国知识分子，表现他们的心路历程，充满哈姆雷特式的拷问、思辨和拯救，难能可贵。导演在历史碎片化的整合，以及以戏剧方式来表达历史文献方面，想了很多办法，让作品别具一格。

　　在下一步的修改打磨中，希望加强作品的剧场性、观赏性，让观众更好地接受。编剧黄维若偏重于写人心，表现人的精神世界。剧中，主人公詹天佑的那些内心独白，怎样来更好地表现？在舞台呈现上，现实空间和心理空间应当有明显区别。一旦涉及心理活动，怎样在演员表演、灯光设计等方面进行特殊处理？一旦处理好了，可能舞台面貌就会更好，戏剧张力就会更大。这是一部思辨性很强的戏，如何把思辨性以戏剧形式、人物形象的方式传达出来？希望作品在时代语境上，再下点功夫。

　　舞台美术体现出一种简约美

　　刘远（陕西省文学艺术界联合会副主席、陕西省戏剧家协会主席）：

　　一部好戏，要有浓浓的情，要能燃烧观众，还要能引起人的联想，引起人的思考。在话剧《詹天佑》的结尾，詹天佑历尽坎坷，意识到自己是在埋葬旧制度、送别旧时代，应该欢呼与歌唱。这是全剧的主题，也是人物的心路。

　　舞台美术的呈现，对提升全剧的思想深度起到了很大作用。演员表演朴实、接地气，角色塑造比较成功，尤其是詹天佑和慈禧太后。舞台上没有多余的道具，而是体现出一种简约美。最后一场戏，当詹天佑拿着招魂幡出来，发表那段深刻的内心独白时，让人眼前一亮。

　　接下来，全剧的观赏性有待加强。例如，独白应该怎样更好地处理，而不是满足于念台词。戏剧创作，要用生活中的无数个去塑造舞台上的这一个。人物独白，要能撞击观众的情感；人物塑造，应当强化个性色彩，让戏变得更浓烈。

　　舞台美术，应避免干扰表演

　　章抗美（中央戏剧学院教授）：

　　看了话剧《詹天佑》，有所思考，有所收获。舞台美术方面，LED屏幕的运用，较为贴切地加深了全剧的历史感。虽然一些边边角角还有瑕疵，但瑕不掩瑜。LED屏幕的运动，与音乐配合在一起，增强了作品的感染力。但为了避免干扰演员表演，希望屏幕的运动幅度和速度，能够稍微小一点、慢一点。

　　另外，詹天佑被誉为“中国铁路之父”，在他身上，很好地体现出中华民族艰苦奋斗、自强不息、开拓创新的伟大精神。全剧最后，希望出现一个群众场面，来体现民族形象。

　　话剧《詹天佑》的独特风格

　　孟冰（中国戏剧家协会副主席，原总政话剧团团长、一级编剧）：

　　话剧《詹天佑》让我们看到了不一样的詹天佑，不一样的舞台形式感，不一样的历史题材作品。该剧延续了编剧黄维若一贯的风格，体现出对文人戏剧、学者戏剧的积极探索。在不影响内容表达的前提下，演员进行了一些个性化处理，使得台词更加深厚，这点值得肯定。另外，舞台呈现浑然一体，体现出对戏剧本体、舞台特性，以及对中国传统戏曲美学原则的深刻认知。舞台时空有限，千万不能把话剧演成电视剧。在这方面，话剧《詹天佑》的分寸感恰到好处。

　　戏剧创作，与生活融合在一起，才有可能出现高原和高峰。国家艺术基金搭建了很好的平台，为全国艺术院团、艺术从业者创造了条件，让他们有更好的合作机遇，以促进精品力作不断涌现。

　　话剧《詹天佑》如何精益求精

　　汪守德（原总政宣传部艺术局局长）：

　　之前的不少文艺作品，在塑造先进人物、英雄模范时，常常会让人感到漂浮在空中，缺乏生活质感。而话剧《詹天佑》相对成功，颇具思想高度，还原了一个真实的詹天佑形象。作品平和、凝重而犀利，写的不仅是詹天佑的经历，更多的是一种精神困境、精神历程，为观众带来了很多思考，让人回首历史、审视现实、想象未来。一些角色，例如慈禧太后等，塑造得比较出彩。目前，作品已经比较成功了，不宜再做大的改动。接下来，如何精益求精？

　　詹天佑作为主人公，在任何一个场景中，都要能够迅速抓住观众眼球。一些独白和台词，还有待斟酌。LED屏幕上的文字、图片资料等，应当更讲究。例如，在介绍到京张铁路通车时，大屏幕上的图片，要让人感到焕然一新。演员的服装，与作品的整体品质不够协调，希望能够有所调整。

　　（光明网记者李姝昱采访整理）