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话剧《詹天佑》“二改”修改会专家发言摘编

来源:光明网-文艺评论频道2019-12-23 17:17

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  全剧着眼于人,着墨于情

  孙豹隐(原陕西省文化厅副厅长、陕西省文艺评论家协会主席):

  话剧《詹天佑》思想内涵深刻,生动描绘了詹天佑等一批留美知识分子,在那个愚昧黑暗的时代,为追求光明而经历的迷茫、愤懑,以及对理想的坚守。在张扬改革、创新、爱国、自强的语境中,再现了清末朝廷腐败、社会黑暗的典型环境,塑造出詹天佑这样的典型人物、典型性格。全剧着眼于人,着墨于情,迸发出赤子情怀。人物从少年到中年,从铺就铁路到营造心路,两路交织,意蕴丰富,释放出当代创造的价值,唱响了一曲“中国脊梁”的颂歌,树立了一个时代中国优秀知识分子的形象。

  剧中,詹天佑为了干成大事,不得不拿钱捐官,为亡灵打幡。这种于污浊泥沼中开出的洁白、鲜艳的风荷,没有拔高的痕迹,而是真实可信、血肉丰满。作品对时代环境把握精准,展示面广。语言风格精致、雅致而通达,既突出了主题,又对人物性格刻画起了非常大的作用。大量真实史料、照片的使用,有效提升了作品的精神内涵。

  提点建议:作品对詹天佑的学生时代铺垫较多,使得节奏有点拖沓,剧情不够集中。而关于如何修建京张铁路,刻画得不够充分。之字形线路,在剧中没有浓墨重彩。竖井施工法,也是一种了不起的创造,应当在剧中有所体现。除此,詹天佑还通过修建京张铁路,培养了中国第一批铁路工程师。他对中国铁路史、世界铁路史有何重大贡献,以及他的精神对今天有何启发意义?结尾部分,应当有所升华。一些相关内容,可以通过LED屏幕显示。詹天佑的家庭,也有可写之处,建议酌情补充。另外,从技术角度讲,目前的LED屏幕有点乱,与剧情结合得不够紧密,影响了演员表演。舞台显得暗淡,希望在灯光设计上再下点功夫。

  戏剧内容,应当主次分明

  党小黄(陕西省戏曲研究院艺术研究室原主任、一级编剧):

  看了话剧《詹天佑》,产生了许多联想。它不是历史事件的罗列,而是直达主人公詹天佑的灵魂,颇具思想深度,可谓一部内容扎实、品质较高的作品。

  俗话说,艺无止境。话剧《詹天佑》下一步如何修改打磨,攀登艺术高峰?全剧的信息量较大,让人感到应接不暇。史实考证应当扎实,但没必要对每个角色都做介绍。写戏时,要做到主次分明,一些次要内容可以忽略不计。如果什么都想说清楚,反倒影响戏的写法。另外,该剧风格比较凝重,影响了剧场的吸引力,不利于人物塑造、气氛调节。有鉴于此,希望适当借鉴传统戏剧的表现手法。

  话剧《詹天佑》有着大手笔风范

  黄维钧(《中国戏剧》杂志社原常务副主编、编审):

  在晚清腐朽的封建统治下,修建京张铁路,不仅要面对帝国主义的压制,还要面临诸多同僚的阻拦。在这两种压力下,詹天佑初心不改、历经磨难,终于实现了愿望。话剧《詹天佑》有着大手笔风范,把詹天佑等人的命运,以及京张铁路的修建放在民族历史、国际风云里来展现,大大拓展了时代背景、思想意义。值得一提的是,剧中的慈禧太后,不是传统戏剧中的反面人物,而是力排众议,支持了詹天佑。这种写法,有着一定的新鲜意味。

  之前的版本,主要围绕着詹天佑修建京张铁路、争夺路权等来展开。后来,在宏观上提升拓展,在微观上适当压缩,抓住了主要戏剧动作,这样的修改恰到好处,为刻画历史人物积累了宝贵经验。个人认为,京张铁路的修建过程应当着墨更多,相关戏剧动作有待加强。一些台词的现代化意味过浓,希望能够更含蓄,让观众慢慢思考和领会。主人公詹天佑,要有自己的语言特色,给观众以新鲜感。

  适当压缩,做好取舍

  吴然(北京演艺集团原总经理):

  詹天佑一生修了两条路,一是其心路,一是中国人的铁路。话剧《詹天佑》立意于此,格局较大。

  全剧目前共有两个多小时,篇幅较长,建议适当压缩,做好取舍。压缩过程,主要涉及复式结构,如何拿捏比例。内容完整和全面,这本身无可厚非,但从观众接受的角度来讲,可能就容易出现问题。大胆精简副线,全剧就有了压缩空间。另外,对詹天佑的认知,观众往往容易先入为主。表演方面,剧中的青年詹天佑比较内敛,但爆发力不够,希望再给点劲。

  全剧副线有待精简

  张明(甘肃演艺集团原总经理、一级编剧):

  话剧《詹天佑》基本已经成形,目前到了认真打磨,向精品冲刺的阶段。接下来,如何扬长补短、精益求精?

  个人认为,戏很流畅,结构严谨,但戏剧张力有待加强。作品采用了复式结构,但副线有点多,主线不够突出。全剧的主线,是修建京张铁路。编剧可能是想表现詹天佑的成长经历、心路历程,于是用了一些篇幅,来写他的学生时代。但回溯学生时代时,如果着墨太多,就会使戏显得平淡。这些副线若想精简,一定要下决心。

  哈姆雷特式的拷问、思辨和拯救

  李利宏(河南省文化艺术研究院原院长、一级导演)

  话剧《詹天佑》把洋务运动之后一段时间内中国的历史风云,较好地集中了起来。作品以修建京张铁路为依托,刻画以詹天佑为代表的一群充满爱国主义情怀的中国知识分子,表现他们的心路历程,充满哈姆雷特式的拷问、思辨和拯救,难能可贵。导演在历史碎片化的整合,以及以戏剧方式来表达历史文献方面,想了很多办法,让作品别具一格。

  在下一步的修改打磨中,希望加强作品的剧场性、观赏性,让观众更好地接受。编剧黄维若偏重于写人心,表现人的精神世界。剧中,主人公詹天佑的那些内心独白,怎样来更好地表现?在舞台呈现上,现实空间和心理空间应当有明显区别。一旦涉及心理活动,怎样在演员表演、灯光设计等方面进行特殊处理?一旦处理好了,可能舞台面貌就会更好,戏剧张力就会更大。这是一部思辨性很强的戏,如何把思辨性以戏剧形式、人物形象的方式传达出来?希望作品在时代语境上,再下点功夫。

  舞台美术体现出一种简约美

  刘远(陕西省文学艺术界联合会副主席、陕西省戏剧家协会主席):

  一部好戏,要有浓浓的情,要能燃烧观众,还要能引起人的联想,引起人的思考。在话剧《詹天佑》的结尾,詹天佑历尽坎坷,意识到自己是在埋葬旧制度、送别旧时代,应该欢呼与歌唱。这是全剧的主题,也是人物的心路。

  舞台美术的呈现,对提升全剧的思想深度起到了很大作用。演员表演朴实、接地气,角色塑造比较成功,尤其是詹天佑和慈禧太后。舞台上没有多余的道具,而是体现出一种简约美。最后一场戏,当詹天佑拿着招魂幡出来,发表那段深刻的内心独白时,让人眼前一亮。

  接下来,全剧的观赏性有待加强。例如,独白应该怎样更好地处理,而不是满足于念台词。戏剧创作,要用生活中的无数个去塑造舞台上的这一个。人物独白,要能撞击观众的情感;人物塑造,应当强化个性色彩,让戏变得更浓烈。

  舞台美术,应避免干扰表演

  章抗美(中央戏剧学院教授):

  看了话剧《詹天佑》,有所思考,有所收获。舞台美术方面,LED屏幕的运用,较为贴切地加深了全剧的历史感。虽然一些边边角角还有瑕疵,但瑕不掩瑜。LED屏幕的运动,与音乐配合在一起,增强了作品的感染力。但为了避免干扰演员表演,希望屏幕的运动幅度和速度,能够稍微小一点、慢一点。

  另外,詹天佑被誉为“中国铁路之父”,在他身上,很好地体现出中华民族艰苦奋斗、自强不息、开拓创新的伟大精神。全剧最后,希望出现一个群众场面,来体现民族形象。

  话剧《詹天佑》的独特风格

  孟冰(中国戏剧家协会副主席,原总政话剧团团长、一级编剧):

  话剧《詹天佑》让我们看到了不一样的詹天佑,不一样的舞台形式感,不一样的历史题材作品。该剧延续了编剧黄维若一贯的风格,体现出对文人戏剧、学者戏剧的积极探索。在不影响内容表达的前提下,演员进行了一些个性化处理,使得台词更加深厚,这点值得肯定。另外,舞台呈现浑然一体,体现出对戏剧本体、舞台特性,以及对中国传统戏曲美学原则的深刻认知。舞台时空有限,千万不能把话剧演成电视剧。在这方面,话剧《詹天佑》的分寸感恰到好处。

  戏剧创作,与生活融合在一起,才有可能出现高原和高峰。国家艺术基金搭建了很好的平台,为全国艺术院团、艺术从业者创造了条件,让他们有更好的合作机遇,以促进精品力作不断涌现。

  话剧《詹天佑》如何精益求精

  汪守德(原总政宣传部艺术局局长):

  之前的不少文艺作品,在塑造先进人物、英雄模范时,常常会让人感到漂浮在空中,缺乏生活质感。而话剧《詹天佑》相对成功,颇具思想高度,还原了一个真实的詹天佑形象。作品平和、凝重而犀利,写的不仅是詹天佑的经历,更多的是一种精神困境、精神历程,为观众带来了很多思考,让人回首历史、审视现实、想象未来。一些角色,例如慈禧太后等,塑造得比较出彩。目前,作品已经比较成功了,不宜再做大的改动。接下来,如何精益求精?

  詹天佑作为主人公,在任何一个场景中,都要能够迅速抓住观众眼球。一些独白和台词,还有待斟酌。LED屏幕上的文字、图片资料等,应当更讲究。例如,在介绍到京张铁路通车时,大屏幕上的图片,要让人感到焕然一新。演员的服装,与作品的整体品质不够协调,希望能够有所调整。

  (光明网记者李姝昱采访整理)

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