光明网讯（记者石依诺）一部《美人心计》，让中国大多数女性都知道了编剧于正；接下来的《宫锁心玉》《延禧攻略》更奠定了他在古装剧市场中的“江湖地位”。只是比起刀光剑影的武侠世界，于正笔下的“厮杀”从不见血，却刀刀毙命——擅长写宫廷剧的他，把武林秘籍中的一招一式化作宫闱间的尔虞我诈，在红墙内掀起了一场又一场血雨腥风。

　　于正塑造了一个又一个“不好惹”的狠角色，而作品外的他，也正如其笔下的那些风云人物一样，敢爱敢恨、大刀阔斧——对事追求完美、对后辈不吝提携，有态度，更有温度。

　　于正

　　有态度：创作就是捕捉真正触及人心的东西

　　“人好看，故事才能好看。”积累了多年的创作经验后，于正对于好故事有着独到的思考。”

　　对于很多90后、95后而言，于正的古装剧贯穿了整个青春。回首他塑造的每一个人物，身上都有着不凡经历。“观众希望看到一个特殊的人。”于正笔下人物的“特殊”往往体现在对某一件事情的态度上。“历史上所有的经典电影都有非常独特的人物，他对待世界的态度一定与众不同。”打造了多部“爆款”剧的于正自爆成功的要素就是想写好 “人”的特殊性，只有写好了故事里的“人”，才能捕捉到真正触及人心的东西。

《美人心计》

　　这样的理念同样被于正运用在IP改编中，他认为“桥段不重要、人物最重要。”在《美人心计》中，于正只保留了四集左右的原著桥段，却对原著人物进行了百分之百的还原，在保证作品“原汁原味”的基础上大大降低了跨媒介传播中出现的“水土不服”。“对于原作，很多人保留了经典桥段，却替换了人物灵魂。”当下IP改编市场毁誉参半，于正将原因归咎于原著人物在改编过程中的“变质”，他认为原著作者应当亲自上阵，即使没有参与编剧，至少要对最终成果认同。“观众喜欢的是作品中的人，人物走样了，戏肯定就没人看了。”

　　关注作品中的“人”，让于正创作出窦漪房、季晴川、魏璎珞等一系列鲜活的人物，强化了影视剧中的“她”力量，在影视圈中刮起了一股“女人”风。对于女性剧热潮，于正笑言是得益于电视前庞大的女性受众，“这一题材更容易引起共鸣，女人戏的服化道也更好看。”

《宫锁心玉》

　　如果说对内容的关注是影视人的职守，那么对服饰细节的用心更彰显于正的认真——在他眼中，能够触及人心的除了人物，还有剧的质感。在拍摄《延禧攻略》时，于正自掏腰包购买清朝老布料，并且在6个月里补充了很多关于布料的知识。“那时候一把扇子10000多，绣一个门帘要17万多。”《延禧攻略》里的很多头饰，都是于正自己掏腰包买的。光一个头面，于正就花了100多万，戏里的昆曲、中医全部都是复刻还原。从这部剧开始，于正摒弃了以往的“偶像剧质地”，倾力打造“中国风”。

　　《延禧攻略》

　　“中国传统文化里有很多好东西。” 于正发现越是传统的越能触动人心。“我去苏州的时候发现了缂丝，这是一代代传承下来的东西，最能体现文化的质感。”从缂丝开始延伸，他发现了一个新的天地。

　　于正通过与匠人、历史学家交流，通过对非物质文化遗产的接触，开拓出很多新的题材。“中国文化博大精深、取之不竭，我以前觉得能写的已经写光了，但现在我发现穷尽一生也写不完。”于正最近正在创作跟故宫题材有关的作品，他在走访了大量文物后发出了如此感叹。正因如此，于正在今年4月的哈佛中国论坛上提出，传承传统文化是这一代影视人的重要使命。“我是由衷地热爱传统文化，老祖宗的东西不能消失，我一定竭尽全力发扬和传承。”

　　对于正来说，无论市场风向怎么变化，剧的质量永远排在首位。而决定一部影视剧质量的，就是创作者捕捉人心的能力。正如他在“好故事·向未来”一未文化2020年度内容大会上说的那样：“无论在哪个时代，人类对故事的渴求是一直存在的。塑造好故事，捕捉到真正触及人心的东西，是每一个内容创作者应有的态度。”

　　有温度；在后辈的成长之路给予温暖拥抱

　　于正在由一未文化出版的新书《魔术师》中坦言，他塑造的人物只是一个载体，更多的是想表达与这个世界的相处方式。“人到中年回头看，其实每一部作品都是在写自己。”

　　他把对自身的反省映射到他创作的人物身上，《延禧攻略》热播的时候，于正曾发微博称“感觉自己就是魏璎珞，幸有‘皇后’慧眼识珠。”现实生活中的于正在早年出道时吃过很多苦，经历过不被署名、恶意压低稿酬等不公正待遇，还住了很多年的地下室。“一只老鼠从我眼前跳过，第二天我只能继续住。”经过努力和拼搏、凭借对影视行业的热爱，他一个人扛过了这段晦涩阴暗的时光，最终借《美人心计》翻身，搬出了地下室。

　　“年轻人是不会被打倒的，他们早晚有一天会起来。”作为曾经的“后生”，于正笑言从不质疑年轻人是否会成功，这些孩子只是需要磨砺和成长。“作为前辈，我为什么不在这个过程中去拥抱他、让他更好。” 于正坦言，过往的经历让他对后辈表现出了难得的宽容和大气。

　　从《延禧攻略》开始，他就带着徒弟一起创作。于正自己写一集剧本只需要6—7小时，但是改一集新人的剧本却要十几小时。 对新一代的悉心培养，也让他自己收获良多：与徒弟一起完成的这部剧获得了大量好评，收视率屡创新高。从剧情到画面，每一处细节都被赞“制作精良”。

　　“时代不可逆转，总有一天我会老去，写出来的东西会不如别人。”这是于正身处低谷时顿悟出的道理，他深知任何人都是会被淘汰的。他坦然接受这一点，并放大了自己的格局——“我要把年轻人扶上来”。于正对记者透露，只要剧本上有一段是年轻人写的，他就不会留自己的名字。“我希望可以成为德高望重的大家。”于正认为对待后辈的态度最能反映一个人的格局，而真正成就一个人的，恰恰就是格局。

　　在创作时，他是一个有思想的制作人；面对年轻人，他是一个有深度的前辈。思想造就了他对待事业的态度，而深度成就了他做人的温度，将这两个维度叠加在一起，可以拼凑出一个立体的于正。（石依诺）