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水彩中的精神世界

来源:光明网-文艺评论频道2020-03-16 16:28

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  水彩中的精神世界

  ——访青年艺术家沈璐

  “沈璐笔下的水彩人物,既有古典主义的理性,也有表现主义的激情;既有写实画派对造型的苛刻,也有印象派对光与色的执着。”中国美术家协会连环画艺术委员会主任、鲁迅美术学院教授李晨如是评价。

  中国美术家协会水彩艺术委员会委员、天津美术学院教授董克诚则表示:“水彩,形似接近生活,神似接近艺术。创作时,你可以随心所欲,但不可以随波逐流。沈璐的作品,能够在观者内心深处激起回响,从中不难看出她在艺术道路上由技入道、心与笔谋、任情而发的自觉追求。”

水彩中的精神世界

  沈璐近照

  沈璐2016年毕业于鲁迅美术学院并留校任教,现为中国美术家协会会员、辽宁省美术家协会综合画种艺术委员会副秘书长。从事水彩画学习、研究、教学多年,作品曾获第十二届全国美展优秀奖、第二届亚洲美术双年展银奖等,并入选第五、六届全国青年美展,第三、四、五届全国架上连环画展。2017年,参与“纪念中国人民解放军建军90周年”邮票设计。她的水彩画《苗族女孩系列》、连环画《冰山上的来客》获得国家艺术基金2019年度青年艺术创作人才、艺术人才培养美术类作品成果运用。

  您对人物画、水彩画的独特偏爱源自哪里,有何新的理解?

  人物的表情、动作和情感,在题材和故事上,都是无尽的创作源泉。对人物精神世界的探索,让我着迷。因此,我的绘画大部分是人物画。上大学后,老师引导我走进了水彩的世界。水彩颜料的透明性、流动性、融合性,恰好符合我对色彩的追求。水彩画创作,可以进行重复的多层渲染,做到水色交融、互相渗透,也可以通过干湿结合,来变换色彩厚度。

  但真正接触并了解之后,我发现水彩并不像最初看到的那样简单随性。要想将画面中人物的神韵充分表现出来,就要对色彩进行合理规划,从而发挥出色彩的真正作用。色彩的微妙变化,使得画面有了情感。不同的色彩,带给人不同的视觉体验和心灵感受。对色调和节奏的把握,能够较好地体现出一位画者的绘画修养、精神内涵。美国著名水彩画家查尔斯.瑞德说过:“只用手不动脑,不假思索地在画纸或画布上肆意上色,其结果只能是一团糟。”受此启发,每次写生回家投入创作时,我都会牢记这一点,小心计划每块色彩,用留白液悉心留出想要细致刻画的部分和高光,尽量避免照片等参考资料对色彩的局限性。

  英国艺术史家贡布里希曾在著作里提到:“写实绘画的历史可以说是在制作万能钥匙,去打开我们神秘莫测的感官之锁……他不仅提供了打开外部世界的钥匙,也提供了打开心灵的钥匙。”人物画创作,并非单纯地去再现人物形象,而是必须进行创造性的加工和组合。因此,对绘画主体的了解必不可少。不同生活环境下的人,往往有不同的特征,不同的相貌气质。心,便是一个人的神韵来源。也许用画笔去表达一个人的心并不容易,我却唯独偏爱这个探索过程。在创作一幅画之前,我会不停地想着我要画的人,思考应该创造什么样的气氛,并将自己的情感与画里人物的情感交织在一起,建立彼此间的某种联系。这种联系,便是贯穿在整个绘画过程中最让人激动的部分。

水彩中的精神世界

  《苗族女孩系列》 纸本水彩 100×70cm 2018

  《苗族女孩系列》创作过程中,有何难忘之事和艺术感悟?

  去年1月,得知自己获得国家艺术基金2018年度青年艺术创作人才立项资助后,我和同伴踏上了去贵州、云南考察写生的路。“右手放在嘴边,能把太阳喊出来,左手托起背篓,能把瑶山背起来,心中装着情缘,目光充满期待……”美妙的歌声,格外动人。苗寨,是一片与外界纷扰的城市生活完全不同的土地。这里,有吊脚楼里纯美的笑声、糯米酒飘过的清香,以及眉目如画的女孩。她们穿着美丽又神秘的特有服饰,静则温婉,动则生情。似乎所有的景色,没有了她们都会黯然失色。她们的原生态生活和自身形象的美感,使我产生了强烈的创作冲动。我热爱这里的人们,热爱女孩们纯真、质朴的眼神和笑容。我想用水彩写实绘画的方式,将苗族少女朴实、勤劳、单纯、善良的形象呈现出来。

  《苗族女孩系列》三幅作品,人物以同龄的少数民族女孩为主。在她们身上,既有懵懂的忧郁迷茫,也有青春的朝气执着。画面背景,以少数民族吊脚楼和日常生活场景为主,水草形象,来表现少女单纯懵懂的心镜,更增添了古典主义的神秘和庄重。由于少数民族女孩的服饰繁杂,我便将人物的背景处理得相对简单,大片运用了水彩水痕肌理,并将衣裙的深色部分与背景融合,以产生空间、层次、虚实等效果变化。而且,细致刻画了女孩的服饰,在突出少数民族特征的同时,希望也能凸显脸部的清新明快,与背景形成一种对比,实现松紧结合、融会贯通的艺术效果。

  创作过程中,我以真诚描绘为原则,将情感和思想寄托在色彩之中,也把自己对色彩微妙变化的理解表现在画面之中,来尽可能传达内心的感受。

  连环画《冰山上的来客》这一题材的思考和创作,有什么契机?

  连环画《冰山上的来客》是赫哲族剧作家乌·白辛的著名作品,于上世纪60年代发表于《电影文学》。作品以塔吉克少女和解放军战士的唯美爱情为主线,讲述了解放初期边防部队与匪徒进行斗争的惊险故事。我的连环画《冰山上的来客》,将电影镜头形式融入画面,通过写实水彩的方式,再现祖国西北边疆的绚丽风光,以及塔吉克族人民的风情民俗。同时,在材料运用上,积极打破传统水彩的写意特征,将具有中国特色的少数民族人物与西方古典主义相结合,以突出写实绘画的细腻感。

  创作前期,由于作品运用了写实手法,需要有模特作为主人公形象的参照,在多位老师的指导下,我翻阅了大量有关塔吉克族人民的书籍和图片,经过反复修改,最终确定了女主人公古兰丹姆的人物形象。

  创作过程中,我利用水彩的轻盈、透明和流动性,来表现帕米尔高原上湛蓝的天空、神圣巍峨的雪山景象;运用泼洒、点染、浸润等多种手法,来塑造寒风、树林和山峦;使用刮搽、洒盐、砂纸打磨、留白等肌理技法,来呈现当地土屋建筑的特征,与主体人物的细致刻画形成松紧、疏密对比。同时,对每幅画面中的形体、色彩、光影、故事情节等,进行反复推敲勾稿、重画和筛选。这样,作品才最终完成。

  鲁迅美术学院申报的《连环画青年创作人才培养》,获得国家艺术基金2017年度艺术人才培养资助项目,我有幸作为作为学员参加了培训学习,并创作了连环画《冰山上的来客》。这次培训,不仅让我在画面构图、情节把握、情感表达上,对连环画创作有了深刻了解和体会,也让我更加明白了文化底蕴对于艺术创作的重要性,可谓受益匪浅。

水彩中的精神世界

水彩中的精神世界

水彩中的精神世界水彩中的精神世界

  沈璐《冰山上的来客》 纸本水彩 60×29cm×8 2018

  国家艺术基金的资助,对您意味着什么?今后有何创作打算?

  获得国家艺术基金立项资助、成果运用后,我们感到了一种沉甸甸的责任。国家艺术基金的资助,让我有了更多机会购买学习资料、外出采风,这对创作起到了重要作用。虽然作品受到了一些关注,但依然有很大的提升空间。无论是画面的内涵深度还是水彩的技法掌控,无论是画面的构成形式还是色彩的丰富变化,都还有待探索和提高。

  一个时代有一个时代的文艺,一个时代有一个时代的精神。随着社会变革和发展,中国美术创作在题材、风格、材质等取向上不断变换转型,但对民族题材的关注从未消解。少数民族题材作品,就像一颗闪耀的明珠,点缀在中国美术的浩瀚星空中,吸引着我的视野。我喜欢水彩颜色的丰富变化,喜欢少数民族服饰的色彩丰富、搭配和谐。

  今后,我将握紧手中的画笔,用心去感受生活,努力创作出更好更多的作品,来讲好中国故事、反映时代精神!

  (光明网记者李姝昱采访整理)

[ 责编:刘冰雅 ]
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