作者：兰州大学文学院副教授、硕士生导师 周仲谋

　　获第92届奥斯卡奖最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本等四项殊荣的韩国电影《寄生虫》，有着鲜明的现实批判指向和阶层叙事特征。影片描述了三个社会阶层：以朴社长一家为代表的社会上层、以敏赫一家为代表的中产阶层，以及以基宇一家和雯光夫妇为代表的社会底层。阶层间的贫富差距，通过不同的居住空间被视觉化地呈现出来。朴社长一家住在有花园、草坪的豪华别墅，基宇一家住在简陋逼仄的半地下室，前女管家的丈夫吴勤世则住在地下室。

《寄生虫》海报

　　阳光下的豪宅宴会，与滂沱大雨中被淹没的半地下室形成了强烈对比。功课娴熟的基宇，经历了四次高考却都折戟沉沙；聪明又有美术天分的基婷，同样与大学无缘。阶层固化之下，底层青年改变命运的通道已非常狭窄。基泽和吴勤世均因经营蛋糕店失败而破产，以及“一个保安职位都有500个大学毕业生去竞争”的对白，揭示了韩国社会的经济环境和就业压力。基宇靠熟人介绍成为一名家教，以此为契机，一家人才先后有了工作。这隐喻着，影片中穷人的上升之途主要靠人际关系，而非能力水平。通过视觉对比和情节展示，影片较尖锐地批判了不合理的社会现实。

　　不过，与以往文艺作品中常见的阶层叙事模式不同，《寄生虫》并未脸谱化地把富人表现成狡诈、贪婪、残暴的剥削者或守财奴，也没有简单地把底层人塑造成淳朴、诚实、善良的形象，而是在善恶交织的复杂状况中深入剖析人性，反思人性的弱点与阴暗面，试图从人性角度探讨阶层矛盾的根源。

　　影片里的底层人物，并非贫穷而不失人格尊严的正直善良形象，而是也有着人性的普遍弱点：贪小便宜、懒惰、狡黠、自私等。对此，影片并没有回避和掩饰，而是真实生动地刻画了出来。例如，基泽一家蹭邻居网络，折披萨盒子敷衍了事。基宇伪造身份和大学证明，利用朴社长一家的轻信，与基婷设计骗局，挤走了原来的司机和女管家。除此，基宇还与学生多慧谈起了恋爱，试图靠裙带关系跻身上流社会。另一个底层家庭中的雯光在担任女管家期间，把躲避追债的丈夫吴勤世藏在雇主朴社长家里长达四年之久。失掉工作之后，雯光想让忠淑继续帮她藏匿吴勤世，并录下视频相要挟，在争斗中头部受伤而死。吴勤世目睹妻子死亡，怒火爆发，袭击了基宇和基婷，导致一伤一死。

　　值得注意的是，影片也表现了底层人物尚未彻底泯灭的善良本性：雯光对丈夫不离不弃；基泽对被挤走的尹司机感到愧疚；忠淑让基婷给绑在地下室的两人送食物，基婷还特意在盘子里多加了一些。但这些善良之光，受到外在生存压力和内在自私贪欲的双重挤压，显得过于微弱。无论是基泽一家还是雯光夫妇，都想寄生于富人家庭，不劳而获或少劳多获。由此引发的矛盾冲突，使底层之间的相互倾轧与彼此伤害触目惊心。

　　对于以朴社长一家为代表的社会上层，影片着重剖析了其人性中自私、冷漠的一面。朴夫人固然被塑造成单纯、善良、轻信、容易受骗的女子，但同时也是不用工作、靠别人照顾和伺候的寄生者。朴社长占有社会上的大量财富和优势资源，是更大的寄生者。对待底层人，他们都显得非常自私和冷漠。在辞退尹司机与雯光时，他们首先想到的是自己的尊严和利益，从未考虑被辞退者以后的生计问题。他们遵循的是商业交换原则和金钱至上原则，认为只要付了薪水，就可以支配受雇者做任何事情，而不必去顾及受雇者的感受。

《寄生虫》剧照

　　尤其是朴社长，严守阶层之间的界限，给底层人贴上“味道”的标签，谨防其越界。 当基泽家中被大雨淹没，朴社长却让他扮印第安人取悦多颂；当基婷中刀倒地时，朴社长关心的只是他昏厥的儿子。朴社长的行为最终彻底激怒了基泽，使他瞬间失去理智，拔刀杀人。上流社会的自私、傲慢、冷漠，对底层人毫不顾忌的鄙视、嫌弃，累积起来，成为压垮底层人的最后一根稻草，将其推向了犯罪。这种犯罪如一把双刃剑，既毁灭了穷人，也毁灭了富人，其结果必然是一场悲剧。

　　可以说，影片不仅批判了贫富差距、阶层固化等不合理社会现象，还从人性弱点及缺陷上揭示了更深层次的原因。佛经有云：“世间人民，相因寄生，寿命几何。”人生于天地之间，如蜉蝣般寄生于世。一辈子似乎漫长，但从宇宙的视角来看，也不过弹指须臾。人们本应相互依托、和谐共生，却被自私、贪婪等人性弱点蒙蔽了双眼，陷入欲望旋涡，辗转其中，难以挣脱，滋生无尽烦恼，甚至导致惨剧发生，实在是可悲可叹！

　　影片结尾，同样发人深思。基泽杀死朴社长后躲进了豪宅的地下室二层，吴勤世的命运在他身上轮回着。基宇为使父亲重见天日，立志要赚很多钱，买下那幢房子。且不论在阶层固化的社会里，基宇的理想是否能够实现，单从他的志向看，其核心仍然是金钱至上的价值观。尽管这一志向披上了“营救父亲”的温馨亲情外衣，但与基宇当初试图通过与多慧结婚来拥有豪宅的想法并无实质区别。而且，在一个物欲横流的社会，对金钱的争夺容易导致各阶层间的冲突对立，类似的悲剧也将继续轮回下去。不管是在现实层面还是在人性层面，阶层矛盾的根源都没有消除，而是无限循环地延续下去。这正是影片具有警醒意味之处。

　　总而言之，电影《寄生虫》批判了贫富分化、阶层对立的社会现实，剖析了人性中的自私、贪婪、冷漠等弱点与阴暗面，对扭曲的“金钱至上”价值观进行了深刻反思，并以余韵悠长的结尾提醒人们去改变现状。正是在这些方面，《寄生虫》超越了以往阶层叙事善恶二元对立的惯常模式，从同情弱者的底层立场上升到了关怀众生的人类立场，有着更为深厚宽广的悲悯情怀，内涵也更加丰富，难能可贵。（周仲谋）