作者：陶宗子

　　作为2020年第十届北京国际电影节春季在线影展的开幕片，《婚姻故事》可谓颇负盛名，频频得到各大电影节的多项提名。“寡姐”斯嘉丽·约翰逊更是凭借妮可一角获得第92届奥斯卡最佳女主角提名，向奥斯卡影后的位置又迈进了一步。

电影《婚姻故事》海报

　　一部影片的成功是多方面的，但归根结底，它是通过镜头语言向大银幕前的观众讲述一个影像故事，从中有意无意地传递出一些情感、观念等。《婚姻故事》可谓紧扣片名做文章，讲述的是一对在演艺圈打拼的夫妻，相处多年之后选择离婚，并随之引发的纠纷与对立。“婚姻危机”这一经典又略显老套的题材在好莱坞俯拾皆是，由莱昂纳多与凯特·温丝莱特主演的《革命之路》可谓此中翘楚，表现了热恋结婚后的七年之痒，最终导致家庭破裂在所难免。这不禁让人感慨，当年“泰坦尼克号”上，如果杰克爬上木板获救，他和露丝后来可能也逃不开这般俗套的结局。既然已经有对婚姻危机深刻剖析的力作，美玉在前，《婚姻故事》的导演自不会将叙述轨迹导入相同的故事车辙。

　　该片首先便舍弃了对昔日美好的追忆，开头通过女主妮可拒绝朗读和聆听夫妻双方的信件，毅然宣布与过去的挥手告别。作为夫妻，双方都想体面而友好地结束这段婚姻，二人以自行协商的方式解决，并不准备诉诸法庭。然而事情不可能就此一帆风顺。首先作为社会弱势群体一方的妻子妮可在女同事的建议下，决定向律师诺拉咨询离婚的相关事宜。这场离婚事件由此急转直下，很快超出双方的预料。妮可通过法庭解决离婚，丈夫查理匆忙应诉，于纽约和洛杉矶狼狈往返。二人为了争夺儿子亨利的最终抚养权，撕破了友好协商的外衣，互相攻讦，在各自律师的建议下使出浑身解数，只为判决的天平向着有利于自己的一方倾斜。

　　即使二人惊愕于对方如此陌生而丑陋的一面，但打倒对方以获得孩子最终抚养权的行动却无可抑止。明明双方对彼此还残留一丝好感，即使不做夫妻也希望往后余生以朋友相处，却在离婚的事件上闹出了如此巨大的风波，不禁让人追问再三：问题出在哪？

　　妮可面对查理日益成功的事业，再度点燃了心中曾经怀有的演员梦。在家庭生活中，妮可为了查理牺牲了自己的部分梦想，包括她渴望一家人生活在洛杉矶。而查理并不愿意为了迁就妻子而放弃自己正在上升的事业。由此，个人与家庭的平衡问题走入我们的视线。如果我们想到鲁迅先生《伤逝》里对涓生与子君的悲剧讲述，即使在贫乏的生活下，家庭还是要提供对成员精神上的支撑，否则势必走向崩溃。更何况处于物质条件充足下的夫妻呢？作为生命的个体，人们总会渴望着自我的满足与实现，即如马斯洛需求层次理论，家庭的组建并不能消弭个人的追求。

　　无论是《婚姻故事》还是《伤逝》，我们都不能忽略家庭与个体之外更大的世界——社会的存在，以及社会中的规则与制度。当妮可与查理各自运用法律手段捍卫自己的利益需求，认为通过法庭的裁判可以得到自己想要的结果时，在这个过程中，夫妻二人不可避免地将失去曾经共同生活的美好记忆与夫妻情谊。

　　这是无可奈何之事，文明演进至今，个人、家庭与社会早已是密不可分地一个有机整体。婚姻作为最为牵动人类心灵的行为之一，如何在其中处理好三者间的辩证关系，对于妮可与查理或许只是银幕上的一段旅程，而对于观众来说，这是一条永无止境的路，也是弗罗斯特笔下的“未选择的路”。（陶宗子）

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