作者：王怡

　　电影《楚门的世界》曾获得第71届奥斯卡最佳原创剧本奖提名。这是一部历久弥新的电影，值得在每个时代被细细咀嚼，观众们可能会从中品味出全新的味道。

　　楚门生活在一个岛如其名的“桃源”：没有战争，人人安居乐业，人际关系和睦友善；楚门的人生也顺风顺水，可谓生活安康幸福。然而楚门不知道的真相是，他是一部肥皂剧唯一的主人公，他的生活被24小时全球播出展示，他所以为的那些亲密无间的朋友、爱人都是洞悉剧本的演员。最终，楚门了解事实之后，不惜一切出逃，离开了这个虚拟的室外桃源。

　　被操控的楚门：自由人发展空间的扼杀

　　影片中的楚门从小有着航海的愿望，渴望走出桃源岛看看外面的世界，但制作组为了留住楚门，设计了父亲出海溺死的情节，让楚门从小对海水产生了恐惧，再也无法离岛；楚门在上大学时爱上了女孩索菲亚，但索菲亚却不是制作组为他选定好的伴侣，于是索菲亚与楚门在沙滩看星星时被强制带走，离开了舞台，楚门只留下内心深处的一点幻想与爱情。桃源岛看似幸福自由，却无时无刻不在抹杀楚门的自由发展，就像是给楚门戴上了镣铐，一切都得按照制作组准备好的运行。

　　对这一问题的思考可以引申到我们的当代教育中，许多父母都操着“我为你好”的借口作茧，紧紧束缚住孩子，生怕孩子不能按照自己理想中的“完人”形象发展。培养孩子的过程就是孕育一课树苗，家长们却操之过急地修剪树丫，等到绿叶光秃了唯有树干空空屹立，便露出一点欣慰的笑容，殊不知孩子已沦为空心的一吹就倒的生命。

　　接受事实三十年：生活不过是一场温水煮青蛙

　　在看电影时我常有这样的疑问：为什么楚门意识不到自己活在一个虚假的世界？直到后来我才慢慢理解，人，或许都习惯安于现实。

　　去世多年的父亲再次出现不奇怪，暗恋的女孩子说自己即将被“他们”抓走不奇怪，开车时从天而降的舞台灯不奇怪，正是因为楚门接受了“这一切才是真实的世界”的概念，他才能欺骗自己，告诉自己这就是生活。

　　如果是一名在外部世界生活过的人进入桃源岛，或许他能立刻观察到美好背后的诡异和反常，但楚门自出生起就生活在这个培养皿中，因此他不知道什么是正常，直至感觉怪异时，他去寻求身边人的认同，而只要朋友告诉他这一切都是多虑，他就立刻打消了怀疑的念头。楚门在桃源岛成长的过程就好比温水煮青蛙，这是一段迷失自我信念的旅程，青蛙逐渐被舒适圈杀死。

　　楚门的世界只是夸大了这样的情节，放在现实生活中，几乎人人都遭遇过温水煮青蛙的困境，安于一切，不懂得反抗，任由反叛精神被扼杀，只能混混度日，变成一名妥协者。那些能够坚定信念、走出困境的人就显得由为可贵。

　　换台的观众：被媒介操控的沙发土豆

　　沙发土豆（Couch potato），指的是那些拿着遥控器，蜷在沙发上，跟着电视节目转的人，什么事都不干，只会在沙发上看电视，电视完全控制了他们的生活。

　　影片中陆续插入过不少观众的反应：餐桌上讨论的餐吧众人、一边洗澡一边跟进剧情的大叔、工作时挤在值班室观看的保安，这些人的视线都紧紧盯着屏幕，情绪随着电视剧情节起伏。在楚门最终逃离桃源岛时，有一部分人因为他的勇敢落泪，而另一部分人转而寻找下一部电视剧。

　　观众的存在，是影片对娱乐至死的隐喻，我们看着电视，跟着演员哭笑，影片极好地嘲弄了电视娱乐操控人类情绪的现象。而比起观众，更隐晦的是“桃源岛”的内涵。桃源岛美好而自由，一切都是最理想的生活状态，殊不知它正是更大的操控者，楚门被操控得不为人知，情绪、成就、经历都是泡沫假象，这不正是现代生活中被操控的我们吗？

　　楚门终于走出了虚拟世界，导演在他离开时说：“我为楚门提供了一个正常的人生，你所住的世界是病态的，桃源才是模范的世界。”这是一段更令人迷失的台词，外面的世界真的比桃源会好吗？真的会没有操控和限制吗？我想每个人心中都有答案。现实世界可能比桃源有更多的狡诈和欺骗存在，也再也没有全世界围绕你转的主人公光环，楚门出逃后的生活会比在桃源岛时的生活更加艰难。从桃源岛现实，或许只是从一个监狱到另一个监狱。这句话可以看做是影片对现实的揭露和批判。

　　若我们也在一个虚拟的梦幻世界中生活着，当某天我们的平静生活也被现实撕开裂缝，露出背后的真实世界时，如何在幻想的美好与残酷的现实之间做出抉择，也成为了一道难题。楚门的选择是值得佩服的，在已知的安稳的桃源生活和未知的残酷真实中选择，他毫不犹豫地打开门微笑着走出了桃源，这是人性不死的光辉，在他的心中仍有一束光亮，带着他寻找真实。追寻真理，这是支撑楚门逃离桃源岛的信念，也是我们每个人应当固守的初心。

　　逃离“桃源岛”，Tureman is a True man。

　　（作者系湖南大学18级新闻传播学本科生）