作者：孙　怡

　　前阵子热播的都市青春成长剧《二十不惑》，聚焦于四个正从学生向职场人艰难转变的大四女生，以活泼轻快的基调，关注她们的生活和情感，展现她们的迷惘和韧性。故事贴近现实、生动有趣，引起了不少观众的共鸣。

　　人物刻画的鲜明性与多维性

　　英国作家E•M•福斯特在《小说面面观》中，将小说人物分为扁平人物和圆形人物。扁平人物性格单薄，具有类型化、漫画式的特征；圆形人物则变化莫测，更具生命力。美国作家罗伯特•麦基在著作中，表明了对多维主人公的推崇：“多维令人痴迷；性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此，主人公必须是全体人物中一个最多维的人物，以将移情集中在这一明星角色身上。”

　　那么，《二十不惑》的人物刻画有何特点呢？该剧塑造了同一个寝室里，四个性格截然不同的女生形象。“普通女孩”姜小果是一名学霸，内心真诚正义，虽然比较抠门，但不让人反感。别人请客时，她会提议用优惠券，自己赚了钱会大方回请。“饭圈女孩”段家宝是父母的掌上明珠。作为富家女，她没有公主病，不骄纵不炫耀，性子暖洋洋的。“美女网红”梁爽性情暴躁，却又正直果敢，高冷的外表下有颗奶油般的心。知道自己做错事后，她虽嘴上不承认，却会在背后默默补偿。“社恐宅女”罗艳热爱打游戏、看漫画，内心敏感却强大。

　　剧中的这些年轻女孩，都是正在接受打磨的石子，有圆滑之处但仍留有棱角。成长过程中，嬉笑怒骂活灵活现。她们成熟也天真，她们困惑但敢拼，她们善良又有锋芒，她们不完美却真实。她们每个人，都是生活中的大多数。

　　情感表现的自然性与逻辑性

　　在《二十不惑》中，四个女孩子不但都有追求的事业，也有错综复杂、不断蔓生的情感网络。对于即将毕业的大学生来说，在职场中经受磨炼、积累经验是一方面，妥当处理人际关系也很重要。剧中贯穿着对亲情、友情、爱情的讨论。这些情感线或平行或交织，进行了合乎逻辑的安排。

　　在单亲家庭长大的姜小果，为了让母亲过上好日子，而在职场中努力打拼。作品将母女之间的羁绊寓于日常小事，表现得细腻独到，让观众在笑与泪中看到自己。连带着，小果与父亲的和解也水到渠成。罗艳与母亲之间的关系也是剧中浓墨重彩的一笔。从约束与被约束，到误解与被误解，再到爱护与被爱护，母女之间的情感关系变化顺应事态发展。

　　再看剧中的爱情线，以姜小果与周寻为例。这段感情无论是萌芽还是枯萎，都打破了玛丽苏套路。最终，姜小果毅然放手，拒绝了周寻的告白。现实生活中，总裁可以为了工作牺牲爱情，姑娘也可以选择潇洒转身，而并没有那么多为了爱情奋不顾身的痴情戏码。罗艳与路然的校园爱情，更是留住了青春的原味。心动和分开，都是自然而真实的。想象通常热烈而浪漫，但在现实生活中，平淡才是爱情的常态。

　　传情而不刻意煽情，遵循现实逻辑，顺应情感发展。这是《二十不惑》在叙事上的一个亮点。

　　焦点问题的当下性与推进性

　　文艺源于生活，但又高于生活。《二十不惑》立足于当下热点问题，站在客观角度将故事娓娓道来，不仅使情节接了地气，也启发了观众的思考。

　　“爱钱有没有错？”“颜值即正义？”“我们是变了，还是长大了？”……这些问题在剧中都有所体现，并持续推进。例如，梁爽凭借外貌优势，轻松获得了别人求之不得的东西。但随着剧情发展，这些仅靠颜值获得的东西好似缥缈的泡沫，轻而易举就被击碎。反观姜小果，她凭努力争取来的一切机会，都是实实在在的。罗艳所经历的网络暴力，也值得反思。

　　“努力是奇迹的别名”“自信也好，自以为是也罢，反正我们才二十，试错了是青春，试对了是长大”“这并不只是一个看脸的世界，只要拼尽全力，获得通行证的办法还有很多，反而那些依靠外在而轻松获得的，失去也同样容易”……剧中，类似的金句比比皆是。作品并没有采取说教式的口吻，也没有提供解决问题的标准答案，而是随着故事情节发展，让观众一起经历，再借主人公之口自然抒发感悟。就这样，《二十不惑》通过讲述主人公们的境遇和选择，让观众感同身受，主动审视自己的世界观，进而完善方法论。

　　日常生活的真实性与代入性

　　剧中很多经典情节，让人直呼“人间真实”。例如，姜小果想换手机而为钱发愁，罗艳提到了共享单车押金。姜小果一脸无奈：“我倒是想退啊，前面还有一千四百万人等着呢！”初入职场的段家宝，为要不要称呼前辈为“姐”而万分纠结，发消息时删删改改、小心翼翼。除此，还有将吐槽老板的消息错发到工作群里，想讨好老板和同事而请喝星巴克，却抢了老板的风头等一系列“社会性死亡事件”。这样的生动细节，既起到了为剧情锦上添花的作用，也因真实而拉近了与观众的距离。

　　场景布置，同样比较用心，在美观与真实之间拿捏得恰到好处。标准的上床下桌、不同颜色的床围、符合人物性格的桌面布置等，无论是硬件设施还是细枝末节，都贴近于现实生活中的大学女生宿舍。从“红楼三子”到“红楼四子”，从刚开始连wifi密码都是“但愿梁爽不会再回来”的首字母到毕业时的难舍难分，她们之间有摩擦有欢笑，相互依靠和支撑。这种不掺杂利益的纯洁友情，让人不由地怀念自己的青春。

　　作品没有为“灰姑娘”姜小果设定职场逆袭，而是让她转换场地，继续努力；没有给“网红”梁爽一夜爆红、收获成功的完美结局，而是让她从小职位做起，踏实地朝梦想迈进。娇生惯养的段家宝踏上了做志愿者的旅程，“佛系宅女”石头选择了工资不高但自己喜欢的工作。大家都在做喜欢的事情，都在朝更好的自己奔去。二十岁，本就不该有结局，谁不是一边困惑，一边成长呢？

　　故事的功能不仅在于带我们领略世界，也为我们提供了一条了解他人的渠道。《二十不惑》这部有议论却不说教，有职场却不只专注于打怪，有校园却不陷于爱情的写真剧，有力地破除了偏见，为国产青春剧提供了一种新的创作范式。

　　（作者孙怡系湖南大学文学院2020级硕士研究生）