作者：谭朋美

　　春节档电影的激烈角逐即将落幕，《你好，李焕英》和《唐人街探案》3无疑是最大的赢家。而由刘德华、万茜、肖央联袂主演的喜剧类影片《人潮汹涌》却意外地遭遇冷门，截止到目前为止，票房仅突破3亿元。

　　《人潮汹涌》翻拍自日本电影《盗钥匙的方法》，对其中经典的情节和翻转点进行保留的同时增强国内观众的接受度，将喜剧化的元素进行了接地气的改编。人物塑造方面下的功夫为影片增色不少。

　　影片共塑造了三个主要形象，分别是杀人“中间商”周全、碌碌无为的小演员陈小萌和单身妈妈李想。影片通过这三位人物形象的塑造构建了一个立体的“小世界”，人物丰富的多面性在推动情节发展的同时引发观众的深入思考。

　　其中，周全的人物多面性由于情节设置的缘故最具有完整性。在澡堂摔倒后由于脑部受到撞击而短暂失忆，带着空白的大脑，周全过上了陈小萌的生活，借此展现了周全脱离杀人“中间商”这一身份后某些真实的特质。例如，对生活有着发自内心的热爱和追求，尽管物质条件匮乏，也将陈小萌混乱的房间收拾得一尘不染，创造一个舒适的生活环境；有上进心且努力，当他默认自己是一名演员后，认真阅读家中有关演技的书，在片场不偷懒，得到了导演的夸奖；具有感恩之心，将李想和陈小萌帮助他缴纳房租、住院费和医药费的金额进行了记录，并规划着通过自己的努力偿还；具有条理化思维，失忆后可以第一时间对信息进行搜集、整理、分析和记录。这些特质与周全恢复记忆后所展现出的状态形成具有反差感的冲击力。在周全恢复记忆后，展现了一种职业性的冷静、果决和责任感。他的职业让他见惯了人间的肮脏交易和血腥暴力，可他仍然保有着作为人的优秀品质，彰显人性的复杂。

　　李想作为女主角，矛盾性格的塑造中具有连贯性和整体性。从人物设定上来看，李想就是一个矛盾体。她即是一个生长在上海的独立“女强人”，也是一个单身的未婚妈妈。影片通过在办公室中与下属开会的片段体现她在职场中的果敢；在与周全畅饮的夜晚体现了她的浪漫；在影片最后打斗环节的慌张和害怕体现了她作为女性的柔弱。人物塑造的连贯性在于将不同的性格在同一情节中进行完美融合。例如，当周全选择对那一晚上他们的亲吻进行选择性遗忘，说不记得昨晚发生了什么时，李想果决地说：“可我都记得。”这体现了李想在浪漫之余敢爱敢恨，勇于面对的性格，与独立女性的特质相吻合；片尾，由于害怕和慌张而逃出打斗的她，在得知儿子已经远程报警后决定返回现场，帮助周全和陈小萌，体现了她柔弱之余的果决和承担感。由此可见，李想的人物塑造不是断层的，而是通过情节将她的各种特质杂糅、交织在一起，成为一个完整的形象。且影片通过单身的未婚妈妈这一形象颠覆了社会视角下传统的女性形象，展现了女性选择自我人生的自由性，具有深刻的社会价值和意义。

　　对于陈小萌，作为承担了大部分笑料和包袱的主人公，他的反差则短暂和集中的体现在“偷盗”和善良这两个关键词上。故事的开端就是起源于陈小萌在澡堂偶遇周游后起了贪欲的“邪念”，交换了二人的柜子导致两人互换了人生。而正是这样一个怀有“邪念”的人，却在过上一个“杀手”的人生后，对杀害孕妇的任务望而却步，在最后关头，将自己拿到的钱都给了这个孕妇，并提醒她有人要买她的命，让她逃跑。这个行为背后也许也有着一种懦弱的意味，但他扔下的钱和那句本可以不说的提醒体现了他作为人的善良。在陈小萌这一人物形象上，我们看到的是一个个体中善与恶的结合，引人深思。

　　尽管影片的人物塑造十分成功，但在整体架构上有所缺陷。饶晓志试图在延续个人化影片风格——多线索分别同时展开的基础上对这一点进行深发，这一点的呈现上似乎过犹不及，让人难以抓住重点，与《无名之辈》相比有些逊色。

　　通过部分老电影片段的借鉴表达向港片黄金时代致敬；当刘德华在影片中饰演群演时，被郭帆饰演的导演拥抱，并对“周全”说感谢你为中国电影做出的贡献，用互文的手法表达了对刘德华本人的肯定…这些在影片中散乱地涉及的内容牵扯了观众的注意力，弱化了观众对故事的关注度，若更多地将表达内容聚焦在故事本身，则会更完整地呈现这个复杂的故事和背后蕴含的对人性的思考。

　　总而言之，这部电影通过成功的人物塑造和外来影视作品的本土化改编，为我们讲述了一个中国版人生互换的故事，为我们刻画了人性的复杂。尽管也许由于排片不足、宣传力度不够等市场因素对票房成绩产生了一定的影响，但是并不妨碍其成为一部值得细细品味、具有时代价值的荧幕作品。（谭朋美）