作者：张凯滨

　　婚恋综艺不止于娱乐，更是窥探社会情绪的窗口。从江苏卫视《非诚勿扰》引发全民参与热度的话题讨论，到网络平台《心动的信号》演绎都市青年男女怦然心动的寻爱之旅，再到芒果TV《再见爱人》中年夫妻坦诚相见、自我解剖婚姻里的“不圆满”……婚恋综艺已经形成了“相亲—恋爱—离婚”的叙事闭环，始终关照着青年人对于爱情与婚姻的想象和困惑。

　　身处社交媒体时代，朋友圈、Vlog将原属于私人领域的诸多事项带入公共空间。在这样的媒介环境里，婚恋综艺中的亲密关系，以一种商品的样态予以公开展示。这不仅满足了人的窥私欲，如找到磕“CP”的快感，其中也隐藏着一些社会功能和价值导向，如习得与异性交往的技巧。观众需要从嬉笑怒骂中开掘深意，并以此为参照，回应自己内心对爱情的憧憬，对婚姻的希冀，这是婚恋综艺得以长盛不衰且在社会流行扩散的心理学土壤。婚恋综艺不同角度的演绎与呈现，浓缩的是社会思潮的一个侧面，映射出我们对亲密关系的认知和理解。

　　《非诚勿扰》以一名男嘉宾对阵24名女嘉宾，打着双向选择的幌子，在男女交互的话语机锋之中透露了当下青年男女的性别观念与意识。在节目中，婚恋更多停留在理性认知层面，而爱情变成一种履历、收入等个人社会储备的相互算计。男女之间的对话以得失逻辑为主导，仅因短暂的会面而做出牵手的选择，堪称加速时代的“速食爱情”。节目的戏剧性所引发的观众共鸣，其情绪点在于婚恋隐含的社会性和道德感。那句“我愿坐在宝马车里哭，也不愿意坐在单车上笑”的拜金发言，成了思索这个时代爱情异化的铭文。

　　如果说《非诚勿扰》带来的是婚恋话语在荧屏上的狂欢，揭示了婚恋现实的“残忍”，那么《心动的信号》则是遴选都市单身男女以真人秀的方式展演剥离社会现实的“孤岛型恋爱”，将爱情的梦幻推向极致。信号小屋布置得温馨浪漫，带着城市中产的轻奢品味，四对男女在这个“与世隔离”的空间里，尽可能排除工作、身份等社会因素的影响，迅速进入熟络、配对的纽结之中。在这场“纯粹的”交往中，彼此之间的好感、暧昧、醋意在言语、眼神与动作中流淌。屏幕前的观众享受一场窥伺的快感，也有一种强烈的投射与代入，微博与弹幕留言印证了节目给人注入的刺激。其实，这只是一场让人迷恋和逃避的造梦游戏。

　　上述两档节目要么在对话中呈现婚恋的时代问题，要么在游戏中回避婚恋的社会难题，而打着“国内首档离婚综艺”旗号的《再见爱人》则试图解决婚姻中的徘徊、踌躇与质疑。面对那些无可避免的矛盾，即将离婚、正在离婚、已经离婚的三对夫妻在18天的旅行中选择理智的自我袒露、自我和解。这档节目让观众看到彼此陌生的两个人走到婚姻里的磨合、碰撞与裂解。每个人性格弱点背后都带着过往个体经历的痕迹，夫妻之间的有效沟通强调的是彼此“同情的理解”。节目似乎有意让青年一代了解婚姻关系里的责任，瓦解了爱情里那种瞬间被打开的喜悦，呈现更多的是彼此频道不同步的无奈。

　　恋爱与婚姻是让当下年轻人焦虑的话题。青年男女被“剩下”而制造的污名，懒宅一族的社恐与孤寂，单身潮初降的社会恐慌……人的种种隐忧在观看婚恋综艺时获得精神代偿。作为旁观者我们会随着剪辑的故事心起涟漪，会感动、会躁动、会哭泣。在这个过程中，我们还会因它真实与否而烦恼，“都有剧本的，何苦当真”。值得一提的是，综艺作为大众文化商品追求戏剧性，拥有剧本无可厚非，在认知层面追溯婚恋真实与否甚无意义；反而是人在观看体验中卷入的情绪真实更值得我们省思。它理应成为我们思考自我恋爱观的反射性起点。

　　我们承受着时代与社会的种种捶打，但仍希冀在爱中寻获存在的价值和答案。婚恋综艺像是一堂“恋爱课”，在流连于他人的故事时，更需要审思的是自己，好好安置自己的灵魂。从“一”到“两”，并非两个独立个体的叠加，而是彼此的融合，“我们”意味着一个创造性的世界。创造从不停留于对婚恋节目代偿式的观看，而要求人带着节目给予的情绪体验，走进面对面的世界，从人脸上44块肌肉的微表情里，从人说话的语气、语调里捕捉爱情的灵动，抓住眼里的光。

　　（作者系浙江师范大学文化创意与传播学院教师）