作者：晁水

　　由刘江江执导，朱一龙领衔主演的电影《人生大事》自6月24日正式上映以来，取得了亮眼的票房成绩：据灯塔专业版数据显示，截至7月22日，电影《人生大事》票房突破15亿元，成为中国影史家庭片票房和场次双冠军。

　　《人生大事》建立起一个关于殡葬话题的讨论空间，唤起大家对死亡教育的思考，让观众们在笑中带泪中感受温情。在这个意义上，它的出现令人惊喜。其不断攀升的票房成绩，对眼下低迷的电影市场来说也是一针强心剂。可从电影本身的质量来说，它虽然称得上是部“好看的电影”，却和佳作有较大距离。

　　《人生大事》最为突出的问题是内容取舍问题——“面”铺得太开，内容满当，内核却不够有力。

　　它涵盖多个现实议题，除了生死观、死亡教育的主要议题外，《人生大事》中诸如刑释人员再社会化、殡葬人员行业规范、儿童抚养、家庭遗产纠纷等方面的社会议题，也均有涉及。它们极大丰富了电影的“面”，但面铺开了，又没有纵向探索。

　　例如电影里有些情节可有可无，品味不出它们有什么深层含义。就像刻板表现刑释人员三妹的人物形象：大金链子，走路吊儿郎当，一言不合就动手，为死者入殓时还嚼口香糖……这是简单地给人物贴上种种标签，却没有真正去走近、刻画一个人。还有老人花30万给自己办葬礼的段落，这一段情节的展开超出常识太远，不仅偏离了老年群体的普遍认知，甚至是对老人的一种无智化表现，而且与电影本身需要表达的内容并无太多关联。这些看似丰满实则可有可无的内容，除了让影片更“热闹”，对于影片的意义、深度来说难谈有何推动，无法引发观众共情、思考。

　　《人生大事》的另一个问题是情绪塑造有些用力，没有留白。

　　的确，强戏剧冲突一波接一波，观众的观影情绪确实会随着情节被调动、被“顶”在高位，容易收获好评，但问题也出在这里——若影片几乎不给观众留沉淀情绪的气口，那么，当情绪涌上来，观众还来不及咂摸个中更细微的感受，那个情绪又被接下来的强戏剧冲突冲散了。

　　留白也是种表达，但在卖座电影中常常缺失。因为留白意味着冒险。留白是减法，它会让节奏变缓，视线内的所见物变空，既考验导演的视界、立意，又考验演员的演技能不能抗得住长久注视，还考验观众的接受度，很多电影不愿冒险。

　　《人生大事》其实不是没有留白空间，它探讨的生死议题是厚重深沉的，如果它不像现在这样一味叠加戏剧冲突，而是设置一些强弱变化，节奏放缓些，那么，留白的此时无声胜有声，不仅能拓宽想象与解读的空间，还能让整部电影结构更稳定、平衡，表达更深沉。

　　对沉寂已久的电影市场来说，《人生大事》是一抹亮色。接下来，我们期待看到更多值得不断品味、有后劲儿，可以在口碑、记忆、影史中名留更久的佳作，而不只是单纯“好看”“热闹”的电影。对于这一点，导演们不妨相信观众的接受度，去稳稳雕琢，去大胆尝试。（晁水）