《掮客》：原子化社会，亲密关系再组织的成人童话

　　作者：之初

　　名导+名演员，并不永远是好电影的通行证。最近的一则例证，就是是枝裕和的新作《掮客》。这部汇聚了韩国戛纳影帝宋康昊和金棕榈名导是枝裕和的影片，开拍之时就被赋予了高期待，只是大部分影迷在观看之后都是乘兴而来，失望而归，豆瓣评分也一路降到了6.8。

　　暂且不论是枝裕和是否江郎才尽，客观而言，这部影片虽然不够达到姊妹篇《小偷家族》的封神程度，也做到了及格，把故事讲述得足够饱满。年轻女子素英（IU饰演），在一个雨夜，将自己刚出生没多久的孩子，放到了“弃婴保护舱”。在机构工作的东秀（姜东元饰演）偷偷将孩子带走，和开洗衣店却负债累累的相铉（宋康昊饰演）商量，准备把孩子转手卖掉。不料素英第二天找了过来，虽识破了两人的计谋，却意外赞成让两个“中间人”为儿子寻觅更好的父母。

　　于是，他们开着一辆小破车，踏上了一段“卖孩子”之旅。刑警秀珍（裴斗娜饰演）和后辈李刑警早就盯上了相铉和东秀，一路尾随着他们，打算将其一网打尽。

　　随着剧情的开展，观众逐渐明白为什么素英会同意让掮客转手孩子的提议，这背后也是有苦衷的。毕竟不到万不得已，一个母亲何以忍心抛弃自己的孩子。原来，素英离家出走后遇到一对夫妻，男人不仅强行和她发生关系，还强迫她接客。一次争吵中，素英失手杀死了男人。因为不想让孩子活在杀人犯的阴影之下，素英选择抛弃婴儿。不是不爱，正是深爱，才不得不放手，所以她在听到买方嫌弃孩子眉毛不好看时会愤怒大骂对方，会给孩子取名蕴含美好寓意的羽星。

　　《掮客》揭露了社会底层边缘群体的“生存真相”。妓女、掮客、孤儿，几个没有血缘关系的人因为一个孩子组成了一个临时共同体，他们一起去游乐园，一起合影留念，仿佛家人一般默契，通过相处与陪伴建立的情感羁绊比生物学意义上的血浓于水，更加深厚。

　　抛弃孩子是残酷的，且面临着道德上的指摘，但残酷之下也有温柔。卑微如蝼蚁，但他们也在用力活着，在爱中自我救赎，与过往达成和解。每个人都有自己的伤与痛。掮客东秀在童年时也有被伤害的经历，母亲留下一张“一定会回来找他”的纸条后，一去不复返。但在与素英的相处中，东秀了解到她抛弃孩子的真正原因，将心比心，他也原谅了抛弃自己的母亲，解开了心结。

　　这些议题与讲述，依然带着枝裕和一贯的对于原子化社会下，人们之间亲密关系重建的母题的探索与思考，但通览下来，可能是水土不服的原因，在本片中，对于整体社会结构性问题的抨击，犀利感与尖锐性大大降低，因此让人感到避重就轻与隔靴搔痒，只浅浅谈及杀死孩子和抛弃孩子，哪个罪恶更大，导致对问题的反思不够彻底。

　　此外，电影整体更加理想化，或者说有些成人童话，结尾光明的尾巴留得足够闪亮，“卖孩子”的掮客最终迷途知返；警察也会主动帮助素英申请减刑，选择领养她的孩子，人最本真的良心和善念，让不道德的人贩子和正义的警察站到了同样的队列，没有谁是绝对的好人，在人性的黑白之间，存在着灰色的地带。

　　宾馆里，灯光熄灭后素英对每个人说出的那句“谢谢你的出生”，略微让整体走向一种用力过猛地刻意煽情，但也足够撩动柔软的人心。

　　感谢你来到这个世界上，不管是孩子还是成人的你。（之初）